舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》中調(diào)性確立與調(diào)性特點(diǎn)

卡麗比努爾·米吉提

摘要：舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》屬于曲作者早期作品，包括序與十二首樂曲。作品中調(diào)性的確立有三種方式：曲首強(qiáng)拍出現(xiàn)主和弦、主持續(xù)音、非主和弦逐漸確立調(diào)性。樂曲中調(diào)性布局上有非主調(diào)性結(jié)束的構(gòu)思，調(diào)性變換以遠(yuǎn)關(guān)系的對置為主。非主和弦逐漸確立調(diào)性、非主調(diào)性結(jié)束這兩種手法，對于音樂創(chuàng)作技法的發(fā)展有著重要的意義。

關(guān)鍵詞：舒曼 ?鋼琴套曲 ?《蝴蝶》 ?調(diào)性

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）05-0021-02

羅伯特·舒曼是德國19世紀(jì)著名的作曲家、音樂評論家。鋼琴套曲《蝴蝶》創(chuàng)作于1829-1931年，是他早期作品。當(dāng)時，舒曼讀完讓·保爾的《青年時代》中《幼蟲之舞》后，激發(fā)創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作了這部作品。作品描述了雙胞胎兄弟巴爾特、布爾特與姑娘維納的愛情故事，全曲包括序及十二首小曲。以《蝴蝶》為標(biāo)題，有兩層含義，既指十二首樂曲象蝴蝶從幼蟲逐漸羽化成蝶的過程，也暗示曲作者樂思猶如蝴蝶一般紛至沓來。

一、舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》中調(diào)性的確立

（一）曲首主和弦

樂曲開頭采用主和弦，是很多作曲家明確作品調(diào)性常用的手法。在舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》的十二首樂曲中，有九首采用了這種方式。

例如第二首《巴爾特》的開頭部分。作品前兩小節(jié)左右手為八度重復(fù)，以屬音弱起開始，第一個強(qiáng)拍原位主和弦分解向上，確立作品的降E大調(diào)調(diào)性。

譜例1為第十二首《終場與踏上歸途的兄弟們》的開頭部分。作品采用柱形和弦式織體，也以弱起的屬音開始，前兩小節(jié)為D大調(diào)主和弦第一轉(zhuǎn)位，由此確立主調(diào)調(diào)性。

（二）主持續(xù)音

采用持續(xù)音來確立調(diào)性，也是常用手法。主持續(xù)音與主屬持續(xù)音往往出現(xiàn)在作品開頭或結(jié)尾，屬持續(xù)音則出現(xiàn)在再現(xiàn)之前，用以推出再現(xiàn)。

例如第九首《憤怒》的開頭部分。作品采用主調(diào)和聲音型式織體，第一段落低音部采用主持續(xù)音的手法，持續(xù)七小節(jié)。上方和聲則不斷變化：主和弦、六級和弦、向下屬和弦離調(diào)、主和弦、二級二和弦等等，最后變?yōu)閷俸拖遥纬砂虢K止。低音降b音的持續(xù)，確立其降b小調(diào)的調(diào)性。

（三）曲首非主和弦

十二首樂曲中，有三首作品以非主和弦開頭，使得調(diào)性的確立在幾小節(jié)后才得以完成。

例如第一首《化妝舞會》的第一段，樂曲第一小節(jié)配以D大調(diào)屬和弦，第二、三小節(jié)出現(xiàn)副屬和弦向六級離調(diào)。第四小節(jié)為中音和弦，使得調(diào)性產(chǎn)生游移。第二樂句依次出現(xiàn)二級六和弦、和聲大調(diào)二級六和弦、屬和弦、屬二和弦，七、八兩小節(jié)才進(jìn)行到主和弦。這一段落直到最后才真正完成調(diào)性的確立。

