曾 軼 李枝榮

（1. 烏魯木齊職業(yè)大學 師范學院，新疆 烏魯木齊 830000；2. 新疆藝術學院 書法學院，新疆 烏魯木齊 830000）

隸書萌生于戰(zhàn)國，發(fā)展于秦代，大盛于兩漢，基本確定了中國文字的筆畫特征和基礎形態(tài)。創(chuàng)制于東漢末年的《張遷碑》全稱為《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，是兩漢隸書之集大成者和漢隸碑刻藝術的巔峰之作，其方整書體和古雅風格彰顯著獨具一格的藝術風范，具有出類拔萃的藝術品調(diào)，備受文人雅士喜愛。隨著清代金石之學的復興和發(fā)展，《張遷碑》愈發(fā)受到學者的關注和重視。近代大儒劉咸炘曾把漢代碑刻劃為妙、逸、能三類品級，而《張遷碑》就被列入第一類妙品之中。在中國書法史上，《張遷碑》具有跨越時空的深遠影響和歷久彌新的藝術價值。

一、《張遷碑》的歷史評價

自明代《張遷碑》出土以來，文人騷客不斷研析其書體風格，挖掘其審美意蘊，逐漸形成了多元化的評價鑒定意見，反映了不同歷史時期人們審美標準和藝術情趣的演進與變化。

任何歷史都是當代史，任何藝術創(chuàng)作都必然體現(xiàn)具體時代的藝術規(guī)范和審美意境。在東漢末年成形的《張遷碑》可謂漢代隸書藝術的收官之作，反映著兩漢400 年來的藝術追求和當時人們的審美體驗，其間凝聚著雄偉大氣、古樸厚重的大漢氣象和歷史風情。不過，在明一代，《張遷碑》的評價并不太高。隨著元代金石碑刻之學的衰落，明代文人的審美情趣隨之發(fā)生變化，在書法創(chuàng)作上強調(diào)復古和習帖，將純正和典雅作為評價書法作品的根本標準。在明人王世貞看來，《張遷碑》的隸書寫體不夠工整，不符合當世推崇的純正標準，但其之典雅雋秀則有古風古意，遠遠超越了東晉以后的碑刻作品［1］400。王世貞的評價頗具代表性，反映了明代書家對于《張遷碑》的整體認識以及當時的審美取向。

至清初金石復興、碑學發(fā)展，士人們在書法創(chuàng)作上一改前朝的古、雅標準，變?yōu)樽?、勁追求，《張遷碑》的藝術魅力才得以重新綻放，其藝術意蘊開始得到書家的深入挖掘。例如，《庚子消夏記》就稱贊《張遷碑》方整爾雅，在兩漢碑刻中極其罕見?！洞笃芭脊P》更稱《張遷碑》書體古勁質(zhì)樸，為后世書家力所不能及。到了乾嘉以后，書家不但追求古樸勁力，還把拙實樸茂作為優(yōu)秀作品的衡量標準，這就使得《張遷碑》具有了更加深邃的藝術內(nèi)涵。嘉道時期的大儒梁章鉅對《張遷碑》極為欣賞，稱其樸茂雄渾、世間所奇，不能以尋常標準品評［2］1006。顯然，隨著入清以來書壇審美標準的變化，《張遷碑》開始大放異彩，被當時書家一致認為 “雄渾樸拙，方勁古雅”，是不可多得的藝術瑰寶。

二、《張遷碑》的風格界定

《張遷碑》成書于東漢末繼隸書成熟之際，上承前秦篆體，下啟魏晉書風，蘊含著不少獨特的風格特征和書體技巧，在中國書法藝術史上具有承前啟后的重要意義。

漢字的多種書體都有內(nèi)在相通性，由篆書演變而來的隸書必然自帶篆意，具有篆書的一些特點?！稄堖w碑》的行文書寫之中，既有篆體的滑潤圓轉(zhuǎn)，又有隸書的方折體征，堪稱篆、隸書體的完美融合。具體從文字的線條結(jié)構(gòu)來看，《張遷碑》大量運用粗平短直的隸書線條，但又在某些環(huán)節(jié)巧妙地融入篆書的圓潤筆調(diào)，使得字體方整為本、圓潤為補，整體看來方圓俱備、古勁渾厚。劉咸炘認為，《張遷碑》不但體現(xiàn)著東漢書壇隸書的方整標準，還保留了西漢時期篆書的圓潤特征，從而避免了東漢碑文的刻板之感，成為承繼古風、超越時代的絕佳之作。

