話劇《原野》中人物形象分析與角色創(chuàng)造

高嘉祺

摘要：本文通過兩版話劇和一版電影簡述《原野》中角色的人物性格及其特點(diǎn)。通過運(yùn)用演員舞臺臺詞動作技巧、拿到劇本的“初體驗”、演員節(jié)奏感和舞臺美術(shù)的設(shè)計以此塑造人物形象。

關(guān)鍵詞：《原野》;角色形象;表演技巧

曹禺的《原野》以民國時期的中國農(nóng)村為背景，以仇虎逃獄來到焦家報一家兩代之仇為情節(jié)主線，表現(xiàn)了封建黑暗勢力對底層農(nóng)民的層層壓迫。

一、角色形象分析

在劇本中，通過比較青年劇院版、劉曉慶版、徐帆版后，可以看出金子具有強(qiáng)悍但不彪悍的性格，從臺詞“你們逼我吧，我偷了人，養(yǎng)了漢，我不愿在焦家吃這碗?yún)挌怙垺笨梢钥闯?。金子又是一個聰明有主意的女人，從金子和常五伯的對話中可以體會出，常五伯三番兩次想去房間查看是否有人，但金子“三番”動作后，常五伯知難而退，最后離開。當(dāng)然，金子也用她聰慧的大腦試探出常五伯是焦母派來盯著自己的。在和焦母的“眼睛”白傻子對話交流中，也可以看出金子是一個聰明靈活能夠隨機(jī)應(yīng)變的女人。她還是一個傲嬌，拿捏感情得當(dāng)?shù)呐?，開場亮相時，她在對著焦大星撒嬌，開始以為這是一個任性被丈夫慣壞了的妻子，可是她話鋒一轉(zhuǎn)，“你說淹死她，淹死我媽”卻深深透露出她對焦母的恨。在面對自己心愛的男人仇虎時，這才是真正的撒嬌。聽到仇虎說不要她時，她沒有自怨自艾，而是捶打他，聲討他，得到滿意答案才罷休，在臺詞“遇到你，我感覺我又活過來了”可以看出她在堅定地表達(dá)自己的感情。她還是一個勇敢，敢作敢當(dāng)?shù)娜?，在焦母和焦大星得知了事情的真相后，她沒有不承認(rèn)或是狡辯，而是大大方方的承認(rèn)，在當(dāng)時封建禮儀思想的時代，她勇于反抗不放棄追求愛情的權(quán)利。她又活潑純良，向往美好自由生活，這樣坦蕩美麗的女人深深觸動了觀眾的心，是值得尊重的。

焦大星，他是本劇中復(fù)雜，但又值得同情的人物。他善良、純真、怯懦、一心一意只對金子好。在得知金子真的要離開他時，他終于狠了狠心說要給自己母親大鬧一場，不跟母親過，這種精神是可歌可頌的，這也是同情他原因之一，畢竟，他沒有錯，他不知道自己父親焦閻王在生前做出那么多的壞事，對自己父親的惡行一無所知。當(dāng)然，在對他母親的壓迫和控制也無能為力。他缺乏男子氣概，雖然愛金子對金子百依百順，可是在母親面前他怯懦，不敢向母親表達(dá)對金子的愛，所以焦母可以當(dāng)著大星的面羞辱金子，他卻一聲不吭。這也是金子要離開大星的原因之一。他甚至為了挽留妻子，可以忍受妻子紅杏出墻，并聲稱給仇虎錢打發(fā)他走。在大星求金子不要離開那一段，可以感受到他的窩囊。在當(dāng)時封建倫理盛行的時代，他可以不要尊嚴(yán)，雙膝跪地，一遍又一遍地懇求金子不要走，即使拿了刀想狠心殺掉金子最終也放棄了。最終成了焦閻王的替罪羊。

