賀綠汀抗戰(zhàn)歌曲作品風(fēng)格及創(chuàng)作特征探析

周文林

【摘 要】九一八事變后，中華民族到了救亡圖存的關(guān)鍵時(shí)期，各族人們、各界人士為了共同驅(qū)除日本侵略者，抗戰(zhàn)救亡歌曲成為當(dāng)時(shí)音樂(lè)創(chuàng)作的主題。賀綠汀音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律流暢、體裁多樣，對(duì)推動(dòng)中國(guó)新音樂(lè)的發(fā)展發(fā)揮了重要作用。賀綠汀的音樂(lè)作品數(shù)量、音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格在抗戰(zhàn)時(shí)期具有一定的影響力，激發(fā)了廣大人民的愛國(guó)之情和對(duì)侵略者的憎恨之情。本文簡(jiǎn)單介紹了賀綠汀的個(gè)人生平和作品、其抗戰(zhàn)救亡歌曲的題材風(fēng)格，以及他的音樂(lè)作品的歷史地位。

【關(guān)鍵詞】賀綠汀;抗戰(zhàn)救亡歌曲;作品風(fēng)格;創(chuàng)作特征

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0038-02

抗戰(zhàn)救亡歌曲是中國(guó)近代歷史發(fā)展的特定音樂(lè)現(xiàn)象，1931年日本發(fā)動(dòng)了侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，全面抗日成為當(dāng)時(shí)中國(guó)人的心聲。在這樣的環(huán)境下，抗日救亡歌曲誕生了，全國(guó)各地出現(xiàn)了很多抗戰(zhàn)救亡歌曲，為團(tuán)結(jié)人民、鼓舞士氣、打擊日本侵略者發(fā)揮了重要作用。為了鼓舞廣大人民積極加入抗日隊(duì)伍，李元慶、聶耳、冼星海、賀綠汀等一大批愛國(guó)音樂(lè)家創(chuàng)作了大量以抗戰(zhàn)救亡為主題的音樂(lè)作品，形成了中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上音樂(lè)創(chuàng)作的高峰，涌現(xiàn)了《義勇軍進(jìn)行曲》《救亡進(jìn)行曲》《游擊隊(duì)歌》《風(fēng)云兒女》《船家女》等優(yōu)秀抗戰(zhàn)救亡音樂(lè)作品。賀綠汀融合了西方傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作手法，并充分挖掘中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)素材，將東西方音樂(lè)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作了一種新的音樂(lè)風(fēng)格[1]。本文主要對(duì)賀綠汀抗戰(zhàn)救亡時(shí)期音樂(lè)作品風(fēng)格進(jìn)行分析。

一、賀綠汀簡(jiǎn)介

賀綠汀原名賀楷、賀安卿，是我國(guó)當(dāng)代著名的音樂(lè)家、教育家，湖南邵東縣人。1926年參加中國(guó)共產(chǎn)黨，1931年考入上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，進(jìn)入到上海救亡演劇團(tuán)。1941年進(jìn)入新四軍軍部，擔(dān)任音樂(lè)創(chuàng)作和教學(xué)工作。新中國(guó)成立后，擔(dān)任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。一共創(chuàng)作了3部大合唱、6首鋼琴曲、十多首電影音樂(lè)、24首合唱、100首歌曲等，主要音樂(lè)作品有《牧童短笛》《天涯歌女》《四季歌》《游擊隊(duì)歌》。賀綠汀對(duì)我國(guó)音樂(lè)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)，他被稱為中國(guó)民族音樂(lè)的先行者。他傳承發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的精華，見證了20世紀(jì)初中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展，他幾十年如一日進(jìn)行創(chuàng)作，為中華民族音樂(lè)文化的發(fā)展提供了寶貴的音樂(lè)財(cái)富。20世紀(jì)30年代，他為當(dāng)時(shí)的進(jìn)步電影創(chuàng)作了大量的歌曲，解放以后，他擔(dān)任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，為國(guó)家培養(yǎng)了大量的音樂(lè)人才[2]。同時(shí)，他還發(fā)表了《我對(duì)戲曲音樂(lè)改革意見》《論音樂(lè)創(chuàng)作》等文章。

賀綠汀的民族音樂(lè)創(chuàng)作可以分為三類：第一類是民歌改編。比如對(duì)《四季歌》《天涯歌女》《東方紅》等作品進(jìn)行改編。第二類是運(yùn)用特定民歌進(jìn)行創(chuàng)作，比如《墾春泥》，這些音樂(lè)作品與民間音樂(lè)格調(diào)和氣韻比較接近。第三類是利用民間音樂(lè)素材進(jìn)行創(chuàng)作，這類作品是賀綠汀創(chuàng)作最多的，如鋼琴曲《牧童短笛》、獨(dú)唱《嘉陵江上》、合唱歌曲《游擊隊(duì)歌》、電影歌曲《天涯歌女》《船家女》等?！短煅母枧凡捎昧颂K南民間小調(diào)，旋律清新、優(yōu)美，潤(rùn)腔細(xì)巧，具有江南風(fēng)格。他創(chuàng)作的作品不僅具有中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)元素，而且還借鑒了西方音樂(lè)的表現(xiàn)形式和表達(dá)技巧，然而從他的作品中，無(wú)法看到借鑒了哪一首民歌或者哪一種音樂(lè)表達(dá)形式[3]。

