【摘要】21世紀(jì)以來，流行音樂在國內(nèi)得到進(jìn)一步的普及，流行演唱教學(xué)也在各大高校逐漸扎根。越來越多的學(xué)者開始對演唱方式產(chǎn)生濃厚興趣，并進(jìn)行了一定程度的探究。但時至今日，流行演唱的教學(xué)仍未形成完善的體系，尤其是關(guān)于演唱技巧訓(xùn)練的文獻(xiàn)較少。因此，本文聚焦流行唱法演唱技巧的訓(xùn)練，并提出相關(guān)建議與想法，以期為流行音樂發(fā)展提供相應(yīng)理論參照。

【關(guān)鍵詞】流行音樂;唱法;演唱技巧;訓(xùn)練

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0079-01

【本文著錄格式】左子謙.流行唱法中演唱技巧的訓(xùn)練[J].北方音樂，2020，02（04）：79，81.

當(dāng)下，流行音樂已經(jīng)成為國內(nèi)外不同文化的交流途徑，不同文化背景下產(chǎn)生的流行音樂風(fēng)格也大相徑庭，因此，如何詮釋好作品便成為表演者的首要任務(wù)。無論是演奏或演唱，表演者通常會運用多種技巧和方式來表達(dá)自己的理解及還原作者意圖。在流行演唱方面，演唱技巧和表達(dá)方式是呈現(xiàn)作品魅力的前提和手段。不同于傳統(tǒng)聲樂，流行演唱技巧的訓(xùn)練是在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和改變，從而應(yīng)用于不同風(fēng)格的流行歌曲。

一、氣息及基礎(chǔ)訓(xùn)練

氣息是歌唱的基礎(chǔ)。在演唱過程中氣息就像源源不斷的江水，支撐著聲音穩(wěn)定的同時又帶有流動性，因此，呼吸的無聲練習(xí)格外重要。練習(xí)中人的狀態(tài)是極其放松的，聳肩、提胸、抬下巴等不好的姿勢均需注意，這些細(xì)小的不良習(xí)慣都可能會導(dǎo)致“贅力”的產(chǎn)生。

所謂贅力，是歌者在演唱過程中一些不必要的部位發(fā)力，或是發(fā)聲方式錯誤導(dǎo)致的用力過度、疲勞等現(xiàn)象。在給呼吸肌肉群減壓的同時，將注意力集中到橫膈膜的運動中。在歌唱中正確的呼吸方式是：吸氣伴隨小腹擴張，橫膈膜向外舒展。呼氣小腹收縮，將氣流向上推送呼出，同時橫膈膜維持狀態(tài)。在進(jìn)行此無聲練習(xí)的基礎(chǔ)上，同時可加入張嘴練習(xí)，將下巴用手或桌子等平面支撐住，吸氣時張嘴抬頭提上顎，呼氣時恢復(fù)。

此外，在這無聲練習(xí)中后咽壁和后脖頸的力量支撐是很容易感知的，這也為之后的發(fā)聲訓(xùn)練提供內(nèi)在肌能幫助。更進(jìn)一步的練習(xí)有吹氣法、“嘶”音練習(xí)等。吹氣法是先平緩地吸氣，再在呼氣時采用吹氣的方式吐出。在這一方法練習(xí)中，需注意喉部肌肉和面部肌肉的放松以及胸腔的放松，主要發(fā)力點在橫膈膜和小腹，大大鍛煉了橫膈膜的肌肉爆發(fā)力?！八弧币艟毩?xí)則是在正常呼吸練習(xí)基礎(chǔ)上用舌尖抵住上齒，用腹部慢慢推氣，嘴里發(fā)出“嘶嘶”的聲音。反復(fù)練習(xí)后，氣息會越練越長。

二、“關(guān)閉”技巧訓(xùn)練

在當(dāng)下的流行音樂作品中，作曲家為了表達(dá)某種情緒或氣勢，在很大一部分作品中所涉及的音域較為寬廣，這也給歌者提出了難題。如何突破高音的局限和音色質(zhì)感的完善是多數(shù)歌者面臨的困擾，而聲帶關(guān)閉技巧則很好地解決了這一問題。

所謂聲帶關(guān)閉技巧，就是在進(jìn)行發(fā)聲的過程中聲帶主動受力并縮短變薄，在閉合的狀態(tài)下通過氣息的推動使振動頻率大大加快，由此產(chǎn)生的聲音效果可以讓歌者輕松突破高音問題，也能很好地解決聲音質(zhì)感問題。聲帶“關(guān)閉”之后，將所發(fā)出的聲音集中到眉心處（額竇），通過頭腔共鳴潤色爆發(fā)出來，就是“關(guān)閉—集中”。

歌者在練習(xí)及演唱過程中喉嚨應(yīng)該打開，保持自然舒展的狀態(tài)。在訓(xùn)練過程中首先采用氣泡音訓(xùn)練法，放松身體隨著吸氣輕微放下喉頭，聲帶呈松弛狀態(tài)，口腔呈打哈欠狀發(fā)出低沉“啊”的聲音，音色效果類似于摩托車啟動的聲音，共鳴的位置是貼著后咽壁逐漸上升至鼻咽腔和頭腔。

