淺析前古典主義時(shí)期的洛可可風(fēng)格

李 菁

（河南大學(xué)，河南 開封 475001）

藝術(shù)風(fēng)格的變化在一定程度上也會(huì)受到當(dāng)時(shí)社會(huì)文化背景的影響，用哈斯克爾的理論來(lái)論述，即“一旦人們認(rèn)識(shí)到某種風(fēng)格不再適應(yīng)他們所期望達(dá)到的目的，那么斷裂自然就會(huì)產(chǎn)生”，這就很清楚的解釋了在這一時(shí)期洛可可風(fēng)格成為了主流，17世紀(jì)流行的法國(guó)的古典主義被洛可可風(fēng)格所代替。二是和當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者有很大的關(guān)系，在路易十四未親政前，是由意大利馬扎然來(lái)把持朝廷的事務(wù)，由于馬扎然是意大利人，因此這時(shí)法國(guó)宮廷的生活具有明顯的意大利風(fēng)格。宮廷中的娛樂(lè)文化也是以意大利式的歌劇、舞劇舞蹈為主。在1661年馬扎然去世之后，路易十四就開始了他的親政歷程。所以這種風(fēng)格發(fā)端于路易十四晚期，流行于路易十五時(shí)代，又稱路易十五式。三是18世紀(jì)20年代以后，法國(guó)的王公貴族門開始從追求權(quán)利而轉(zhuǎn)向追求豪華奢侈的生活，重視精神層次方面的享樂(lè)。所以也在一定程度上促進(jìn)了洛可可風(fēng)格的產(chǎn)生。

洛可可風(fēng)格是一種極其具有幻想色彩的風(fēng)格——洛可可的名稱來(lái)自于法文rocaille，是那個(gè)時(shí)代的一種裝飾，“Picturesque”（別致的）這個(gè)詞在那個(gè)時(shí)代用的很普遍。這種新穎別致的風(fēng)格拋棄了筆直的線條，轉(zhuǎn)而更喜歡“S”或“C”，尤其是喜歡用貝殼、旋渦、山石作為裝飾，色彩鮮艷，光澤閃爍，象牙白和金黃是其流行色。利用這一手段，從而使洛可可風(fēng)格仿佛形成了虛幻的意蘊(yùn)：銅器和銀器不再是那么笨重，并且在這些銀器和銅器上裝飾最多的是栩栩如生的蔬菜、水果、鮮花、貝殼以及男人女人和小孩。并且這種藝術(shù)風(fēng)格的得到了保護(hù)，蓬帕杜夫人就是這種風(fēng)格的倡導(dǎo)者，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以“文化保護(hù)人”的身份左右著這種風(fēng)格。

洛可可風(fēng)格表現(xiàn)在這一時(shí)期的各個(gè)領(lǐng)域，洛可可建筑風(fēng)格的代表作是凡爾塞宮的王后居室；早期洛可可風(fēng)格的佛蘭德斯大師華托定居在巴黎后，被周圍這種文化氛圍所征服，以優(yōu)雅代替原來(lái)的粗壯遲鈍；布歇的一生創(chuàng)作主要是對(duì)婦女的描寫與歌頌，但是他筆下的婦女，既不是過(guò)度肥胖的肉感婦女，也不是文藝復(fù)興時(shí)期傲慢自大的婦女，而是具有纖細(xì)的體態(tài)、輕柔的腳步等。

