德彪西音樂(lè)里的“詩(shī)與畫(huà)”

【摘要】阿希爾-克勞德·德彪西作為印象派的代表人物，其作品大多都有十分生動(dòng)形象的畫(huà)面感，而且與詩(shī)歌繪畫(huà)相互結(jié)合，富有感染力，其代表作品有《版畫(huà)集》等。德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)西方的音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，也融合了傳統(tǒng)音樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)，其許多作品都是音樂(lè)史上不可或缺的寶貴財(cái)富。

【關(guān)鍵詞】印象派;音樂(lè)創(chuàng)作;版畫(huà)集;詩(shī)畫(huà)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0023-02

【本文著錄格式】萬(wàn)爽.德彪西音樂(lè)里的“詩(shī)與畫(huà)”——以《被遺忘的短歌》《版畫(huà)》為例[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：23-24.

一、德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作

克勞德·德彪西是一位對(duì)西方音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生巨大影響的音樂(lè)家。從創(chuàng)作的層面來(lái)看，德彪西在調(diào)式調(diào)性、和聲織體上都有著自己的獨(dú)到之處，具有研究?jī)r(jià)值。在德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作中，經(jīng)常會(huì)習(xí)慣性的利用全音音階、半音階、五聲音階及早期教堂音樂(lè)的古老調(diào)式等作為表達(dá)音樂(lè)的橋梁。這些調(diào)式的組合運(yùn)用，使德彪西的音樂(lè)調(diào)性模糊，充滿了游離之感，構(gòu)筑起了屬于德彪西個(gè)人的音樂(lè)世界。在和聲運(yùn)用方面，德彪西一般情況下并不會(huì)采用傳統(tǒng)和聲從緊張到松弛，或者從不協(xié)和到協(xié)和的結(jié)局方式，他一改常規(guī)，將所有的和弦平等對(duì)待。如此一來(lái)，德彪西便在他的音樂(lè)創(chuàng)作上打破了以往傳統(tǒng)和聲體系帶來(lái)的種種束縛，從而開(kāi)辟了一種獨(dú)具特色的和聲排列方式。除此之外，德彪西還追求泛音在音樂(lè)中的使用，開(kāi)辟出新的和聲排列方式，一部分要?dú)w功于其對(duì)泛音的關(guān)注。從音樂(lè)美學(xué)的層面來(lái)看，德彪西的創(chuàng)作靈感絕大部分來(lái)自于對(duì)自然現(xiàn)象的感受印象、繪畫(huà)及詩(shī)歌，具有豐富的音樂(lè)內(nèi)涵及審美價(jià)值。在德彪西所創(chuàng)作的音樂(lè)作品中，很大一部分都受到詩(shī)歌及繪畫(huà)的影響，其創(chuàng)作早期的作品，大部分以詩(shī)歌為題材。從標(biāo)題上看也不難發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)所描繪的內(nèi)容都是日常生活中的一些小事物和場(chǎng)景。

二、德彪西的音樂(lè)與詩(shī)