譜例2為套曲第六首《布爾特之舞》的第一段。樂曲開始的弱起小節(jié)中為d小調(diào)的導(dǎo)二和弦，這個和弦進(jìn)行功能內(nèi)解決，在第一個完整小節(jié)的強(qiáng)拍變?yōu)閷倨吆拖?。前四小?jié)均在屬持續(xù)音上進(jìn)行陳述。第二小節(jié)強(qiáng)拍為主四六和弦，形成主調(diào)d小調(diào)的印象，之后屬九和弦到主四六和弦、屬七和弦到主四六和弦將調(diào)性進(jìn)一步鞏固。

套曲第十一首《匆忙》。作品開頭的和弦與主調(diào)關(guān)系甚遠(yuǎn)，在屬持續(xù)音的背景下，出現(xiàn)了D大調(diào)二級和弦的副屬導(dǎo)七和弦。而這個離調(diào)并沒有形成，其后調(diào)式升一級音根據(jù)傾向上行小二度，變?yōu)镈大調(diào)屬和弦。#c與e兩個音半音向上，調(diào)性來到主調(diào)同名小調(diào)d小調(diào)的主四六。這兩個聲部再向上半音進(jìn)行，變?yōu)槎壓拖业母綄賹?dǎo)四六和弦。離調(diào)沒能形成，兩個聲部繼續(xù)半音向上，變?yōu)镈大調(diào)屬七和弦的五音與七音。之后出現(xiàn)D大調(diào)主和弦，才正式確立調(diào)性。這幾小節(jié)中可以看到，聲部橫向半音化進(jìn)行成為音樂發(fā)展的動力，由此也構(gòu)成和聲中的意外進(jìn)行。

二、舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》中調(diào)性的特點(diǎn)

（一）非主調(diào)結(jié)束

調(diào)性音樂，絕大部分作品會結(jié)束在主調(diào)，也有小調(diào)作品為追求穩(wěn)定性結(jié)束在同名大調(diào)（皮卡地終止），這樣安排是為了調(diào)性整體的統(tǒng)一、穩(wěn)定。在《蝴蝶》的十二首作品中，結(jié)尾調(diào)性沒有結(jié)束在開始調(diào)性的樂曲，竟有四首。這種特殊的調(diào)性布局，與作品所要表達(dá)的內(nèi)容緊密相關(guān)。

第二首《巴爾特》以降E大調(diào)開始，第一句在降E大調(diào)陳述，停留在屬和弦;第五小節(jié)起便變?yōu)榻礎(chǔ)大調(diào)，最后在降A(chǔ)大調(diào)完滿終止。這一非主調(diào)結(jié)束的調(diào)性安排，用來表現(xiàn)巴爾特外向樂觀的氣質(zhì)。

第四首《假面》開始為A大調(diào)。第一句結(jié)束在屬七和弦半終止，第二句材料并行，十三、十四小節(jié)出現(xiàn)主調(diào)平行小調(diào)升f小調(diào)的屬和弦，隨后意外地結(jié)束在它的同名大調(diào)升F大調(diào)。這首樂曲結(jié)構(gòu)為靜止再現(xiàn)的單三部曲式，作品最后便以升F大調(diào)結(jié)束。

第七首《交換假面》開始調(diào)性為d小調(diào)，第一句低音采用主持續(xù)音寫法，力度PP。第八小節(jié)第二句變?yōu)榻礎(chǔ)大調(diào)，力度mf。用以描述交換假面的情境，具有強(qiáng)烈的畫面感。

第八首《招供》第一部分為升c小調(diào)，結(jié)尾停留在屬和弦形成開放的終止。第二部分變?yōu)榻礑大調(diào)并最后結(jié)束在降D大調(diào)，描述真相大白的情景。降D大調(diào)等音調(diào)為升C大調(diào)，與開始升c小調(diào)屬于同名大小調(diào)關(guān)系。