二、賀綠汀抗日救亡歌曲題材風(fēng)格

抗戰(zhàn)救亡歌曲按照題材可以分為兩大類，一類是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工處理的方言或者生活用語(yǔ)，用于抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)動(dòng)、宣傳、組織群眾參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。這類歌曲的創(chuàng)作者往往是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的參與者，他們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候融合了戰(zhàn)爭(zhēng)的氣息，歌曲簡(jiǎn)單易學(xué)，朗朗上口。另外一類是以詩(shī)詞為題材，歌詞的文學(xué)性比較強(qiáng)，注重情感的抒發(fā)，在創(chuàng)作的時(shí)候，融入了革命性、愛國(guó)主義精神，對(duì)激勵(lì)廣大群眾抗戰(zhàn)信心發(fā)揮了重要作用[4]。賀綠汀的抗戰(zhàn)救亡歌曲側(cè)重前者，他創(chuàng)作這類題材的音樂(lè)作品主要可以分為以下幾種。

（一）號(hào)召鼓勵(lì)群眾

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日軍對(duì)根據(jù)地實(shí)現(xiàn)全面封鎖，各地通訊聯(lián)絡(luò)十分困難。在這樣的背景下，抗戰(zhàn)救亡歌曲成為發(fā)動(dòng)群眾的主要方式。這些歌曲語(yǔ)言具有地方特色、通俗易懂，經(jīng)過(guò)口口相傳，從長(zhǎng)江內(nèi)唱到長(zhǎng)城外，激勵(lì)無(wú)數(shù)中華兒女浴血奮戰(zhàn)。賀綠汀創(chuàng)作的這類作品有《抗戰(zhàn)進(jìn)行曲》《掃法西斯》《騎兵歌》《八路軍的鐵騎兵》《官兵團(tuán)結(jié)一條心》《游擊隊(duì)歌》等。比如《游擊隊(duì)歌》是這樣寫的：“我們都是神槍手，每一個(gè)子彈消滅一個(gè)敵人。我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深?！备桧灹水?dāng)時(shí)游擊隊(duì)員英勇抗日的精神，鼓舞了根據(jù)地的廣大人民群眾，號(hào)召更多人參與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。[5]

（二）歌頌抗戰(zhàn)軍民

從1931年九一八事變到1945年日本投降，中國(guó)從局部抗戰(zhàn)發(fā)展到全民族抗戰(zhàn)，為了鼓舞廣大人民群眾，激發(fā)大家的抗日熱情，堅(jiān)定抗戰(zhàn)必勝的決心，賀綠汀創(chuàng)作了很多歌頌抗日軍民的歌曲。比如《空軍進(jìn)行曲》：“挺進(jìn)在高空里，越過(guò)了風(fēng)雪冰霜，震響了整個(gè)天宇，太陽(yáng)在我們頭上。飛啊、飛啊，結(jié)隊(duì)飛，飛到敵人的上空，去把我們的威武宣揚(yáng)，握緊了旋盤和陀柄，彈紐和機(jī)槍，要讓那猖狂的侵略者在我們的翅膀下死亡………”這首歌曲表達(dá)了對(duì)空軍戰(zhàn)士的贊美之情，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)軍隊(duì)的生活情景，樹立了生動(dòng)鮮活的空軍戰(zhàn)士形象，歌頌了中國(guó)人不怕犧牲、英勇作戰(zhàn)的精神[6]。

（三）控訴了日本侵略者的罪行以及反映了底層群眾的生活

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日本侵略者對(duì)中國(guó)人民進(jìn)行有組織、有計(jì)劃、有預(yù)謀的大屠殺和奸淫擄掠，他們放火搶劫，無(wú)惡不作，給當(dāng)時(shí)的中國(guó)人民帶來(lái)了深重的災(zāi)難。賀綠汀創(chuàng)作了大量反映日本侵略者罪行的作品，如《打棒頭》《打日本》，等等。在《打日本》中這樣唱道：“日本人、真可恨，殺我百姓搶我城！到一鄉(xiāng)、殺一鄉(xiāng)、到一村、殺一村，殺盡了中國(guó)老百姓……”這首音樂(lè)作品真實(shí)反映出日本侵略者在中國(guó)的暴行和中國(guó)人民生活在水深火熱之中。同時(shí)，賀綠汀改編了大量的民間音樂(lè)素材，比如《天涯歌女》《春天里》《秋水伊人》《四季歌》等作品反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生活。

