楊昀

摘要：詞是我國文學(xué)史上重要的文學(xué)樣式，素來有豪放派和婉約派之分，經(jīng)由晚唐五代到兩宋最終形成，兩派風(fēng)格各有特點(diǎn)，對近代詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。

關(guān)鍵詞：豪放派;婉約派;形成過程;風(fēng)格特點(diǎn)

豪放派和婉約派是詞壇上的兩大流派。其作品分別表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。豪放派作品氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表人物以蘇軾、辛棄疾為主。婉約派作品語言清麗、含蓄，內(nèi)容書寫感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，刻畫精細(xì)。婉約派的代表詞人有柳永、秦觀、李清照等。

一、豪放派與婉約派詞風(fēng)的形成過程

詞的成熟，可以追溯到晚唐五代時期。五代人編了兩本詞集：一本叫《尊前集》，一本叫《花間集》，主要是供士大夫宴會間演唱的，故名《尊前集》和《花間集》。不管內(nèi)容如何，單看藝術(shù)水平，已經(jīng)是相當(dāng)高了。和《花間集》同時的南唐，也涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的詞作家。比較著名的有李煜、馮延巳等。他們不僅可以和《花間集》抗衡，甚至到李煜北擄以后，其作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了《花間集》。王國維在《人間詞話》中說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞”。

進(jìn)入北宋后，柔婉之詞風(fēng)占主流。柳永、李清照等可作為婉約一派的代表。而大文豪帶有大英雄氣的蘇軾，自然不甘受此柔靡之風(fēng)約束。他不僅拓寬了詞的領(lǐng)域，擴(kuò)展了詞的體裁，也改變了詞的風(fēng)格。于是，他就成為北宋乃至后來豪放詞派的杰出代表。

到了南宋，由于國破家亡的社會背景，許多詞人以筆為刀槍、以詞為號角，盡情傾訴壯志難酬的悲憤，其中以辛棄疾為代表的辛派詞人把豪放詞風(fēng)推到了極致。

人們很早就注意到豪放詞與婉約詞中間存在著差異。蘇軾有件軼事頗能說明這個問題：有一次他問一個幕僚：“我詞比柳詞何如？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)拢瑢W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵綽板，唱‘大江東去”。這是一個很有名的故事，說明人們很早就意識到豪放詞和婉約詞味道大不相同。

二、豪放派與婉約派的特點(diǎn)與區(qū)別

豪放派詞風(fēng)的特點(diǎn)，大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，它不僅描寫花前月下、男歡女愛，而且更喜歡攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，更加生動地反映生活，所謂“無言不可入，無事不可入”，它境界宏大，氣勢恢弘、不拘一格、汪洋恣意、崇尚直率。北宋蘇軾、黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、賀鑄等人都有這類風(fēng)格的作品。南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)，應(yīng)運(yùn)發(fā)展，蔚然成風(fēng)，辛棄疾更成為創(chuàng)作豪放詞的一代巨擘和領(lǐng)袖。而不以含蓄婉曲為特點(diǎn)。

豪放派內(nèi)部的分派較少，最初僅有蘇、辛兩種風(fēng)格，兩種詞風(fēng)亦有微差：蘇詞清放，辛詞雄放。南宋后期的某些豪放詞作則顯粗放，清朝的豪放詞人如陳維崧等亦多寓雄于粗，以粗豪見長。由于豪放詞人嗜于用典、追求散化、議論過多，使得某些豪放詞篇體現(xiàn)韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點(diǎn)，這也是無庸諱言的。

婉約派詞風(fēng)的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女情長，繼之發(fā)展到士大夫的逸趣閑情、人生憂患、友朋離別、仕途不得志之情，以致亡國的哀痛等等。其結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩，從其誕生之日起，就跟音樂結(jié)下了不解之緣?！杜f唐書·溫庭筠傳》曾記載飛卿“能逐弦歌之音，為側(cè)艷之詞”。天才的作家們既有文學(xué)素養(yǎng)，又都洞曉音律。每填一闋，往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的音樂緊密結(jié)合起來，既表情達(dá)意，又悅耳動聽，具有感人的藝術(shù)魅力。婉約詞便是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。“一曲新詞酒一杯”（晏殊《浣溪沙》），這些溫柔香艷之曲，懷人贈別之調(diào)，又多是歌伎舞女們在花間、樽前，輕歌漫舞中彈唱的。一曲之后，余音繞梁，沁人心脾。婉約詞音節(jié)諧婉，“語工而入律”。情調(diào)柔美，容易為人們所接受。唐五代詞早就具有這一特點(diǎn)。兩宋時期，婉約詞空前繁榮，風(fēng)靡全國。柳永的詞“凡有井水飲處”即能歌之，可見當(dāng)時傳播之廣。