第二步是唇顫音的練習(xí)，提起笑肌和眉心保持聲音位置的統(tǒng)一，顫動雙唇發(fā)出拍打聲，并打開喉嚨，從個人能力范圍內(nèi)的最低音一口氣往上唱到最高音。在發(fā)聲過程中要保持狀態(tài)的一致，尤其是聲帶狀態(tài)和喉位的穩(wěn)定。這項練習(xí)能夠很好地磨平換聲點以及維持共鳴腔體的穩(wěn)定性。

第三步是哼鳴練習(xí)，練習(xí)重點為閉口哼鳴。首先伴隨著打哈欠找到聲帶著力點并放松喉位，在保持氣息流通的同時進(jìn)行三度音程的下行。在音程下行的過程中保持高位置哼鳴，利用打哈欠的狀態(tài)使上顎積極上提打開喉嚨。需要注意的是練習(xí)中不能只從鼻腔共鳴發(fā)出，要合理地應(yīng)用到胸腔和頭腔的共鳴，因此，聲帶的正確使用在這一練習(xí)中搭起了橋梁。在唱低聲區(qū)時，聲帶的長度和寬度都是輕微的收縮。當(dāng)唱到中聲區(qū)時，聲帶的緊張度增加，厚度減少，振動頻率加快，在此基礎(chǔ)上加入胸腔和鼻腔共鳴。當(dāng)進(jìn)入到高聲區(qū)時，聲帶變薄，調(diào)整杓狀軟骨以縮短聲帶，頭腔共鳴大大增強。

最后是代入練聲音階的訓(xùn)練，這里列舉一條音階，可在自己音域范圍內(nèi)進(jìn)行上下行練習(xí)。

由于關(guān)閉技術(shù)在不同的母音中的運用方式是不同的，因此，訓(xùn)練分為以“ma”為代表的開口音、以“gou”為代表的半開口音和以“i”為代表的閉口音。此練習(xí)的重點在于中聲區(qū)和高聲區(qū)，聲帶在中聲區(qū)呈局部振動且音色較為厚實，在高聲區(qū)時聲帶逐漸變?yōu)檫吘壵駝?，且喉頭需保持穩(wěn)定，以拉長通道使得音色更為立體，共鳴在隨著音高的上升逐漸由片狀轉(zhuǎn)變?yōu)辄c狀，在氣息的支撐下音始終保持在前方，不能掉下?？梢岳斫鉃橐粼礁吖缠Q點越高，每個母音像是從眉心開始向前拋出?？偠灾?，關(guān)閉技術(shù)是以聲帶技能訓(xùn)練為基礎(chǔ)，通過調(diào)節(jié)腔體之間共鳴的平衡來達(dá)到中高聲區(qū)音色的穩(wěn)定和高音的突破。

三、其他技巧訓(xùn)練

隨著時代的發(fā)展，流行音樂的風(fēng)格逐漸多樣化，因此，歌者在不同作品表達(dá)處理中所應(yīng)用到的演唱技巧也隨之不同。怒音是一種較為新穎的演唱技巧，常用做表達(dá)情緒的釋放和演唱氣勢的表現(xiàn)。例如歌手王力宏、譚維維合唱的歌曲《緣分一道橋》、譚維維演唱的《華陰老腔一聲喊》等歌曲均不同程度地運用到了怒音的演唱技巧。訓(xùn)練這一演唱技巧首先應(yīng)抓住“怒”這一情緒，閉上嘴巴且口腔內(nèi)部呈打哈欠狀抬高小舌頭，即懸壅垂，略微皺起鼻子模仿小狗生氣時發(fā)出的哼鳴聲。在使用方面，怒音常作為點睛之筆和情緒的爆發(fā)點，故不建議在歌曲中出現(xiàn)的頻率過高;氣聲技巧在流行歌曲的演繹中常常被使用，代表歌手有徐佳瑩、鄭淳元等。氣聲，顧名思義是聲帶振動發(fā)出聲音的同時疊加氣息使得音色發(fā)生一定變化。這種演唱技巧在一定程度上可以增加歌曲表達(dá)的話語感。在訓(xùn)練方面需將聲門的“門”打開一絲縫隙，使氣息不斷從中流動，模仿說悄悄話時的情景。需注意確保氣息與聲音做到相互襯托，避免出現(xiàn)太過于虛或過于實的情況。在歌曲演唱過程中保持聲帶的閉合與漏氣在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)，從而帶給受眾群體不同的審美感受。

四、結(jié)語

流行歌曲的演唱在當(dāng)下愈發(fā)受到青年人的青睞，而進(jìn)行科學(xué)的演唱技巧訓(xùn)練是必要的環(huán)節(jié)。但這一訓(xùn)練過程是循序漸進(jìn)的，需通過長時間的打磨方可游刃有余。同時，切記無論哪種演唱技巧其最終目的都是為了更好地表達(dá)歌曲的思想情感而不是炫技。

參考文獻(xiàn)

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