（二）調(diào)性閃爍

第五首《維納》的曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式，主調(diào)為降B大調(diào)。譜例2是樂曲的中部，第一小節(jié)為F大調(diào)的導(dǎo)五六和弦到主和弦;第二小節(jié)F大調(diào)重屬導(dǎo)三四和弦后，出現(xiàn)降e小調(diào)的導(dǎo)五六和弦到主和弦。第四小節(jié)回到降B大調(diào)。第五小節(jié)又轉(zhuǎn)到c小調(diào)，出現(xiàn)屬和弦。第六、七小節(jié)調(diào)性來到d小調(diào)七級四六和弦及二級六和弦。八、九小節(jié)出現(xiàn)主調(diào)降B大調(diào)重屬七和弦、屬七和弦，推出再現(xiàn)。中部運(yùn)用展開的手法，在各個調(diào)上沒有過多停留，甚至臨時主和弦都沒有出現(xiàn)，形成一種調(diào)性的閃爍。

（三）調(diào)性對置手法

《蝴蝶》中，無論是呈示型段落還是展開性段落，在調(diào)性的變化時，采用調(diào)性對置的手法。

第二首《巴爾特》前四小節(jié)為樂曲第一句，降E大調(diào);第五小節(jié)起為降A(chǔ)大調(diào)。調(diào)性的變化出現(xiàn)在句子之間，沒有使用中介和弦過渡。

譜例3是第四首《假面》第一段第二句的結(jié)尾。前兩小節(jié)為A大調(diào)主和弦，之后四小節(jié)為升F大調(diào)的屬七和弦到主和弦。調(diào)性變化也采用對置手法，沒有借助中介和弦來進(jìn)行。前兩小節(jié)右手八度音階式上行旋律進(jìn)行是二者的聯(lián)系，使得這種對置具有一定的邏輯性。

（四）遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性

《蝴蝶》中調(diào)性的變化，除了平行大小調(diào)、同名大小調(diào)、相差一個升降號的近關(guān)系外，也使用了較多遠(yuǎn)關(guān)系。

第一首《化妝舞會》的第二部分。開始兩小節(jié)為降A(chǔ)大調(diào)屬五六和弦到主和弦。三四小節(jié)采用向下模進(jìn)的發(fā)展手法，調(diào)性對置到A大調(diào)，由于第四小節(jié)結(jié)構(gòu)變?yōu)榇笮∑叩谌D(zhuǎn)位，這部分的調(diào)性實(shí)質(zhì)為D大調(diào)。和聲進(jìn)行為重屬五六、屬二和弦、屬七和弦、主和弦。降A(chǔ)大調(diào)與D大調(diào)相差六個調(diào)號，為增四度的遠(yuǎn)關(guān)系對置。

譜例3中由A大調(diào)交替到升F大調(diào)，調(diào)性為相差三個調(diào)號的遠(yuǎn)關(guān)系。第六首《布爾特之舞》第一部分F大調(diào)，第二部分A大調(diào)，為相差四個調(diào)號的遠(yuǎn)關(guān)系。

三、結(jié)語

舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》是一部杰出作品，在其調(diào)性的使用上獨(dú)具匠心。在調(diào)性的確立方面，大多在樂曲開頭第一個強(qiáng)拍出現(xiàn)主和弦，或在位置也采用主持續(xù)音，這都是確立調(diào)性的常見手法。另采用屬和聲、附屬和聲開始，經(jīng)過其它和聲來逐漸確立調(diào)性。以調(diào)式中不穩(wěn)定的和弦開始，達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。作品中調(diào)性在布局上，有整首的調(diào)性前后一致，有的卻結(jié)束在新調(diào)，呈非對稱美。調(diào)性之間變換，強(qiáng)調(diào)對置色彩，很少作調(diào)性的逐漸過渡。調(diào)關(guān)系也多處運(yùn)用遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。其中，逐漸確立調(diào)性、遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性對置等手法，具有重要的意義，可謂是色彩和聲的先聲。舒曼在作品中使用的這些調(diào)性手段，并非異想天開、信筆由之，它們都經(jīng)過作者縝密的構(gòu)思，都與樂曲所要表達(dá)的內(nèi)容緊密相關(guān)。在分析與演奏中，須重視調(diào)性確立、布局與內(nèi)容的聯(lián)系，體會其獨(dú)特的表現(xiàn)力，從而去更好的理解與演繹它。

參考文獻(xiàn)：

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