溫子仁恐怖電影的研究

李如慧

摘? 要：本研究以溫子仁導(dǎo)演的恐怖片作為基本的理論基礎(chǔ)，分別從敘事、人物、鏡頭語言、剪輯方式這四個(gè)部分系統(tǒng)論述溫子仁恐怖電影的特點(diǎn)。首先以敘事學(xué)的角度切入，從敘事手法、視聽語言和文化內(nèi)涵三方面展開詳細(xì)說明;其次通過對(duì)人物內(nèi)心的深度剖析來建立人物形象：接著通過視聽語言：鏡頭、構(gòu)圖、色彩、音響來分析溫子仁恐怖電影的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：溫子仁;恐怖電影;敘事特點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-03--01

一、溫式電影的緣起

溫子仁在大學(xué)時(shí)期就拍出了結(jié)合游戲、密室以及殘虐的殺人手法的恐怖短片，影片的出現(xiàn)隨即震驚好萊塢，之后他就拍攝《電鋸驚魂》電影系列并且票房大賣，這名華裔導(dǎo)演的名字也從此開始被記錄在恐怖片的史冊(cè)之上。2004年《電鋸驚魂》一上映，刷新了恐怖電影的傳統(tǒng)觀念。溫子仁在接受好萊塢的執(zhí)導(dǎo)后，僅用了18天的時(shí)間拍攝，耗資約一百二十萬美元，在電影上映后賺回五千萬美元。心理懸疑是中式恐怖片中的特色，溫子仁將這種中式恐怖元素巧妙的滲透到自己導(dǎo)演的電影中，從《電鋸驚魂》到《潛伏》，所有的內(nèi)容不僅僅只是為了嚇人而嚇人，在單純的感官刺激后，更令人深刻的是直逼內(nèi)心深處的孤獨(dú)感與無助感。他用這種元素填補(bǔ)了歐美恐怖片只是血腥、內(nèi)容空白的缺陷，把歐式恐怖元素革新，融會(huì)貫通成獨(dú)屬于自己的溫式電影。

二、溫子仁恐怖電影的特征

（一）敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

溫子仁在拍攝恐怖電影的敘事結(jié)構(gòu)上有著極強(qiáng)的個(gè)人主義風(fēng)格及意識(shí)流傾向，在這種敘事模式下，不僅使故事講述變得流暢自然，且更容易帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入溫式恐怖事件中。

1、開放式敘事結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的經(jīng)典恐怖電影通常都會(huì)有完整的敘事結(jié)構(gòu)，在影片最后塑造一個(gè)解決問題的環(huán)境。而溫子仁善用開放式的敘事結(jié)構(gòu)，故事已經(jīng)結(jié)束，但是潛在的危險(xiǎn)還在持續(xù)中，這無疑會(huì)帶給觀眾極大的恐懼感。如電影《電鋸驚魂》的結(jié)尾，如果是傳統(tǒng)恐怖影片，結(jié)局會(huì)是好人被救，壞人被繩之以法，但《電鋸驚魂》里的結(jié)尾是躺在地上的尸體其實(shí)才是背后操控一切的人，當(dāng)主人公反應(yīng)過來時(shí)，求生大門已被關(guān)閉，這給觀眾造成了心理落差感，也制造出非同一般的恐懼無助感，這就是溫子仁開放式敘事結(jié)構(gòu)在恐怖片中的運(yùn)用。

（二）人物形象塑造

在溫子仁的電影中，人物有著復(fù)雜性和矛盾性的一致性，這樣的真實(shí)性會(huì)讓觀眾對(duì)電影中的角色感同身受，并更能融入到 電影中去。

1、人物形象塑造鮮明

在早期的電影制作中，女性多是作為弱勢群體的受害方，但在溫子仁的電影中，女性也成為強(qiáng)大的主角。以《招魂》為例，女主人公羅琳不僅擁有驅(qū)魔的能力，還有著善良的本心，她不顧自己會(huì)受到何種威脅和傷害，還是義無反顧的幫助別人，這種性格的堅(jiān)毅和剛強(qiáng)都是有別于以往的恐怖片女性角色的。還有《潛伏》中的靈媒伊莉絲也同樣如此，作為智慧與成熟的化身，顛覆了傳統(tǒng)女性的形象。在溫子仁的電影中還有一個(gè)重要角色就是兒童，兒童通常是作為純潔美麗可愛的代表，可是以孩童的身軀塑造為恐怖的魔鬼形象時(shí)，這種反差感與陌生感都會(huì)讓觀眾不安與恐懼?！端兰拧防锏呐憩旣愋?，將電影中的眾多主角玩弄于股掌之間，成為無視主角光環(huán)的反派。還有很多形象鮮明的角色，如《招魂》系列中的女孩珍妮特，《潛伏》系列中的男孩道爾頓。這些形象十分立體。