魏倫的詩(shī)總是充滿了夢(mèng)幻的意境，其《無(wú)言詩(shī)集》提出了一個(gè)新的概念——不再在文字上體現(xiàn)意義，而是要體現(xiàn)詩(shī)歌里的音樂(lè)價(jià)值與幻想的意境美。這點(diǎn)無(wú)疑與德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作想法不謀而合。因此，在創(chuàng)作早期的1885-1888年，德彪西選取魏倫《無(wú)言詩(shī)集》中的六首詩(shī)，創(chuàng)作了一套以鋼琴為伴奏的聲樂(lè)套曲，調(diào)式調(diào)性和聲上仍以古典和聲為主。在這一作品的人聲演唱部分，德彪西在部分地方拋棄了法國(guó)傳統(tǒng)的浪漫主義旋律，采用了朗誦的方式來(lái)體現(xiàn)語(yǔ)言特色。在鋼琴伴奏部分，德彪西首次將伴奏從人聲旋律的附屬關(guān)系中解脫出來(lái)，轉(zhuǎn)而將伴奏用于塑造音樂(lè)氛圍，以便于曲目意境的完整呈現(xiàn)，可視為藝術(shù)歌曲的前身。在第一曲《慵懶的狂喜》中，德彪西在鋼琴部分采用了平行八度和聲，使聲部的銜接充滿了慵懶之感。演唱部分，德彪西還采用了切分節(jié)奏，為旋律帶來(lái)活潑的律動(dòng)感，還摹仿了說(shuō)話時(shí)自然的語(yǔ)氣，凸顯了原詩(shī)中自然喜悅的主題;第二曲《淚淌我心》，德彪西在鋼琴部分用連續(xù)不斷的十六分音符來(lái)模仿持續(xù)不斷的眼淚滴落的感覺(jué)，演唱部分時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)下行音階的旋律，來(lái)描繪一種充滿了嘆息的心情，緊扣詩(shī)人原本的主題;第三曲《樹(shù)影》，德彪西在鋼琴伴奏部分采用三連音作為動(dòng)機(jī)，和弦中加入了掛留音，制造除了緩慢悲傷的音樂(lè)情緒，演唱部分采用了朗誦風(fēng)格的平緩的節(jié)奏，時(shí)不時(shí)與鋼琴伴奏交替出現(xiàn)三連音節(jié)奏，使得整體的音樂(lè)充滿了朦朧及神秘的色彩;第四首《木馬》，一改前面三首灰暗的色彩，充滿了歡樂(lè)與童趣。這是因?yàn)樵谠?shī)集中，第二集的色彩始終都是洋溢著快樂(lè)的欣賞風(fēng)光的心情。值得一提的是，這一首詩(shī)中，除了描繪頑皮的小孩和可愛(ài)的木馬外，還描繪了不懷好意的小偷及蒼白的母親，一首短短的詩(shī)歌，不論事實(shí)存在的高雅與否，將生活中所有的事物都描寫(xiě)了進(jìn)來(lái)，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)詩(shī)歌的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。德彪西在這一曲的鋼琴伴奏中，頻繁地使用了長(zhǎng)顫音及三連音來(lái)演繹歡樂(lè)活躍的氣氛。三連音旋轉(zhuǎn)不停，而長(zhǎng)顫音像是游樂(lè)園中熱鬧人群傳來(lái)的嘈雜的聲音。演唱部分旋律，在念白式節(jié)奏和三連音促動(dòng)型節(jié)奏里來(lái)回切換，曲式也采用了回旋曲式，緊扣木馬旋轉(zhuǎn)的主題;第五首樂(lè)曲的鋼琴部分，德彪西采用了3對(duì)2的不對(duì)稱節(jié)奏，左手的橫向和聲使用五度進(jìn)行，右手的橫向和聲使用的八度進(jìn)行，兩手在和聲進(jìn)行方面的巨大差異及三次樂(lè)曲速度情緒的明顯轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)了曲目不同的情緒及心情，體現(xiàn)了詩(shī)中歡欣不已的心情;第六首《夏夢(mèng)》，以帶刺的玫瑰為主題，描繪了愛(ài)而不得的心情。這首樂(lè)曲較前五首不同，德彪西在開(kāi)頭營(yíng)造了一種緊張的氛圍，來(lái)描繪戀愛(ài)中那種緊張微妙的心情。在鋼琴部分，音較為稀少，只在必要的地方對(duì)演唱部分的情緒進(jìn)行延續(xù)或補(bǔ)充，以突出人聲。人聲部分，這首曲子采用了近朗誦調(diào)的方式來(lái)進(jìn)行敘述，就像是一個(gè)人內(nèi)心深處沒(méi)有音樂(lè)的獨(dú)白。從以上六首曲目來(lái)看，德彪西的創(chuàng)作尤其早期非常注意對(duì)詩(shī)里意境的再現(xiàn)及表達(dá)。

三、德彪西的音樂(lè)與畫(huà)