《張遷碑》的用筆不但具有明顯的隸書方折特征，而且富有刀刻斬截的特點，其中的一些文字體貌已然隱含著楷書意蘊。從這一角度來看，《張遷碑》不但承繼前代篆書精義，彰顯當代隸書特征，還開啟了后世楷書的風尚。晚清書法名家康有為在《廣藝舟雙輯》中指出：“《張遷表頌》亦可取其筆畫，置于真書?！保?］915北宋以后，真書和楷書所指等同，康氏所謂真書即為楷書。由此觀之，《張遷碑》的書體方勁凝重、樸實雄強，其筆勢兼具篆書、隸書、楷書等三種書體的特點，可謂集當世之長、開后世之風，對于魏碑風格的形成和魏晉楷書的興起產(chǎn)生了重要影響。例如，曹魏時期的《孔羨碑》和東晉年間的《爨寶子碑》，都明顯受到《張遷碑》書體風格的影響。清代碑家伊秉綬也是從《張遷碑》中汲取營養(yǎng)，融會貫通，最終形成了自己簡約方勁的書體風格。

三、《張遷碑》的藝術風格特點

一般而言，章法、字法和筆法是書法創(chuàng)作的基本元素。書家的任何一件傳世精品，都必然在這三方面具有過人之處和獨特魅力。《張遷碑》之所以名垂千秋，正是在于其在章法、字法、筆法方面的藝術感染力和影響力。

（一）章法：錯落有序，妙趣天成

《張遷碑》正文部分計有15 行文字，每行計42 字。從行間布局來看，橫看為行，縱觀為列，規(guī)整嚴謹，秩序明確；從字體間隔來看，字距超過行距，二者都不甚大，文字明晰可辨，擺列齊整嚴實。正文部分整體上明了莊重，營造出一種靜態(tài)美感和肅穆氛圍，同碑刻主題和表達內(nèi)容相一致。不過，在這種規(guī)整布局之下，又有許多靈動機巧之處，賦予碑刻文字別樣的生機和活力。盡管碑文縱列極為齊整，但在橫行上卻有一些錯落起伏之勢，主要是在字形字態(tài)上呈現(xiàn)出疏密有致、正側(cè)相和、大小相應的對比與呼應，從而在規(guī)整中見參差、在統(tǒng)一中見變化，使得整篇章法寓動于靜、寓變于整，嚴謹而不刻板，輕靈而不輕浮，將雄渾古勁和靈動生機融為一體，進一步襯托出書體的古雅渾厚。

（二）字法：大巧若拙，方正靈動

《張遷碑》作為東漢末年的書法作品，必然具有漢隸書方整平穩(wěn)的結(jié)體特點，而其間蘊含的篆書和楷書筆勢又使其呈現(xiàn)出靈動稚拙、活潑機變、疏密交互、錯落有致的結(jié)體妙趣。

一是橫向結(jié)體、方整謹嚴。方整平展是隸書的結(jié)體特點，《張遷碑》的書體寫作都是橫向展開，文字個個方整，字型無不嚴密，大都呈現(xiàn)出方形和扁方形的結(jié)構(gòu)。在碑文書寫過程中，為保持隸書字體的扁平結(jié)構(gòu)，采取了收縮豎向線條、擴展橫向筆畫的方式，實現(xiàn)了碑面文字的方整謹嚴。