（三）鏡頭語言特點(diǎn)

1、紀(jì)實(shí)性長鏡頭

在恐怖電影中，長鏡頭的運(yùn)用會(huì)造成一種緩慢的節(jié)奏，這種節(jié)奏又會(huì)讓人感到沉悶與壓抑，如在《招魂》中珍妮特和比爾捉迷藏時(shí)，長鏡頭貫穿在珍妮特上下樓梯、在走廊中小心翼翼行走和快速回房的情節(jié)中，人物的行動(dòng)牽引著鏡頭的運(yùn)動(dòng)，一系列長鏡頭更能充分展現(xiàn)特定場景中空間的真實(shí)感和緊張氣氛?；蚴窃谝幌盗虚L鏡頭的鋪墊之后，等觀眾放松警惕時(shí)，突然來一個(gè)高能反轉(zhuǎn)，如珍妮特在一個(gè)環(huán)顧房間的長鏡頭后，比爾突然沖到畫面中，準(zhǔn)備伸手抓珍妮特，高明之處就在于你明知道接下來會(huì)發(fā)生恐怖的事情，所以你會(huì)一直處在精神緊繃的狀態(tài)中，但還是忍不住想去看接下來會(huì)發(fā)生什么故事。

2、光影藝術(shù)

光線運(yùn)用是恐怖片中的重要手段，用不同的光可以展現(xiàn)出不同的光影氛圍，也可以刻畫人物形象，表達(dá)豐富的情緒?！墩谢?》中的珍妮特被比爾附身在天花板上時(shí)，臉上有一束向上照明的光，也可以叫做“手電筒惡作劇”，這在某種程度上起著掩蓋或扭曲事實(shí)的作用，營造出恐怖氣氛。

3、獨(dú)特的色彩運(yùn)用

色彩在電影敘事中可以烘托情緒，渲染氣氛，色彩同樣也有著調(diào)動(dòng)觀眾情緒的作用?；野道渖{(diào)在溫子仁的恐怖電影中常常運(yùn)用到，更能體現(xiàn)出沉悶的壓抑感。《潛伏2》在主人公的家中運(yùn)用到了大量的紅色調(diào)，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，給人緊張不安的感覺，也是一種危險(xiǎn)的象征。在《電鋸驚魂》中，多用青綠色調(diào)，綠光充斥了豎鋸的臉龐，體現(xiàn)出難以言喻的詭異和猙獰。黑暗也是一種色彩，《關(guān)燈以后》巧妙地利用 黑暗色彩讓觀眾聯(lián)想到自己的經(jīng)歷，感同身受，抓住人心。

（四）剪輯方式

*雙層空間平行剪輯

雙層空間在電影里常被運(yùn)用于故事發(fā)生背景的交代及內(nèi)容多元化等敘事手段，在剪輯上要把雙層空間體現(xiàn)出來，塑造兩個(gè)平行空間，把原本不相干的平行空間組接在一起，體現(xiàn)沖突的激烈性。

三、溫子仁恐怖電影的啟示

*創(chuàng)新性

恐怖片作為恐怖文化以及類型電影的一種，在電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中占據(jù)了非常重要的地位。溫子仁將中式恐怖與歐式恐怖元素創(chuàng)新，他的眾多電影的氛圍營造，劇情走向都帶有美國文化特色。他也盡量嘗試不用電影特效拍電影，以此來向老電影致敬。他的每一部電影劇情設(shè)置的非常巧妙，將中國人常用的意向放到影片里。這也讓溫子仁創(chuàng)作出鮮明而獨(dú)特的影視。

參考文獻(xiàn)：

[1]范瑋強(qiáng)，導(dǎo)演溫子仁恐怖電影的敘事研究[D].上海戲劇學(xué)院， 2018年。

[2]柳雨，溫子仁恐怖電影研究[D].廣州大學(xué)，2017年。