洛可可風(fēng)格不僅反映在上述領(lǐng)域，同時(shí)也在音樂(lè)中也有所體現(xiàn)。從形式上看，洛可可初期的作家，一般都喜歡比較小的音樂(lè)形式，在這種小的音樂(lè)形式中他們更加迫不及待的想要得到富有趣味的東西，所以就出現(xiàn)了與之對(duì)應(yīng)的組曲、小步舞曲、加沃特舞曲、布雷舞曲，顯而易見這種音樂(lè)具有一定標(biāo)題音樂(lè)的傾向。在洛可可音樂(lè)的各種體裁中，最典型的、最具有法國(guó)式的就是鍵盤音樂(lè)。18世紀(jì)出現(xiàn)了路易·馬爾尚、路易·尼古拉·克萊郎博等，他們都是卓越的大師。但若想要在這一時(shí)期尋找別國(guó)興盛的偉大的巴洛克鍵盤藝術(shù)，比如前奏曲與賦格、大膽的托卡塔、幻想曲等，人們一定會(huì)失望的，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)的幾乎全部是優(yōu)雅詼諧的小曲，充滿豐富的裝飾音和附點(diǎn)，比較輕快的節(jié)奏與和和聲，大量的小裝飾音充滿整個(gè)樂(lè)譜。這種洛可可風(fēng)格的音樂(lè)不是為大眾的，不適合在大音樂(lè)廳和戶外演出，它是為貴族沙龍這一群體所創(chuàng)作的。作曲家希望在這些小曲里看到他們喜歡的某種東西，即輕快、愉悅流暢、靈活。從題材上多為王宮貴族階層的享樂(lè)生活和男歡女愛的內(nèi)容。

庫(kù)普蘭是法國(guó)巴洛克時(shí)期重要的藝術(shù)家，在鍵盤音樂(lè)方面做出了重要的貢獻(xiàn)，其作品包括大量的撥弦古鋼琴曲，還有一些管風(fēng)琴曲以及一些聲樂(lè)作品和室內(nèi)樂(lè)作品。庫(kù)普蘭的古鋼琴音樂(lè)史洛可可音樂(lè)最典型的代表。在體裁上大多以標(biāo)題性小曲和組曲為主，他寫作的古鋼琴小曲題材多樣：如《莫尼卡姐姐》《溫柔的娜尼達(dá)》這是描寫人物形象的；如《收割者》《打鐵者》這是描寫生活場(chǎng)景的，這些作品顯得非常的纖細(xì)優(yōu)美、溫文爾雅，沒(méi)有深刻的思想內(nèi)容與矛盾沖突。從作品結(jié)構(gòu)上從巴洛克時(shí)期的連綿不斷的和聲進(jìn)行，開始逐漸變成了整齊勻稱的、句讀分明的主調(diào)織體。復(fù)雜的對(duì)位法所造成的復(fù)調(diào)音樂(lè)被簡(jiǎn)潔精煉的主調(diào)音樂(lè)所代替。庫(kù)普蘭的作品輕盈優(yōu)雅而且具有風(fēng)趣，裝飾音的使用很多，這種裝飾音的使用對(duì)后來(lái)古典主義時(shí)期特別是維也納樂(lè)派奏鳴曲的創(chuàng)作具有重大影響力。正如華托在素描中用一種纖細(xì)而又短促的線條一樣，庫(kù)普蘭運(yùn)用不同精煉的旋律來(lái)塑造人物的形象，同樣精致，同樣富有詩(shī)意，同樣具有裝飾性。

洛可可音樂(lè)風(fēng)格在這一時(shí)期成為當(dāng)時(shí)法國(guó)最為流行的音樂(lè)風(fēng)格，通過(guò)上文的敘述，我們可以很明顯的可以看出洛可可音樂(lè)風(fēng)格最大的特點(diǎn)就是裝飾音的現(xiàn)象。這種法國(guó)宮廷式的趣味在庫(kù)普蘭之前就有作曲家涉及，大概可以追溯到16是法國(guó)歌謠的作曲家雅內(nèi)坎。在他的250首余歌曲中對(duì)裝飾音運(yùn)用的惟妙惟肖；同時(shí)從尚博尼艾優(yōu)美的旋律中我們也可以為庫(kù)普蘭的裝飾音藝術(shù)找到先例。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)在這一時(shí)期的各個(gè)方面，在音樂(lè)方面的體現(xiàn)尤為突出。洛可可音樂(lè)注重音樂(lè)的細(xì)節(jié)，曲中往往出現(xiàn)各種各樣的裝飾音，如：經(jīng)過(guò)音、回音、倚音、顫音等。整個(gè)音樂(lè)中充滿了精雕細(xì)琢的裝飾感。以一些精致小巧的樂(lè)思構(gòu)成。并且在古典主義時(shí)期莫扎特、海頓的奏鳴曲中我們依然可以看到洛可可風(fēng)格的縮影，希望進(jìn)一步進(jìn)行研究。