王智勇

觀察類真人秀是在真人秀節(jié)目中建立觀察者和被觀察者之間的關(guān)聯(lián)，是一種在特定場(chǎng)景中產(chǎn)生某種情感的真人秀節(jié)目形態(tài)。通過加入演播室觀察環(huán)節(jié)，讓觀眾和觀察員對(duì)節(jié)目主體的日常語(yǔ)言、行為進(jìn)行觀察，從而加深對(duì)嘉賓態(tài)度和情感的認(rèn)知，促進(jìn)觀察者與被觀察者之間的互相理解。[1]情感觀察類節(jié)目采用紀(jì)實(shí)的敘事風(fēng)格，弱化任務(wù)性和游戲性，不加以過多的人為干擾，通過展示同一屋檐下的人物情感生活，呈現(xiàn)普通人的情感觀和價(jià)值觀，從而引發(fā)受眾共鳴。

一、戀愛觀察類綜藝的優(yōu)勢(shì)

在近年逐漸風(fēng)靡起來的慢綜藝中，情感觀察類綜藝及以此為基礎(chǔ)衍生出來的戀愛觀察類節(jié)目獨(dú)樹一幟，成為一個(gè)具有相對(duì)固定的收視群體和討論熱度的品類。國(guó)內(nèi)第一個(gè)成功嘗試戀愛觀察類綜藝并取得較好熱度的，是2018年騰訊視頻推出的《心動(dòng)的信號(hào)》。之后其他平臺(tái)陸續(xù)推出同類節(jié)目，如湖南衛(wèi)視《戀夢(mèng)空間》、浙江衛(wèi)視《遇見你真好》、愛奇藝《喜歡你，我也是》。2019年，江蘇衛(wèi)視推出了一檔全新的觀察類情感推理真人秀《我們戀愛吧》。此類觀察節(jié)目在短時(shí)間內(nèi)被受眾和市場(chǎng)認(rèn)可，同時(shí)引發(fā)了社交網(wǎng)絡(luò)的大量討論，其吸引市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)在哪里呢？

（一）沉浸式劇情發(fā)展有效引導(dǎo)觀眾

與其他的游戲類、競(jìng)技類真人秀相比，情感觀察類綜藝以人物關(guān)系的搭建為核心，注重對(duì)故事和情感關(guān)系的表達(dá)，能夠營(yíng)造連貫的劇情氛圍，讓觀眾置身于主人公的劇情發(fā)展當(dāng)中，體會(huì)他們?cè)谏钪械那楦修D(zhuǎn)變。而戀愛關(guān)系不同于其他相對(duì)固定的情感關(guān)系，因其復(fù)雜多變和起伏波折，造成了極強(qiáng)的戲劇沖突和懸念，使得劇情得以互相關(guān)聯(lián)，環(huán)環(huán)相扣，共同組成主人公們?cè)诠?jié)目期間的集體故事。主人公表白對(duì)象的選擇牽動(dòng)著觀眾的心，增加了節(jié)目與觀眾的黏合度，觀眾在不知不覺中便“追”完了整季節(jié)目。

同時(shí)，每集以情感關(guān)系的推理為落點(diǎn)，棚內(nèi)部分明星嘉賓作為觀察團(tuán)引導(dǎo)推理，增強(qiáng)了觀眾的參與性和趣味性。從觀看體驗(yàn)上分析，觀察類真人秀節(jié)目更多帶給觀眾的是一種獨(dú)特的“追劇”體驗(yàn)。

（二）素人戀愛模式滿足受眾情感需求和認(rèn)知需求

年輕人的情感問題一直是社會(huì)熱點(diǎn)話題之一，如今越來越多的單身男女選擇電視相親交友的方式。在珍愛網(wǎng)發(fā)布的《2019年一季度單身人群調(diào)查報(bào)告》中，單身男女首次相親年齡不到23歲，近半數(shù)95后擁有相親經(jīng)驗(yàn)。相親年齡低齡化，且大城市單身最多。[2]《我們相愛吧》《心動(dòng)的信號(hào)》等情感觀察類節(jié)目、相親類綜藝《非誠(chéng)勿擾》《新相親大會(huì)》的成功也能反映出觀眾對(duì)情感話題的高度關(guān)注。

情感觀察類綜藝為觀眾提供了移情式體驗(yàn)。節(jié)目選取有代表性的年輕人，相識(shí)、相知、相戀的過程都無死角呈現(xiàn)在觀眾面前，通過大眾傳播媒介形成一種“擬態(tài)環(huán)境”。同時(shí)，此類節(jié)目還填補(bǔ)了觀眾的情感缺失，滿足了他們的情感訴求。通過主人公的反應(yīng)以及觀察員的點(diǎn)評(píng)，觀眾提供約會(huì)的正反面案例，折射和觀照社會(huì)普遍情感話題。節(jié)目中觀點(diǎn)的討論發(fā)揮了議程設(shè)置的作用，引導(dǎo)社交網(wǎng)絡(luò)上情感話題的討論。觀眾可以學(xué)習(xí)或反思自己在扮演不同人物時(shí)的行為方式，從而對(duì)自己的戀愛生活有所幫助，這就滿足了觀眾的認(rèn)知需求，即獲得信息、知識(shí)和理解。