三、賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲的音樂(lè)風(fēng)格及特征

賀綠汀創(chuàng)作的抗戰(zhàn)救亡歌曲數(shù)量之多、題材之廣，在中國(guó)音樂(lè)史上是獨(dú)一無(wú)二的，他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)、歷史發(fā)展進(jìn)程以及個(gè)人經(jīng)歷等不斷變化。七七事變后，日本發(fā)動(dòng)全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，一大批音樂(lè)創(chuàng)作者表現(xiàn)出憂國(guó)憂民的情緒，整個(gè)音樂(lè)的曲調(diào)悲憤、沉郁。1941年，賀綠汀參加新四軍以后，他接觸了大量的軍人、農(nóng)民、工人，豐富了個(gè)人體驗(yàn)，作品逐漸成熟。賀綠汀的抗戰(zhàn)救亡歌曲的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格主要有以下特點(diǎn)。

（一）濃郁的民族特點(diǎn)

賀綠汀的音樂(lè)創(chuàng)作融合了中國(guó)民族音樂(lè)特色，這主要與賀綠汀個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)。賀綠汀出生在湖南邵東一個(gè)農(nóng)村家庭，賀綠汀的父親喜歡祁陽(yáng)戲，小時(shí)候耳濡目染受到影響，在砍柴放牛的時(shí)候，他經(jīng)常與牧童對(duì)歌，觀看農(nóng)村草臺(tái)班子的花鼓戲，這些清新、質(zhì)樸的民間音樂(lè)給了他養(yǎng)分，他未來(lái)的創(chuàng)作深受民間音樂(lè)的影響。他認(rèn)為，民間音樂(lè)是現(xiàn)實(shí)主義作曲家取之不盡、用之不竭的音樂(lè)素材。因此，他的音樂(lè)作品都是構(gòu)建在民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，充分吸收了民間音樂(lè)的曲調(diào)、旋律、和聲組合，體現(xiàn)時(shí)代精神[7]。作品《墾春泥》就采用了湖南民歌的音調(diào)和勞動(dòng)號(hào)子的節(jié)奏。

（二）感情真摯

賀綠汀曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)是人民思想情感的直接投入，好的音樂(lè)之所以可以感動(dòng)人，就是因?yàn)樗鎸?shí)的情感?！痹趧?chuàng)作的時(shí)候，他往往將全部的感情投入進(jìn)去，比如他創(chuàng)作的大提琴獨(dú)奏曲《搖籃曲》，描繪了母親在嬰兒的搖籃邊上，輕輕哼唱搖籃曲，拍著孩子入睡的情景。母親看著孩子，想到孩子長(zhǎng)大以后的生活場(chǎng)景，讓人感受到母愛的偉大。賀綠汀是一個(gè)情感豐富的音樂(lè)家，由于他出生在農(nóng)村家庭，他更能深刻感受到底層人民生活的艱辛，創(chuàng)作的作品可以真實(shí)反映出人民群眾的情感，因此具有強(qiáng)烈的感染力。

（三）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

賀綠汀受到西方音樂(lè)的影響，音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)遵循西方的曲式結(jié)構(gòu)，在創(chuàng)作的時(shí)候，必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎荚O(shè)計(jì)，所以音樂(lè)結(jié)構(gòu)十分緊密，樂(lè)句之間存在內(nèi)在邏輯關(guān)系[8]。比如他創(chuàng)作的《牧童短笛》采用三段體結(jié)構(gòu)，第一段主題輕松明快，像牧童天真的笛聲;第二段采用民間舞曲，與牧童的笛聲形成鮮明的對(duì)比;第三段是笛聲再現(xiàn)，與第一段遙相呼應(yīng)。這是歐洲音樂(lè)典型的復(fù)調(diào)技法。

四、結(jié)語(yǔ)

抗戰(zhàn)救亡歌曲作為歷史特定階段的產(chǎn)物，是抗戰(zhàn)時(shí)期音樂(lè)家發(fā)出的愛國(guó)音符。賀綠汀一生創(chuàng)作了大量的抗戰(zhàn)救亡歌曲，他充分吸收了中國(guó)古典音樂(lè)素材和民間音樂(lè)素材的養(yǎng)分，并結(jié)合西方音樂(lè)表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法，音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)樹一幟，在我國(guó)音樂(lè)史上具有重要的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊樂(lè)平.關(guān)于如何詮釋群眾歌曲的思考-以賀綠汀抗戰(zhàn)救亡歌曲為例[J].藝術(shù)教育，2011：76-77.

[2]楊樂(lè)平.賀綠汀及其抗戰(zhàn)救亡歌曲研究[D].福建師范大學(xué)，2007.

[3]肖良.《游擊隊(duì)歌》及其作者賀綠汀[J].音樂(lè)時(shí)空，2015，（17）：1-3.

[4]駱支麗.《戰(zhàn)歌》中的抗戰(zhàn)音樂(lè)研究[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2015.

[5]游馳飛.賀綠汀在蘇北抗日根據(jù)地的音樂(lè)活動(dòng)研究[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2018，38（5）：68-71.

[6]王建柱.奏響抗日救亡的強(qiáng)音——記部分優(yōu)秀抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作故事[J].黨建，2015，（6）23-24.

[7]軒小楊.民族救亡的歷史吼聲——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的抗戰(zhàn)歌曲[J].遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2015，43（5）12-13.

[8]軒小楊.民族救亡的歷史吼聲——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的抗戰(zhàn)歌曲[J].遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2015，43（5）：59-63.