焦母，她是這部劇中唯一相對反面的人物，她受根深蒂固的封建思想所禁錮，認(rèn)為“夫死子從”，所以這也是她建立強(qiáng)大“母權(quán)”原因之一。另一方面，她受多年守寡的影響，又加之失明，長年的孤獨(dú)使她把兒子當(dāng)成唯一的精神寄托。她認(rèn)為理應(yīng)擁有“母權(quán)”，兒子和兒媳也應(yīng)該對自己惟命是從。她是一個狠心惡毒的婦人，在得知仇虎今晚行動，想之前殺了他，不料命運(yùn)給她開了一個巨大的玩笑，打死的是自己的親孫子。她還是一個想“霸占”自己兒子的人，因為大星會給金子買各種東西，覺得自己在兒子心中地位下降，才一遍又一遍罵金子羞辱金子，甚至扎小人咒金子死。她還是一個狡猾精明的人，因為知道自己看不見，所以把白傻子和常五伯當(dāng)做自己的“眼睛”。在開頭，焦大星出遠(yuǎn)門，焦母一遍又一遍囑咐大星不要亂花錢，并給大星錢，但是又讓大星返回，又仔細(xì)數(shù)了數(shù)錢少沒有，可以體會到她的精明狡猾。另一方面，她和丈夫焦閻王多年生活在一起，耳濡墨染，她隨之變得陰險狠毒，強(qiáng)權(quán)霸道。焦母可以說是封建思想與封建傳統(tǒng)的衛(wèi)道者，也是封建社會的受害者。因此她的愛是扭曲偏執(zhí)的，甚至可以說是變態(tài)，她的結(jié)局注定要在愧疚自責(zé)，孤獨(dú)終老中度過。

二、塑造角色的方法

以花金子為例，如何把這個角色塑造成功，需要有這幾點(diǎn)，第一點(diǎn)是通讀劇本后以此獲得的“初體驗”，何為初體驗，就“花金子”這個角色來說，除去通讀劇本這一點(diǎn)，還需要了解花金子這個人物的背景，花金子生活在封建地主家。那接下來就需要考慮她的性格，因為她生活在那個封建鼎峰的時代，但是她的本身的性格是比較“野”的，所以我們在塑造這個角色的時候需要我們深深的去體會，去縱觀全局。比如需要了解她的丈夫，她的婆婆分別是個什么樣的性格。當(dāng)然如果有機(jī)會，我們需要真正的“體驗”角色，讓整個角色都變成活生生的舞臺人物形象，還需要演員塑造角色的“真實感”。[1]

接下來，就是演員的臺詞技巧，舞臺動作技巧。臺詞是演員最重要最基本的，需要演員牢牢掌握住的。如果想進(jìn)入角色，我們需要丟下劇本，真正想象自己就是花金子，想花金子遇到一個事件會說出來什么，會做出來什么，當(dāng)然這一點(diǎn)也需要導(dǎo)演的積極引導(dǎo)。這樣才能更加快速的進(jìn)入角色。再來說說舞臺動作技巧，演員在了解劇本的同時，需要創(chuàng)作舞臺動作，要將自己對整部作品的情感融合于細(xì)膩的動作中。其次，需要演員將動作與臺詞緊密結(jié)合。比如在金子和常五伯“三番”來趕常五伯走的那段，就要想演員需要做哪些動作來趕常五伯走，為什么要做這些動作， 怎么做這些動作。在做這些動作的同時，我們的臺詞要如何處理，當(dāng)然在考慮這些的同時，需要一定的邏輯順序和真實感。

在塑造角色的外在方面，需要舞臺美術(shù)專業(yè)的來配合，比如外在的背景音樂，外在的舞臺燈光和道具，都能幫助演員更好的進(jìn)入這個角色，從而達(dá)到“集情于境”，讓觀眾，舞臺，演員融為一體，這樣的話劇體驗是非常完美且動人心魄的。

在最后一點(diǎn)，還需要演員的節(jié)奏感。比如金子和焦大星那段對白，焦大星苦苦哀求金子不要走，在這一段中，演員的節(jié)奏感尤其重要，在這段中焦大星為牽動這一段的主干，他需要帶領(lǐng)扮演金子的演員走進(jìn)這段情境里，所以在后面的求金子下跪還有拿刀殺人的動作中，離不開演員的節(jié)奏感，什么時候需要演員的快，什么時候需要演員的慢，這樣的矛盾沖突還有波蕩起伏的節(jié)奏感是牽動觀眾內(nèi)心的，是好看的。當(dāng)然還需要觀眾的體驗感和欣賞感，以觀眾的體驗感為基礎(chǔ)。

所以，在塑造主要人物的時候，需要演員把握住這幾點(diǎn)，讓話劇創(chuàng)作與完美呈現(xiàn)緊密結(jié)合，這樣才能塑造好一個人物。

參考文獻(xiàn)：

[1] [俄] 斯坦尼斯拉夫斯基著，劉杰譯，華中科技大學(xué)出版社，2015年.