二是疏密有致、映襯自如。一張一弛，方是文武之道?！稄堖w碑》在保持整體方整的前提下，對文字內(nèi)部的點畫結(jié)構(gòu)進行了一些微妙處理，呈現(xiàn)出外緊內(nèi)松、外收內(nèi)動的結(jié)構(gòu)特點，增添了碑刻的生氣和活力。在文字內(nèi)部點畫的收放處理上，似是一氣而成、順意而行，疏處能行馬，密處不漏風，上密下疏卻不顯得重心偏離，往往以雄強筆鋒和靈動筆勢別開生面、化險為夷，使文字排列非但沒有高低失衡、左右突兀之感，反而帶來錯落有序、放斂自如的審美享受。在文字筆畫線條的處理上，并不遵循常規(guī)的大小長短要求，而是按照 “頭重腳輕” 的方式構(gòu)型，呈現(xiàn)出上放下收、上松下緊的結(jié)體造型，使得文字順暢通達、張弛相合，如同稚嫩孩童站立眼前，平添一些稚拙巧靈的意趣與生機。

三是錯位穿插、靈動天成?！稄堖w碑》的結(jié)體造型沒有遵行常規(guī)的漢字筆畫標準，在具體的文字寫作中筆畫常有穿插、線條頻繁錯位，表現(xiàn)出一種正斜交互的錯落之感，使文字穩(wěn)中生變、方中有圓、正中出奇，全篇靜中有動、整中有錯，達到了 “蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”的藝術效果。例如，碑中“懿” 字就將本在右側(cè)的 “心” 字一點穿入左側(cè)部位，雖改變了文字的既有結(jié)構(gòu)，但不影響文字的辨識，并以此保持了文字的方正和平衡。

（三）筆法：雄偉剛勁，質(zhì)樸渾厚

《張遷碑》沒有固守單一的隸書筆法走勢，而是以開放的胸襟吸取篆書之長，突破書體界限，形成了沉穆古拙的筆法特點。

一是用筆斬截、剛勁雄強?！稄堖w碑》基本是以方筆寫作，點畫有序，起止規(guī)整，用筆常以鋪毫，入筆強調(diào)方正，過筆多用方折，走勢注重橫向，配以絞轉(zhuǎn)手法，總體上形方神靈、方圓兼得。尤其在過筆之處，筆勢遒勁和緩，收筆干脆利落，力注筆端，斷槍折戟，剛猛穩(wěn)壯，氣可拔山，撇捺之間同樣豐圓平潤、力道自生。

二是寓巧于拙、變化萬端?！稄堖w碑》筆勢沉穩(wěn)厚重，注意外收內(nèi)放、重心向下，文字線條多般變化，常有神來之筆。例如，碑文在大橫筆畫的收筆部位上采取了上翹的處理方式，使本來單調(diào)的線條呈現(xiàn)出輕靈舞動的生命旋律，可謂藏巧于拙的生動表現(xiàn)。而且，碑文還交替使用筆畫之中的遲速、藏露等書寫技法，賦予文字線條千般變化和無窮生趣。

三是自然樸真、渾厚敦實。作為隸書作品的《張遷碑》具有鮮明的厚重之感和豐滿之美，但又有別于同一時代的隸書石刻《西狹頌》那樣的圓融體態(tài)，其在用筆的鋪毫、切鋒、提按等方面有著許多變化。隸書作品通常要求豎粗而橫細、捺重而撇輕，但《張遷碑》里的橫豎撇捺等線條都沒有明顯的粗細變化，似乎是率性而為、隨意而成。在一些主筆部位上，切鋒寬厚卻又粗而不拙，顯得樸實可愛、雄厚樸茂。

結(jié)語

汲取古人之妙法，可開今人之生面。我們要認真了解《張遷碑》的歷史背景和文化底蘊，深入學習其間精妙絕倫的書體風格和審美意蘊，以之滋養(yǎng)自己的書法理念和創(chuàng)作實踐，創(chuàng)作出青出于藍而勝于藍的書法作品。