李志宇

摘 要：在文學(xué)作品中，奧地利作家茨威格塑造了一位十分引人注目的女性形象——“陌生女人”。全書(shū)以“陌生女人”的來(lái)信內(nèi)容為線索，講述了她的凄美愛(ài)情故事——付出真心得不到回報(bào)，卻仍然執(zhí)著地追求美好的愛(ài)情。文章以細(xì)讀文本為基礎(chǔ)，以敘述視角為切入點(diǎn)，借此探尋作者對(duì)小說(shuō)敘述視角的構(gòu)建和理解，從而探究《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》所要表達(dá)的主題思想內(nèi)涵，以更好地體悟作品反映的深刻社會(huì)意義。

關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;敘述視角;第一人稱

一、敘述視角概述

敘述視角的定義最初來(lái)自結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家們對(duì)敘事學(xué)的研究，指敘述者在敘述語(yǔ)言中注視和講述故事以及人物的特定角度。本文的敘述理論是以法國(guó)著名敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特的敘述理論為基礎(chǔ)。

熱拉爾·熱奈特將敘述視角稱為“聚焦”，并將其分為三類：零聚焦、內(nèi)聚焦以及外聚焦。零聚焦是一種全知全能的敘述視角，一般稱其為“上帝視角”。在這種敘述模式下，敘述者好像“上帝”，可以全知全能地從任何角度、任何時(shí)空來(lái)敘事，屬于最傳統(tǒng)且自然的敘述模式。但零聚焦敘述也存在缺陷，讀者只是被動(dòng)地接受故事和他人講述，且這種敘述模式較為封閉呆板，文本的“召喚力”不強(qiáng)。內(nèi)聚焦，敘述者=人物，即“有限視角”，敘述者不再是全知全能的“上帝”，而只能通過(guò)事件中的人物感官來(lái)獲取信息，所獲得的信息量同事件中人物相同。這種敘述模式大部分是敘述者親身經(jīng)歷或轉(zhuǎn)敘的見(jiàn)聞，可以更深入挖掘文本主人公的心理活動(dòng)，但也存在一些局限，即可能造成文本敘述話語(yǔ)口吻層次錯(cuò)位，反而降低文本可信度。外聚焦，敘述者<人物，即“外視角”，敘述者對(duì)其所敘述的一切比故事中的人物知道的都要少，是零聚焦“全知全能”視角的對(duì)立面。它的“不知性”使得文本作品富有懸念，但是，其也有局限性，這種敘述視角很難對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行深入的描寫(xiě)，導(dǎo)致作品缺乏深度和力度。

在熱奈特的理論基礎(chǔ)上，申丹對(duì)敘述視角進(jìn)行更為細(xì)致的劃分，共分為四種：零視角（即零聚焦）、內(nèi)視角、第一人稱外視角以及第三人稱外視角（即外聚焦）。她的劃分方法又在一定程度上對(duì)熱奈特的敘述視角概念進(jìn)行了細(xì)化和補(bǔ)充。綜上，我們不難發(fā)現(xiàn)，任何一種視角都是理論專家在研讀作品的過(guò)程中逐步總結(jié)出來(lái)的，它是遲于文本內(nèi)容的。同時(shí)，每種敘述視角都有其自身優(yōu)勢(shì)和不足，我們不能盲目推崇或者否定任何一種敘述視角。因此，基于敘述理論去欣賞作品，可以幫助我們更好理解主題思想，但是不能依據(jù)這一理論判定作品的好壞等級(jí)。同樣，任何一種敘述視角都處在不斷完善和進(jìn)步中，它們都具有文學(xué)研究的意義和價(jià)值，值得我們不斷使用、不斷探索、不斷創(chuàng)新。

