張立秀 楊博文

【摘要】《春思曲》這首抒情性藝術(shù)歌曲是由我國(guó)近代著名的作曲家、音樂教育家黃自先生所創(chuàng)作的，在黃自先生一生所創(chuàng)作的題材中，最具有其獨(dú)特風(fēng)格特色的是藝術(shù)歌曲這一部分，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)品味和民族風(fēng)格?！洞核记肥且皇最H具有古風(fēng)氣質(zhì)的藝術(shù)歌曲，從女主人公的視角來描寫對(duì)丈夫的思念之情。本文以《春思曲》為分析對(duì)象，從歌曲的藝術(shù)風(fēng)格、特征、演唱處理等方面來進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】抒情性藝術(shù)歌曲;黃自先生;藝術(shù)風(fēng)格;民族風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0108-02

【本文著錄格式】張立秀，楊博文.藝術(shù)歌曲《春思曲》的藝術(shù)特點(diǎn)分析[J].北方音樂，2020，06（11）：108-109.

一、創(chuàng)作背景

（一）作者簡(jiǎn)介

黃自，字今吾，1904年3月23日出生于江蘇省川沙縣（今屬上海市），黃自先生受其家庭的影響，從小就在音樂、文學(xué)等方面受到了良好的文化熏陶，隨后在歐洲的專業(yè)音樂學(xué)習(xí)，造就了黃自先生西方與東方文化相交融的音樂素養(yǎng)。他是一位有文化素養(yǎng)的音樂家，同時(shí)也是一位精通著西方音樂作曲技術(shù)的中國(guó)教育學(xué)家。

在黃自先生的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，其曲調(diào)新穎富有清新的之感、其曲式結(jié)構(gòu)規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)、造就的音樂形象也立體生動(dòng)。黃自先生在西方藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的作曲框架基礎(chǔ)上，又充分融合了東方音樂的歷史韻味風(fēng)格。在他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，最具有分析價(jià)值的可以說就是抒情性藝術(shù)歌曲這一部分了，通過描寫事物的細(xì)節(jié)形象生動(dòng)地展現(xiàn)了人們對(duì)于美好生活的期盼。

（二）時(shí)代背景

1.社會(huì)與政治制度

19 世紀(jì)末期，隨著帝國(guó)主義列強(qiáng)侵略中國(guó)，清政府面臨著內(nèi)政與外交的雙重困境，以學(xué)堂樂歌為主的音樂教育體系獲得了清政府的支持。20世紀(jì)初期，一些接受了西方音樂系統(tǒng)教育的學(xué)院派學(xué)者留學(xué)歸來，在我國(guó)進(jìn)行了對(duì)歐洲先進(jìn)作曲理論的宣傳，自此，大眾開始開始慢慢地接觸到這些專業(yè)音樂。

2.文化背景

當(dāng)時(shí)的音樂界中有以蕭友梅、青主、黃自、趙元任為代表的“留洋派”的學(xué)者，在經(jīng)歷了學(xué)堂樂歌這個(gè)模仿階段之后，將歐洲的作曲技巧與我國(guó)的特色民族風(fēng)格結(jié)合，歌詞是以優(yōu)秀的現(xiàn)代及古代詩詞為主來進(jìn)行創(chuàng)作的，伴奏方面是以鋼琴等來進(jìn)行的，以此創(chuàng)作了很多具有我國(guó)民族特色的藝術(shù)歌曲。西方音樂文化與中國(guó)音樂文化的融合開始激發(fā)出新的音樂藝術(shù)形式和音樂風(fēng)格，黃自的藝術(shù)歌曲就是在這種歷史環(huán)境下創(chuàng)作出來的。

二、《春思曲》的藝術(shù)特征

（一）《春思曲》的作品簡(jiǎn)介

黃自先生將《春思曲》（1932.5）、《思鄉(xiāng)》（1932.4）、《玫瑰三愿》（1932.6）這三首聲樂作品合成為他的第一部獨(dú)唱歌曲套曲集，命名為《春思曲》。這三首藝術(shù)歌曲都屬于篇幅較小的聲樂作品，黃自先生在歌詞的基礎(chǔ)上對(duì)音樂創(chuàng)作部分進(jìn)行了大膽的設(shè)計(jì)和思考，比較看重聲樂在演唱中的發(fā)揮，并關(guān)注鋼琴與聲樂的巧妙配合，來展現(xiàn)其歌曲的情感表達(dá)，這也是黃自先生較為獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特色。