在中晚期的創(chuàng)作中，德彪西受到了莫奈等繪畫(huà)大師的影響，開(kāi)始極力地在鋼琴當(dāng)中尋找音樂(lè)色彩的表達(dá)，其創(chuàng)作于1903年的作品《版畫(huà)集》就是一個(gè)很好的例子。不僅如此在《版畫(huà)集》中，德彪西受到佳美蘭音樂(lè)的啟發(fā)，融入了許多新的鋼琴創(chuàng)作技術(shù)，例如音色的改變、固定音型的選擇、佳美蘭五聲性調(diào)式音階的采用等。《版畫(huà)集》總共包含了三個(gè)樂(lè)章，分別是《塔》《格拉納達(dá)之夜》《雨中花園》，三個(gè)樂(lè)章無(wú)論是其中的任何一個(gè)均為世人呈現(xiàn)出一副美輪美奐的印象主義畫(huà)卷。第一樂(lè)章《塔》，描繪了東方古建筑塔，在每個(gè)音樂(lè)主題的高聲部之間均有斷開(kāi)，是對(duì)法國(guó)古老的浪漫主義音樂(lè)連綿不斷的風(fēng)格的強(qiáng)力突破，對(duì)音樂(lè)的樂(lè)句之間的連接也做出了新的編排，用不停出現(xiàn)的音樂(lè)主題描繪了塔層層遞進(jìn)的屋檐。這一樂(lè)章不僅將歌唱性旋律融合到了縱向的和聲之中，還采用了短片斷模的形式對(duì)塔上懸掛的鈴鐺做出了栩栩如生的描繪。第二樂(lè)章《格拉納達(dá)之夜》，展現(xiàn)了西班牙格拉達(dá)夏夜，德彪西用獨(dú)特的創(chuàng)作手法把不同的音樂(lè)材料及音樂(lè)段落進(jìn)行了直接轉(zhuǎn)換，模仿了印象主義繪畫(huà)中的色塊繪畫(huà)法，用這樣的方式來(lái)轉(zhuǎn)換音樂(lè)所描繪的場(chǎng)景，用不同的場(chǎng)景完成了一整副美妙的畫(huà)卷。在這一樂(lè)章中，德彪西運(yùn)用了哈巴涅拉節(jié)奏作為貫穿全曲的律動(dòng)節(jié)奏，使整個(gè)音樂(lè)描繪的畫(huà)面躍然紙上，整個(gè)曲目仿佛隨時(shí)都能聽(tīng)到西班牙女郎腰間鈴鐺碰撞的清脆之聲，看到她們迷人的舞蹈;第三樂(lè)章《雨中花園》，在三個(gè)樂(lè)章之中最為著名，音樂(lè)情緒從灰暗到明亮，描繪了一幅經(jīng)歷了狂風(fēng)暴雨和雨過(guò)天晴的花園景象。托卡塔作為貫穿整個(gè)樂(lè)章的織體，音符的出現(xiàn)就像密密麻麻的雨點(diǎn)，既充滿生機(jī)又連續(xù)不斷;節(jié)奏方面，這個(gè)樂(lè)章在全十六、三連音、五連音、六連音上逐步進(jìn)行轉(zhuǎn)換過(guò)渡，隨著節(jié)奏的變化，調(diào)式調(diào)性的色彩也逐步從暗到明。音樂(lè)色彩的變幻就像是雨中花園色彩的變幻，不僅讓我們感受到了雨過(guò)天晴透露出來(lái)的陽(yáng)光，還仿佛能嗅到空氣中雨后泥土及青草的香味。與德彪西的《版畫(huà)集》風(fēng)格相似的作品還有很多，這些作品大多從一定程度上而言都多多少少借鑒了印象主義繪畫(huà)的創(chuàng)作手法。

四、小結(jié)

德彪西的音樂(lè)作品通過(guò)音色和演奏技巧的變化，總是能讓聽(tīng)者眼前浮現(xiàn)色彩繽紛的想象畫(huà)卷。將和聲的運(yùn)用進(jìn)行革新，將調(diào)式調(diào)性的色彩加以利用，來(lái)描繪其感受到的世界的美好，將繪畫(huà)及詩(shī)歌等不同類(lèi)別的藝術(shù)創(chuàng)作手法作為借鑒，融入到音樂(lè)之中，緊密地將分門(mén)別類(lèi)的藝術(shù)創(chuàng)作作品聯(lián)系在了一起，找到別具一格的專屬于自己的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]李璇琦.如詩(shī)如畫(huà)般的音樂(lè)——德彪西作品《版畫(huà)集》的音樂(lè)特點(diǎn)及演奏方法[J].北方音樂(lè)，2017，37（15）：87-87.