二、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的敘述視角

本文以熱拉爾·熱奈特“聚焦”分類法為理論依據(jù)對(duì)小說(shuō)內(nèi)敘述視角進(jìn)行論證。研究文本可以發(fā)現(xiàn)，在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中共有三個(gè)敘述層次，分屬三種不同的敘述視角：第一層敘述層次是以作者茨威格為代表的全知視角，也就是我們所謂的“上帝視角”，即故事的來(lái)龍去脈，起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果都在其掌控之中;第二層敘述層次是小說(shuō)故事參與者——主人公“陌生女人”自述愛(ài)情的經(jīng)歷，為“敘述者=人物”的內(nèi)聚焦;第三層即男主人公的心理活動(dòng)及其回憶，屬于外聚焦（或第一人稱外視角）。這三種視角交錯(cuò)于整部作品之中，使文本擺脫了單一的全知視角模式，更加生動(dòng)形象。

（一）零聚焦

以作者茨威格第三人稱為代表的全知視角，在小說(shuō)中的首尾均有著墨。小說(shuō)故事開(kāi)始講道：著名小說(shuō)家R到山上去休息了三天，今天一清早就回到維也納。仆人告訴他，在他外出期間曾有兩個(gè)人來(lái)訪，還有他的幾個(gè)電話，隨后便把積攢的信件用盤子端來(lái)交給他。他隨隨便便地看了看，有幾封信引起他的興趣，他拿起那幾封信拆看了起來(lái)。有一封信的字跡很陌生，寫(xiě)了厚厚一沓，他就先把它推在一邊。通過(guò)這段文字，我們感受到一個(gè)“上帝視角”的人在故事外，其了解故事的全部?jī)?nèi)容，了解信件的內(nèi)容、寄信人的身份、收信人的反應(yīng)等等，正在向讀者娓娓道來(lái)。正如我們所了解的，零視角的敘述能讓讀者清楚地了解過(guò)去、預(yù)知未來(lái)，對(duì)人物身份、故事緣由深度挖掘，覺(jué)得其更具真實(shí)性。

（二）內(nèi)聚焦

“陌生女人”是文中的女主人公角色，她的回憶性內(nèi)聚焦敘述幾乎貫穿了整部小說(shuō)，小說(shuō)的筆墨大多用在書(shū)信內(nèi)容，也就是女子的經(jīng)歷上?！按丝棠阃耆杏X(jué)不到，正在嬉戲取鬧，或者正在跟什么人尋歡作樂(lè)，調(diào)情狎昵呢。我現(xiàn)在只有你，只有同我素昧平生的你，我始終愛(ài)著的你?！薄拔蚁胪銌为?dú)談?wù)?，第一次把一切都告訴你，向你傾吐。我的整個(gè)一生都要讓你知道，我的一生始終都是屬于你的，而對(duì)我的一生你卻從來(lái)毫無(wú)所知?！睆乃脑捳Z(yǔ)中，我們深刻感受到她為愛(ài)癡狂的程度，也有對(duì)付出沒(méi)有回報(bào)的愛(ài)情的無(wú)奈和痛楚之情。

值得強(qiáng)調(diào)的是，在第一人稱限知視角之下，敘述者“我”既是故事的講述者，講述了一個(gè)陌生女人在自己短短一生中對(duì)男作家毫無(wú)保留的愛(ài)意和付出。“我”又是故事的參與者，“我”所講述的其實(shí)就是“我自己”的故事，從這個(gè)意義上來(lái)講，整個(gè)小說(shuō)中的“我”具有雙重身份，既是信息的傳輸者，又是故事的參與者。在這種敘述模式下，故事本身就變得非常可信，當(dāng)“我”講述“我”的故事，故事就會(huì)更容易被讀者接受，這也是作家茨威格的過(guò)人之處，他擅長(zhǎng)心理描寫(xiě)，也善于選擇新穎獨(dú)特的敘述方法。

（三）外聚焦

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》以“陌生女人”的自述為主，小說(shuō)開(kāi)篇對(duì)男子的生活狀態(tài)進(jìn)行描述，進(jìn)而切入書(shū)信：“這封信約莫有二十多頁(yè)，是個(gè)陌生女人的筆跡，寫(xiě)得龍飛鳳舞，潦潦草草，與其說(shuō)是封信，還不如說(shuō)是份兒手稿。”接著是男主人公的心理活動(dòng)真實(shí)再現(xiàn)：“奇怪?！彼?，又把信拿在了手里。“你，和我素昧平生的你！”信的上頭寫(xiě)了這句話作為稱呼，作為標(biāo)題。他的目光十分驚訝地停住了：這指的是他，還是一位臆想的主人公呢？突然，他的好奇心大發(fā)。