《春思曲》屬于抒情性藝術(shù)歌曲的范疇，在這一類型的藝術(shù)歌曲中，更為看重的是個(gè)人內(nèi)在豐富情感的表現(xiàn)，在這豐富的情感表達(dá)中又有著對(duì)未來美好生活的向往和憧憬。

（二）《春思曲》創(chuàng)作題材的分析

黃自先生在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲中還有一個(gè)最具代表性的特點(diǎn)，就是其詞與曲能夠巧妙得融合在一起，來完美地表達(dá)作品中的情感表現(xiàn)。這首作品創(chuàng)作的時(shí)代背景約為20世紀(jì)20-30年代，注重描寫我國(guó)的“五四”運(yùn)動(dòng)以后知識(shí)分子們的情感和內(nèi)心活動(dòng)。《春思曲》的歌詞是由我國(guó)著名的現(xiàn)代詞作家韋翰章先生所提筆的。韋瀚章先生的詩詞清新典雅，韻味十足，這也是黃自先生與韋翰章先生的第一次合作，而后，黃自先生的相當(dāng)一部分作品都是在與韋翰章先生的合作下完成的。

《春思曲》這首作品的歌詞是以借物的形式來進(jìn)行描寫。在寒冷的雨夜，一位佳人因思念遠(yuǎn)方的愛人而無心睡眠，看著鏡子中自己的臉消瘦得都沒了酒窩，昔日的佳人現(xiàn)在卻無心打扮，披頭散發(fā)惹人心疼，她孤獨(dú)地靠在小樓窗邊，看著窗外的柳枝都心里苦悶，有幾只鳥飛到她窗前嬉戲，她不禁想到了自己與遠(yuǎn)方丈夫的境遇，距離上次分離已經(jīng)很久了，她很思念她遠(yuǎn)行的愛人，想馬上化為杜鵑飛到自己愛人的身邊，告訴他快點(diǎn)回來。

這首歌曲的歌詞運(yùn)用了半文言文式格式，這種運(yùn)用方式非常具有中國(guó)民族風(fēng)格特色，和黃自先生的創(chuàng)作理念相吻合，比如說像“綠云”“花甸”等。韋翰章先生所作的歌詞含義表達(dá)的非常含蓄、耐人尋味，用這些小的細(xì)節(jié)來襯托情感得表達(dá)，非常有情調(diào)，具有很強(qiáng)烈的代入感。比如說在《春思曲》這首作品中，作者就非常細(xì)致地描寫刻畫了女子在生活中的各個(gè)細(xì)節(jié)景物，從這些細(xì)節(jié)出發(fā)來反映人物的內(nèi)心情感沖突。

（三）《春思曲》音樂特征的分析

《春思曲》的音樂結(jié)構(gòu)很獨(dú)特，黃自先生在作曲手法上借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)詩詞的構(gòu)造，旋律和聲色彩都具有非常豐富的復(fù)古氣息，他巧妙地將其詩詞的獨(dú)特結(jié)構(gòu)與節(jié)奏、旋律等融合在了一起，完美地表現(xiàn)了詩詞本身所要表達(dá)的意境。黃自先生在創(chuàng)作過程中很注重調(diào)性色彩的表現(xiàn)，每種調(diào)式都有其獨(dú)特的藝術(shù)色彩及不同的情感表達(dá)。這首作品也充分運(yùn)用了不同調(diào)式的色彩表現(xiàn)，尤其是在表現(xiàn)人物的情感變化表達(dá)中，積極地運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)的手法，將人物內(nèi)心情感變化表現(xiàn)得十分生動(dòng)?！洞核记氛w的音樂風(fēng)格一直保持著古代清新淡雅的曲風(fēng)，隨著人物形象內(nèi)心的轉(zhuǎn)變而將曲子不斷轉(zhuǎn)調(diào)，使整首曲子的內(nèi)在情感表達(dá)更加生動(dòng)形象。