（三）后臺(tái)前移，臺(tái)前幕后的界限消融

美國(guó)社會(huì)學(xué)家戈夫曼提出人際互動(dòng)理論“擬劇論”，根據(jù)社會(huì)的角色行為的規(guī)范，將人的活動(dòng)區(qū)域分為前臺(tái)和后臺(tái)。[3]在前臺(tái)表演者是觀眾面前的一個(gè)特定角色，他們要扮演的是具有一定程度的理想概念的社會(huì)角色，而后臺(tái)是觀眾看不到的地方，同其他扮演者共享的地方。如今對(duì)明星在聚光燈下模式化的表演觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，觀眾渴望將關(guān)注從“前臺(tái)”轉(zhuǎn)向“后臺(tái)”，滿足對(duì)他人生活的觀察欲?！昂笈_(tái)前移”就是觀察類節(jié)目吸引受眾的突出特點(diǎn)。綜藝節(jié)目不再將視野局限于舞臺(tái)，而是拓展到嘉賓生活的方方面面。在節(jié)目中觀眾可以通過攝像機(jī)記錄觀察素人嘉賓吃飯、睡覺、工作、社交，捕捉微表情和細(xì)小動(dòng)作，消融臺(tái)前幕后的界限。

（四）素人視角拉近距離，真實(shí)情節(jié)不可預(yù)測(cè)

之前綜藝多偏向全明星陣容，久而久之會(huì)缺乏新鮮感。學(xué)者冷淞指出真人秀節(jié)目要鼓勵(lì)創(chuàng)新，多創(chuàng)造一些適合“草根”的節(jié)目。[4]戀愛觀察類節(jié)目充分挖掘素人自身資源優(yōu)勢(shì)，緊貼受眾心理動(dòng)向，讓素人成為節(jié)目的主角，明星僅作為旁觀者穿插發(fā)表觀點(diǎn)，且不影響素人嘉賓的選擇和發(fā)展。人物選擇也具有符號(hào)化的特征，在《我們戀愛吧》這一節(jié)目中，第一段航程的素人嘉賓們來自各行各業(yè)，他們有IT工作者、后期剪輯師、金融行業(yè)工作者、會(huì)計(jì)師、學(xué)生等等，性格也各不相同，職業(yè)和性格的多樣化拉近了節(jié)目與觀眾的距離，每一位觀眾都多多少少能在他們身上看到自己的身影。觀眾不再出于對(duì)明星的崇拜心理觀看，而是將主人公看作認(rèn)識(shí)自我的一面鏡子，引發(fā)自身情感經(jīng)歷的回憶，自然發(fā)生“共振過程”。這種在電視中看到的情景同其日常生活的所見所聞不謀而合時(shí)，兩者的疊加會(huì)加倍強(qiáng)化電視信息的作用，并顯著提升涵化效果。

（五）明星觀察團(tuán)的旁觀者視角與價(jià)值觀引導(dǎo)作用

戀愛觀察類綜藝采用雙層敘事結(jié)構(gòu)，攝影機(jī)記錄的戲劇性為演播室的拍攝提供素材和話題，分別完成兩層相互承接的敘事結(jié)構(gòu)，從而將單一現(xiàn)場(chǎng)變成多維視角。明星觀察團(tuán)將觀察得到的線索、微表情和動(dòng)作，加以整合和歸納，結(jié)合個(gè)人經(jīng)歷，對(duì)節(jié)目中情感話題的探討，將各自的戀愛觀、社交技巧和建議傳播給觀眾，成為連接被觀察嘉賓和屏幕外的觀眾的中介，拉近了二者之間的心理距離，讓觀眾感受到真實(shí)自然，不再只是觀看者，而是開始主動(dòng)轉(zhuǎn)換為參與討論的觀察員。

二、《我們戀愛吧》節(jié)目所做的創(chuàng)新與探索

2019年9月，深耕情感類節(jié)目多年的江蘇衛(wèi)視，宣布加入制作情感觀察類真人秀的大軍，由打造過《新相親大會(huì)》這檔優(yōu)秀節(jié)目的原班團(tuán)隊(duì)開發(fā)了全新的觀察類戀愛推理真人秀節(jié)目《我們戀愛吧》。在這檔新節(jié)目中，既保留了觀察類綜藝的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)在出現(xiàn)的問題上大膽創(chuàng)新，跳出同類節(jié)目偏雷同的固定模式，許多做法都有可取之處。

