傳播、碰撞與融合

霍斯

Since the Ming Dynasty， the missionaries of Western countries started to introduce the oil painting art to China. When it came to the Qing Dynasty， missionaries represented by Giusepee Castiglione， Jean Denis Attiret， and Jgnatius Sickeltart influenced the Chinese art at that time and for the following hundreds of years they worked as court painters. Even in contemporary art world， there are still many faithful Chinese artists who stick to their original principle and believe in the power of realistic painting. Nowadays， the power and the importance of realistic paintings should not be overlooked.

隨著大航海時代的到來，西方人來到中國，帶來了他們的文化、語言、宗教還有藝術(shù)。從明代開始，傳教士就已將基督文化和油畫藝術(shù)引入中國。至清代，傳教士的力量甚至滲透至深宮之中。以郎世寧、王致誠、艾啟蒙等為代表的傳教士，不遠萬里來到中國，并見到了中國的皇帝，卻沒想到中國帝王對于西方宗教的興趣遠沒有對西方藝術(shù)那么大。他們留在中國的宮廷，不是以傳教士，而是以宮廷畫家的身份。他們帶來的教義在中國并沒引起多大的水花兒，但他們帶來的油畫藝術(shù)卻影響了當(dāng)時及此后數(shù)百年的中國藝術(shù)。

中國水墨畫與西方油畫是截然不同的兩種藝術(shù)形式，可謂各有所長。中國畫家第一次見到西方的油畫，便驚奇于其高超的寫實能力和光影、透視等以純粹的現(xiàn)實和科學(xué)為基礎(chǔ)的表現(xiàn)力。來自西方的油畫家們也驚嘆于中國繪畫的寫意性和由水墨帶來的流暢與自由之美。來自東西方的兩種藝術(shù)傳統(tǒng)彼此碰撞、影響、吸納……創(chuàng)造出了以寫實為根基的中國畫和摻雜了東方式寫意的油畫。

清末民初，更強烈的沖擊隨著社會的動蕩與變革而來。西學(xué)東漸之風(fēng)愈演愈烈，學(xué)習(xí)油畫的中國人越來越多。其中，一些人選擇了緊跟當(dāng)時的世界藝術(shù)潮流，在西方現(xiàn)代藝術(shù)流派中汲取養(yǎng)分，而另一些人則更加尊崇西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)，從最基礎(chǔ)的寫實技法練起，用寫實的力量影響中國文藝。

新中國成立后，寫實油畫作為重要的宣傳力量，在諸多藝術(shù)門類中占據(jù)重要的位置。以徐悲鴻為代表的歐洲學(xué)院派和來自俄羅斯的契斯恰柯夫教學(xué)體系成為中國油畫教育的兩大正統(tǒng)門派。素描受到空前的重視，寫實是油畫藝術(shù)唯一的出路。更側(cè)重基本功的訓(xùn)練，使得此一時期培養(yǎng)出許多優(yōu)秀的寫實油畫家，影響波及今天。

改革開放、敞開國門之后，西方世界的各種文化、思想、藝術(shù)形式涌入中國。很多人才發(fā)現(xiàn)，全世界的藝術(shù)版圖早已不是中國此前理解的那樣，寫實油畫在全球藝術(shù)之林所占據(jù)的位置已縮小到令人驚愕。很多學(xué)院派的畫家開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)代藝術(shù)，將激烈的情感表達視作藝術(shù)必備的元素，并在藝術(shù)的形式上不斷探索、出新。然而，也有一些畫家堅守著寫實的傳統(tǒng)陣地，初心不改，相信寫實的力量，即便在這個日新月異的世界依然應(yīng)該有其不容忽視與抹殺的地位。

與西方世界的藝術(shù)發(fā)展進度相比，中國是落后的，好像總是比人家晚半拍。但在寫實領(lǐng)域，中國畫家們似乎具備了一種以不變應(yīng)萬變的定力，無論外面的世界怎樣變幻，他們始終在自己堅持的寫實藝術(shù)上向縱深前進，挖掘?qū)憣嵱彤嬎苓_到的更多可能性。事實上，即便今天攝影、掃描技術(shù)已發(fā)展到完善的程度，寫實油畫所帶來的那種震撼人心的力量依然具有獨特的魅力。