三、曲式分析與演唱處理

（一）曲式分析

1.首先第一部分為引子部分（1）

右手鋼琴織體為穩(wěn)定的12/8拍的八分音符節(jié)奏型，一直反復(fù)相同的節(jié)奏與音高，曲子開頭就標(biāo)記了弱起和始終保持很弱，曲子前奏開始的一小節(jié)整齊輕柔的“三連音”表現(xiàn)了雨滴滴落時(shí)滴答滴答的聲音效果。

2.第二部分為A樂段（2—11）

此樂段A分為a和a1樂句。a樂句，演唱部分開始進(jìn)入，以p來進(jìn)入，旋律從高音fa開始向下級(jí)進(jìn)和四度跳進(jìn)的方式來進(jìn)行，在鋼琴伴奏織體這部分，右手依舊還是按照平穩(wěn)二度下行級(jí)進(jìn)進(jìn)行，左手是以主旋律來展開描寫，使這首作品的情、景、人三者融為一體，調(diào)性關(guān)系由開頭的d自然小調(diào)進(jìn)入。a1樂句，開頭的主旋律與a樂句相同進(jìn)行，之后旋律有變化，鋼琴伴奏織體和a樂句相同的結(jié)構(gòu)，調(diào)性關(guān)系為d自然小調(diào)與d和聲小調(diào)的融合，旋律部分在“淺”字那里用降半音減七和弦配合，這樣的調(diào)性轉(zhuǎn)折與傷感的情緒相符，“懶貼花鈿”的“花鈿”二字采用向下大三度的滑音進(jìn)行演唱，有一絲無奈的感覺。

3.第三部分為B樂段（12—23）

此樂段B分為b和c樂句。b樂句，整體旋律及伴奏基調(diào)與A樂段形成對(duì)比，主旋律跳躍性更強(qiáng)烈，調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，印象色彩感十分強(qiáng)烈。旋律也現(xiàn)了很多臨時(shí)變音記號(hào)，由于多次轉(zhuǎn)調(diào)，所以出現(xiàn)了很多小二度的音程關(guān)系，更加具有沖突性、傾向性。從“小樓獨(dú)倚”開始，音樂情緒明顯發(fā)生變化，鋼琴伴奏織體變?yōu)榉纸馐胶拖?，旋律密集且流?dòng)性強(qiáng)，情緒也更加激動(dòng)，這樣的織體結(jié)構(gòu)更加與這段歌詞的主題相貼合。c樂句，從歌詞的“憶個(gè)郎”開始，整首作品就進(jìn)入了高潮部分，音樂力度更強(qiáng)烈，在唱到“郎”字時(shí)對(duì)應(yīng)了全曲最高音bA，表現(xiàn)了主人公強(qiáng)烈的思念之情，“恨之恨”這三個(gè)字的旋律也非常有意思，將女主人公的“恨”寫得很生動(dòng)，伴奏為柱式和弦的形式，力度更加有力，速度也恢復(fù)到了原始速度，與主旋律一同進(jìn)行。最后結(jié)尾處，鋼琴伴奏織體回到了開頭時(shí)候的旋律部分，呈平穩(wěn)舒緩的二度下行級(jí)進(jìn)來進(jìn)行，與前奏相呼應(yīng)，開始模仿雨滴滴落的聲音，女主人公的情緒再次低沉，孤寂的感覺也再次襲來。

4.第四部分為尾聲（24—25）

結(jié)尾處強(qiáng)弱關(guān)系為3個(gè)p，這時(shí)音響效果逐漸淡化，只聽到鋼琴和前奏一樣那種模仿雨滴淅瀝瀝的聲音，情緒由高潮又迅速低落下來，主人公那種寂寞孤單、回到現(xiàn)實(shí)的的感覺再次涌上心頭。

