現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程初探

田姝娜

摘 要：我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)有著悠久的歷史，隨著時(shí)代的變遷，畫(huà)家在不斷探索和實(shí)踐中，推動(dòng)了國(guó)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新，使其意境、造型、技法等在傳承的基礎(chǔ)上得到了現(xiàn)代化的發(fā)展。而研究花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，對(duì)于促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作和文化傳承具有重要意義。本文就從三個(gè)方面描述了國(guó)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程，以期可以通過(guò)一些典型的作品分析來(lái)突出國(guó)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言和人文精神。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代國(guó)畫(huà);工筆花鳥(niǎo)畫(huà);發(fā)展進(jìn)程

在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，畫(huà)家除了用一些高超的畫(huà)技以及神奇的造型來(lái)表達(dá)藝術(shù)性外，更重要的是通過(guò)意境的創(chuàng)建來(lái)表達(dá)畫(huà)家心中的思想和情感，從而達(dá)到情和景物相交匯，意境和形象相關(guān)聯(lián)的目的。而隨著現(xiàn)代思想和觀念的影響，花鳥(niǎo)畫(huà)的意境、技法以及造型等方面都在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，形成了當(dāng)下具有現(xiàn)代風(fēng)格的畫(huà)作藝術(shù)。

1 意境與意象造型的發(fā)展

意境是畫(huà)作的靈魂，古今中外，一幅有藝術(shù)價(jià)值的畫(huà)作，都融入了畫(huà)家對(duì)生活和情感的體驗(yàn)，并將這些實(shí)際體驗(yàn)放在了畫(huà)作的虛擬意境中，通過(guò)花鳥(niǎo)的形象創(chuàng)作，突顯出藝術(shù)品格。花鳥(niǎo)畫(huà)的題材比較廣泛，而國(guó)畫(huà)工筆的表現(xiàn)手法也非常豐富，因此在對(duì)花鳥(niǎo)物的形象上能夠進(jìn)行多元化的表現(xiàn)，這也就對(duì)畫(huà)家的造型能力有了比較高的要求。不同風(fēng)格的畫(huà)家在對(duì)花鳥(niǎo)造型的手段選擇上，會(huì)根據(jù)自身對(duì)自然、文化、社會(huì)等各方面的認(rèn)知來(lái)進(jìn)行思考，同時(shí)通過(guò)畫(huà)作傳達(dá)出畫(huà)家的思想，實(shí)現(xiàn)與觀賞者之間的一種情感交流。女畫(huà)家喻慧創(chuàng)作的以“石頭與鳥(niǎo)”為主題的系列畫(huà)作，風(fēng)格上大氣，對(duì)石頭和大鳥(niǎo)的表現(xiàn)都有一種磅礴、孤寂之感，而她也少用工筆畫(huà)的方式，而是利用水墨畫(huà)突出了意境，將自然界的石頭和鳥(niǎo)的形象表達(dá)得淋漓盡致。其中畫(huà)作《風(fēng)中》通過(guò)簡(jiǎn)潔明了的畫(huà)面構(gòu)圖和形象布局，通過(guò)靜動(dòng)與明暗對(duì)比，創(chuàng)造了一幅絢爛生動(dòng)的石花藝術(shù)。隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家們?cè)趯?duì)世界、生活以及自然的認(rèn)知上開(kāi)始發(fā)生變化，開(kāi)始從模仿轉(zhuǎn)入到對(duì)自然物象的創(chuàng)作中，同時(shí)又富含個(gè)人主觀意向，以客觀事實(shí)為依據(jù)，加入主觀情感，既保證了畫(huà)作的真實(shí)感，又創(chuàng)作了豐富的意境，提升了作品的神韻。在意象造型上，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始呈現(xiàn)出多姿多彩的特點(diǎn)，表現(xiàn)出來(lái)當(dāng)今時(shí)代的人文精神。