這里即點(diǎn)出小說(shuō)中的男主人公，他并不了解信件的內(nèi)容，即“敘述者<人物”，他比故事中的“陌生女人”知道的要少，一定程度上，他和讀者的信息量相同，處在“外部聚焦”點(diǎn)上見(jiàn)證故事的發(fā)生。這個(gè)視角雖筆墨不多，但能有效地拉近讀者和人物故事間的距離，令讀者更易于理解。小說(shuō)結(jié)尾部分對(duì)男子的行為動(dòng)作進(jìn)行描述，“他從顫抖著的手里把信放下，然后就久久地沉思。某種回憶浮現(xiàn)在他的心頭，他想起了一個(gè)鄰居的小孩兒，想起了一位姑娘，想起夜總會(huì)的一個(gè)女人，但是這些回憶模模糊糊，朦朧不清，宛如一塊石頭，在流水底下閃爍不定，飄忽無(wú)形”。作者在這里通過(guò)筆墨描寫(xiě)了男子讀信后的反應(yīng)，他陷入了回憶，在記憶中尋找陌生女子，但即使他的思緒行云流水也沒(méi)有想到女子究竟是誰(shuí)。這一點(diǎn)極大地突破了傳統(tǒng)女性形象框架，豐富了傳統(tǒng)女性藝術(shù)形象，使這個(gè)無(wú)名無(wú)姓的女子更加動(dòng)人。

三、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》敘述的主題思想內(nèi)涵

茨威格的作品《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，故事從男子收到信件開(kāi)始，以女子的書(shū)信內(nèi)容為主要情節(jié)，然后又回到現(xiàn)實(shí)，以男子閱讀后陷入回憶結(jié)束。小說(shuō)采用三種敘述方式展開(kāi)，第一層通過(guò)“零聚焦”宏觀交代清楚故事的背景;第二層通過(guò)主人公“內(nèi)聚焦”的方式，自己講述自己的故事，使讀者更加了解女主人公;第三層通過(guò)男性作家讀信后的反應(yīng)，對(duì)故事的結(jié)局進(jìn)行更全面的補(bǔ)充。向我們講述了一個(gè)少女對(duì)一個(gè)成年男性作家長(zhǎng)達(dá)一生的癡戀。但是可悲的是，男作家對(duì)她的愛(ài)戀全然不知，甚至她臨死前以信件的方式，對(duì)愛(ài)戀一生的男人述說(shuō)了自己的這份愛(ài)情，男作家仍舊沒(méi)有記起這位癡情的少女。

高爾基評(píng)價(jià)茨威格是“世界上最了解女人的作家”。他筆下塑造的“陌生女子”確實(shí)讓人疼惜，她陌生到?jīng)]有被記住名字，卻仍舊轟轟烈烈地愛(ài)著。如同張愛(ài)玲那句：“見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的。從塵埃里開(kāi)出花來(lái)?！薄澳吧恕睂?duì)于愛(ài)的追尋是全心全意的，卻在真實(shí)生活中無(wú)法生存，純粹的藝術(shù)追求在現(xiàn)實(shí)中也無(wú)法存在。作者旨在寫(xiě)陌生女人的全部心路歷程，她的感情轟轟烈烈、不計(jì)報(bào)酬，甚至在故事結(jié)束她都沒(méi)有一個(gè)清晰的身份與她所崇拜的“他者”進(jìn)行對(duì)話，一旦對(duì)話就會(huì)失去最后一點(diǎn)愛(ài)的憧憬。所以直到臨死前她才說(shuō)：“我死得很輕松，因?yàn)槟阍谶h(yuǎn)處是不會(huì)感覺(jué)到的。倘若我的死會(huì)使你感到痛苦，那我就不會(huì)死了。”這就是愛(ài)擦肩而過(guò)的悲劇。茨威格通過(guò)交叉的敘述方式，將一位“陌生女子”刻畫(huà)了出來(lái)，她在我們的日常生活中既陌生又熟悉。

作者單位：

大同師范高等?？茖W(xué)校