（二）《春思曲》在演唱中的處理

《春思曲》整首作品所呈現(xiàn)的意境為溫婉含蓄，通過這種方式來表現(xiàn)女主人公思念之情凄、凄涼之感，為更好表達(dá)出這種內(nèi)心掙扎的情感，對(duì)演唱者的氣息有嚴(yán)格的要求，關(guān)系到演唱者氣息的連貫性、控制力等，初學(xué)者在演唱這首作品時(shí)不免會(huì)出現(xiàn)一些氣息的問題，比如漏氣、氣息流動(dòng)不均勻、氣息保持不持久等現(xiàn)象的出現(xiàn)。所以，我們要在扎實(shí)的基本功基礎(chǔ)上，通過對(duì)作品有關(guān)部分的了解，才能夠完整地表達(dá)出作品所要表達(dá)的意境和情感。

《春思曲》剛開頭隨著鋼琴伴奏模仿的雨滴聲逐漸深入，生動(dòng)地將演唱者和聽眾帶入到了這首樂曲的意境中來，在演唱第一句“瀟瀟夜雨滴階前”之前，我們需要做的準(zhǔn)備工作是要保持氣息的沉穩(wěn)，第一個(gè)字“瀟”的音區(qū)較高，我們可以通過平時(shí)的哼鳴練習(xí)來找到這個(gè)字的高位置。注意喉頭和氣息一樣保持平穩(wěn)進(jìn)行，音量不宜過高，要保持音色的圓潤(rùn)，氣息要支撐著聲音的平穩(wěn)進(jìn)行。在第二句“衾”和“孤”之間有一個(gè)八度大跳的關(guān)系，氣息在這個(gè)時(shí)候也是起到來很關(guān)鍵的作用，注意提前做好準(zhǔn)備，讓氣息隨著旋律線條連貫地流動(dòng)起來，聲音音色要保持一致性，不能出現(xiàn)斷層及音量突然擴(kuò)大的現(xiàn)象。在第二段“小樓獨(dú)倚”這里，音樂風(fēng)格開始發(fā)生變化，較之前更為活躍，我們演唱時(shí)更要注意氣息的穩(wěn)定，音色要更明亮些，這種狀態(tài)一直保持到“更妒煞無知雙燕”這句之后，“吱吱語過畫欄前”這一句的音樂迅速低沉，女主人公開始沉浸在自己悲傷的情緒中，和前一段較為明朗的風(fēng)格頗有一絲反差的意味?！皯泜€(gè)郎，遠(yuǎn)別已經(jīng)年，恨之恨，不化成杜宇”這一段是屬于快要結(jié)束的段落，這幾句是此首樂曲的高潮之處，需要更加穩(wěn)固的氣息支撐，不能隨便換氣，聲音的音量與音色和之前相比更為飽滿、富有感情，要把女主人公內(nèi)心的哀怨和思念更加堅(jiān)定直接地表達(dá)出來，在“恨之恨”這三個(gè)字中，注意咬字要堅(jiān)定，隨著氣息的輸出，生動(dòng)地表現(xiàn)出嘆氣的感覺?！皢舅煺麣w鞭”是本首樂曲的最后一句，情感隨著激動(dòng)的情緒漸漸地低沉下來，女主人公又回到了自哀自憐的狀態(tài)，音樂隨之進(jìn)行了減弱的處理，演唱者隨著氣息的流動(dòng)來表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心的期盼之情。

四、總結(jié)

黃自先生的藝術(shù)歌曲大部分都具有一種屬于本人的清新脫俗的氣質(zhì)，具有強(qiáng)烈的自我藝術(shù)風(fēng)格特征。黃自先生致力于本民族的音樂格調(diào)與西方作曲理論的融合創(chuàng)作，十分具有創(chuàng)新精神?！洞核记愤@首作品同樣也是一首非常具有黃自風(fēng)格的作品，我們?cè)谶M(jìn)行二度創(chuàng)作中要嚴(yán)格遵循創(chuàng)作者本身的創(chuàng)作理念，在此基礎(chǔ)上最大程度地保持曲目原有的韻味，這樣才不失作者的創(chuàng)作初衷。

作者簡(jiǎn)介：張立秀（1974—）女，山西省大同市，研究生，副教授，研究方向：聲樂表演;楊博文（1995— ），女，山西省運(yùn)城市，研究生，研究方向：聲樂表演。