2 意境與技法拓展

國(guó)畫(huà)中的工筆與水墨筆法有著明顯的區(qū)別，而在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作中，現(xiàn)代畫(huà)家開(kāi)始重視對(duì)傳統(tǒng)民族精神和文化的傳承，同時(shí)以創(chuàng)造現(xiàn)代化的藝術(shù)畫(huà)作為目標(biāo)，從前人的表達(dá)技巧上吸取經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)自身對(duì)工筆技法的探索和演變，鉆研出更加多元化的畫(huà)作技法，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的突破，也形成了更加豐富多樣的審美空間[2]。比如畫(huà)家莫曉松就是在工筆畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)，直接運(yùn)用傳統(tǒng)的水墨技法，使其得到了充分的綜合，既能夠展示工筆畫(huà)的細(xì)膩，又能夠突顯水墨畫(huà)的陽(yáng)剛，從而創(chuàng)作出了一種靈動(dòng)、雅致，又意氣風(fēng)發(fā)的創(chuàng)作方法，構(gòu)成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)家金納拋棄了傳統(tǒng)工筆畫(huà)在花鳥(niǎo)畫(huà)作上的作畫(huà)順序，而是先從色彩出發(fā)，給后續(xù)的創(chuàng)作留下更多的發(fā)揮和想象空間，在整體上多運(yùn)用統(tǒng)染的方式，將抽象的作畫(huà)以及具象的表達(dá)進(jìn)行穿插，創(chuàng)造了新穎的作畫(huà)方式。而這種隨意的作畫(huà)技巧同時(shí)也反應(yīng)了畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的靈活表達(dá)方式，能夠更好地實(shí)現(xiàn)古典美和現(xiàn)代美的巧妙融合。在當(dāng)代畫(huà)家不斷探索和實(shí)踐的過(guò)程中，現(xiàn)代工筆畫(huà)也開(kāi)始引入各種藝術(shù)激發(fā)，比如雕塑藝術(shù)、版畫(huà)藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)等，通過(guò)對(duì)這些技法的融合，實(shí)現(xiàn)了對(duì)畫(huà)作在顏色、構(gòu)圖等各方面的創(chuàng)新，從而創(chuàng)造出全新的繪畫(huà)風(fēng)格。

3 意境與圖式拓廣

花鳥(niǎo)畫(huà)除了要對(duì)物象的形象、色彩以及意境進(jìn)行創(chuàng)造外，還要深入研究畫(huà)面的形式，提高創(chuàng)造的水平，以通過(guò)形式美的傳達(dá)，表達(dá)畫(huà)家在藝術(shù)上的追求和思想。傳統(tǒng)的形式表達(dá)方式有寫(xiě)生、寫(xiě)意等，還有通過(guò)詩(shī)作、書(shū)法與畫(huà)作的結(jié)合，形成一種互補(bǔ)的語(yǔ)言方式。傳統(tǒng)形態(tài)的花鳥(niǎo)畫(huà)，在視覺(jué)圖式的表達(dá)上，通常比較習(xí)慣用折枝式的取景方式，以自然的規(guī)律為基礎(chǔ)，對(duì)畫(huà)的開(kāi)合、疏密，對(duì)物象的主體等進(jìn)行構(gòu)圖，最終會(huì)通過(guò)比較大片的空白或者明暗的對(duì)比，以顯示花鳥(niǎo)為主體。但是在當(dāng)代，花鳥(niǎo)畫(huà)家的想法也在與時(shí)俱進(jìn)，他們更加重視對(duì)原有的生活進(jìn)行創(chuàng)作、想象，以表達(dá)自己的憧憬和理想，從而創(chuàng)造了屬于自身的空間藝術(shù)語(yǔ)言。比如用現(xiàn)代平面構(gòu)成設(shè)計(jì)的技巧為基礎(chǔ)，通過(guò)不同規(guī)則圖形的組合、二維以及三維空間的構(gòu)圖，利用漸變、放射等物理現(xiàn)象的原理，提高了畫(huà)作的立體性，在視覺(jué)上達(dá)到了現(xiàn)代化的審美要求。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家在構(gòu)圖和色彩空間上，都融入了對(duì)西方藝術(shù)的觀念借鑒，通過(guò)中西藝術(shù)的融合，實(shí)現(xiàn)了親密的溝通，并以傳統(tǒng)工藝為基礎(chǔ)，突破了固有的圖式風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新和拓展，既保留了傳統(tǒng)的藝術(shù)精神，又滿足了現(xiàn)代社會(huì)的審美情趣，創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈獨(dú)特性格的新意境。

4 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家，在保留傳統(tǒng)創(chuàng)作精髓的基礎(chǔ)上，對(duì)文化進(jìn)行了繼承，同時(shí)也吸取了傳統(tǒng)創(chuàng)作的重要技法，結(jié)合當(dāng)代創(chuàng)作理念和審美觀念，對(duì)技法、構(gòu)圖、意境、視覺(jué)圖式等方面進(jìn)行了創(chuàng)新，既加深了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)知，更通過(guò)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解和融合，實(shí)現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)造表達(dá)，推進(jìn)了當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)走向全新的道路。

參考文獻(xiàn)

[1]毛文麗.論“線條”在現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用[J].大觀（論壇），2018，（3）.

[2]向子鋒.現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)的發(fā)展分析[J].明日風(fēng)尚，2018，（8）：108.