（一）脫離光環(huán)的素人甄選

其他情感觀察類綜藝的呈現(xiàn)，更像是“精英們出演偶像劇”，嘉賓有著高學(xué)歷和高顏值，職務(wù)也往往比同齡人高幾個(gè)等級(jí)。而《我們戀愛吧》中，素人選角比較“接地氣”，他們并沒有堪比偶像明星的容顏，他們的工作和同齡人差別不大，也會(huì)常常有說錯(cuò)話的尷尬。但他們心思細(xì)膩，處事真誠(chéng)，是城市中千千萬萬努力的年輕人的縮影。脫離掉主角光環(huán)的他們，讓觀眾更容易帶入，拉近了素人與觀眾的距離，讓觀眾體會(huì)到他們?cè)诠?jié)目里真實(shí)的喜悲。

（二）首創(chuàng)郵輪拍攝模式

不論是《心動(dòng)的信號(hào)》，還是其他同類型節(jié)目，無一例外主人公都在一個(gè)別墅內(nèi)交往?！段覀儜賽郯伞肥状未蚱苿e墅相處模式，開啟全新的觀察載體和方式，轉(zhuǎn)向郵輪這一獨(dú)特空間。在郵輪上沒有網(wǎng)絡(luò)，沒收手機(jī)，這一“海上孤島”般的場(chǎng)地，讓主人公可以心無旁騖地享受相對(duì)純粹的相處，感受真摯的情感變化，幫助他們更加理智、慎重地做出選擇。這種特定的地點(diǎn)造就的心理壓力和體驗(yàn)讓素人們更加容易直面自己的內(nèi)心。需要指出的是，很多同類型節(jié)目都要求嘉賓在結(jié)束前不可以表達(dá)心意，導(dǎo)致后期劇情拖沓，觀眾興趣度降低?！段覀儜賽郯伞返泥]輪模式很好地解決了這一問題，主人公們可以兩次登船，如果第一次登船已確定心意，情侶可以下船不繼續(xù)第二次登船，如果沒有確定可以繼續(xù)登船嘗試其他對(duì)象。這種設(shè)置將節(jié)目節(jié)奏把控得更順暢，有效地避免了劇情的冗長(zhǎng)和重復(fù)。而每天一封寫信表白的環(huán)節(jié)設(shè)置，又能讓素人和觀眾同時(shí)明確清晰自己的情感走向，審視內(nèi)心的變化，增加了真實(shí)度和戲劇性。

（三）增加觀眾互動(dòng)代入

《我們戀愛吧》創(chuàng)造性地將觀眾意愿置于導(dǎo)演安排和后期剪輯之上。充分考慮受眾心理，給予觀眾參與權(quán)，將綜藝節(jié)目和互聯(lián)網(wǎng)深度融合，與觀眾對(duì)話，并根據(jù)觀眾喜好改變播出內(nèi)容。節(jié)目組隨節(jié)目播出進(jìn)程，每期在微博平臺(tái)發(fā)起“觀眾最喜愛CP”投票，為最受歡迎的組合剪輯花絮彩蛋，在下一期節(jié)目的片尾播出。觀眾的意愿得到了尊重，在心理上得到了滿足，加強(qiáng)了節(jié)目與觀眾的黏性，為節(jié)目培養(yǎng)了忠實(shí)觀眾群體。這種源自于歐美和日韓電視劇的邊拍邊播模式在綜藝節(jié)目中的思考和應(yīng)用，更好地利用了新媒體和社交媒體平臺(tái)，加強(qiáng)多屏聯(lián)動(dòng)，增強(qiáng)節(jié)目在社交網(wǎng)絡(luò)的話題熱度，實(shí)現(xiàn)跨媒體立體式的整合傳播效果。

三、結(jié)語(yǔ)

戀愛觀察綜藝由于其獨(dú)特的素人戀愛模式和雙層敘事結(jié)構(gòu)，為觀眾提供情感滿足和認(rèn)知滿足，所以未來仍將是市場(chǎng)上強(qiáng)勢(shì)的節(jié)目類別。但如何打破同質(zhì)化的固態(tài)節(jié)目模式，是關(guān)系到該類節(jié)目能否長(zhǎng)效發(fā)展的關(guān)鍵。作為深耕情感節(jié)目多年的電視制作平臺(tái)，江蘇衛(wèi)視在推出《我們戀愛吧》節(jié)目時(shí)，可以看到素人和明星嘉賓選取上的巧思，以及首創(chuàng)的郵輪模式的突破和互聯(lián)網(wǎng)思維的融入。這些豐富該品類綜藝深度、廣度和互動(dòng)性的有效嘗試，讓觀眾看到更多可能。

注釋：

[1]蔣梓萱.觀察類綜藝的受眾需求分析——以《妻子的浪漫旅行》為例[J].聲屏世界·廣告人，2019(6):127-128.

[2]珍愛網(wǎng).2019年一季度單身人群調(diào)查報(bào)告[EB/OL].[2019-05-20].http://h5.xinyitaipharma.com/.

[3]戈夫曼.日常生活中的自我呈現(xiàn)[M].馮鋼，譯.北京:北京大學(xué)出版社，2008.

[4]朱曉燁，冷淞.中國(guó)真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀與發(fā)展[J].當(dāng)代電視，2016(6):44-45.