婉約詞也往往抒寫感時傷世之情。作家們把家國之恨、身世之感，或打入艷情，或寓于詠物，表面看似抒寫愛情，描摹物象，實(shí)際上卻別有寄托。李煜在詞中以鮮明的形象，熾烈的感情，借花月春風(fēng)，抒寫亡國之恨。宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地寫出了國亡被俘后的無限感慨。辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去?！边\(yùn)用比興手法，以“美人香草”喻君子賢人;以男女喻君臣，抒寫家國之事，身心之感，情致纏綿，哀婉含蓄。

兩派詞人個性不同，關(guān)注的對象也不同。豪放派詞人大多是有著一種英雄情結(jié)的人。他們渴望建功立業(yè)，有所作為，有著比較遠(yuǎn)大的抱負(fù)。他們也往往是一些情緒化的人，當(dāng)理想和現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)落差，就容易激憤。他們多關(guān)注國家大事，關(guān)心民眾疾苦，敢于抨擊時政。

婉約派詞人則多性格沖淡平和。他們大多安于現(xiàn)狀，對政治不很敏感。用一句人們常說的話就是，這類詞人往往“風(fēng)云氣少，兒女情多”。風(fēng)花雪月，兒女情長，是他們筆下經(jīng)常性的題材。

另，兩派詞作的風(fēng)格不同，表達(dá)方式也固然不同。豪放派詞人表達(dá)情感多喜歡直截了當(dāng)，直抒胸臆。如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，這首詞大家都耳熟能詳了。上片寫景，大刀闊斧，氣象雄渾，能激起人建功立業(yè)之渴望。下片，人我對照，懷古傷今，感慨蒼涼！其表達(dá)方式也是直截了當(dāng)?shù)模覀兒苋菀子|摸到他跳動的脈搏，聽到他粗壯的呼吸。

到了南宋，直抒胸臆的特點(diǎn)就更為鮮明了。辛棄疾“天下英雄誰敵手？曹劉，生子當(dāng)如孫仲謀！”即使他也用了典故，也用了隱喻，但表達(dá)還是比較簡單，比較直接。

與之相反，婉約派詞人在表達(dá)上就細(xì)膩得多。婉約詞人多注重技巧，多用隱喻暗示，表達(dá)含蓄蘊(yùn)藉。基于這一點(diǎn)，托物言志借物抒情就是他們常用的手法。例如柳永《雨霖鈴》，華麗的文藻，朦朧的主題，跳躍的思維，豐富的聯(lián)想，剪接的鏡頭，飄忽的情感，和“大江東去”真是截然不同的風(fēng)味。

三、近現(xiàn)代詞壇豪放派與婉約派的對比

近現(xiàn)代詞壇雖未細(xì)分豪放派與婉約派，但近現(xiàn)代詞壇不乏豪放與婉約佳作，像我們的開國領(lǐng)袖和將帥們，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的洗禮，其詩詞作品大多雄渾豪放，氣魄宏大。如毛澤東主席著名的《沁園春·雪》，詞的上片大筆揮灑，寫北方雪景;下片縱橫議論，評古今人物。上下渾融一氣，構(gòu)成了一個完美的藝術(shù)整體，表現(xiàn)出一位偉大革命家非凡的精神世界。

新時期以來，傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作出現(xiàn)了發(fā)展繁榮的良好局面，其作者、作品、書刊之多，令人刮目相看。在數(shù)量浩繁的作品中，具有豪放派和婉約派詞風(fēng)特點(diǎn)的詩詞作品迭出，可以看出新時期豪放派與婉約派共同的特點(diǎn)，豪放不再是金戈鐵馬、雕弓滿月、戰(zhàn)火硝煙，而是山河壯麗、科技騰飛、祖國強(qiáng)盛;婉約也不完全是離愁別恨、哀怨低迷。而是恬靜安逸、美景如畫。從作品中讀出時代的變遷，詞人用手中的筆謳歌新時代、再現(xiàn)新生活，或直抒胸臆，或委婉恬靜，突顯現(xiàn)代生活氣息，使豪放給人以激情振奮之力，婉約給人以安逸祥和之美。

綜上所述，可以說無論時代如何變遷，豪放派與婉約派只有風(fēng)格的不同，而創(chuàng)作風(fēng)格的形成有著客觀和主觀的各種因素。客觀方面，要受到時代風(fēng)尚、時代精神的影響，要受到民族傳統(tǒng)、讀者要求的影響，也要受到外來文學(xué)的影響。從主觀方面來說，詞人的性格、生活經(jīng)歷、知識修養(yǎng)等，都是形成風(fēng)格的重要因素。

（作者單位：河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院文法學(xué)院）