彭帥

摘要：一首樂曲有了好的開始與收尾就成功了一半，善始善終”之所以重要是因?yàn)檠輪T在指揮的帶領(lǐng)下準(zhǔn)確的投入音樂，會(huì)立即引起演員與觀眾之間藝術(shù)感情上的共鳴，而使樂曲的演出有了一個(gè)充滿生機(jī)的開始;一個(gè)漂亮的，出人意料的或充滿詩(shī)意或充滿激情或令人回味無(wú)窮的收尾，無(wú)疑也會(huì)使人得到最后的藝術(shù)上的滿足。

關(guān)鍵詞：起拍;指揮;歌隊(duì)

中圖分類號(hào)：J615.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0076-01

一、起唱（奏）的指揮原則

由于除無(wú)伴奏合唱曲（或非演出場(chǎng)合的一般歌曲）以外，大多數(shù)歌曲都有器樂伴奏，因此，“起唱”所針對(duì)的一是無(wú)伴奏合唱（齊唱）之起唱，一是伴奏（前奏）的起奏，一是前奏（或間奏）后合唱聲部的進(jìn)入。

起唱的三個(gè)步驟（準(zhǔn)備——預(yù)備拍[吸氣]——開始）

準(zhǔn)備動(dòng)作的姿式?jīng)]有什么固定格式，一般是兩手自然前舉（胸肩之間）略彎曲，右手稍高。肌肉及面部表情要放松而富有吸引力，大方端莊。兩手的高低、左右要與即將揮擊的預(yù)備動(dòng)作所需的活動(dòng)方位相適應(yīng)，如指揮4/4第四拍進(jìn)入的樂曲時(shí)（預(yù)備拍是第三拍）其準(zhǔn)備動(dòng)作兩手就不能分的太開，指揮第一拍進(jìn)入的樂曲手不能抬的過高等（這一步驟可能主要是針對(duì)樂隊(duì)或伴奏樂器的）。

預(yù)備拍的動(dòng)作要符合三個(gè)要素，要能使歌隊(duì)“欣然開口”（樂隊(duì)欣然起奏）。開始動(dòng)作要準(zhǔn)確，如無(wú)其他特殊要求，開始動(dòng)作打出后即進(jìn)入正常圖式的揮擊。

起拍（預(yù)備拍）動(dòng)作的三個(gè)要素：

（1）呼吸意義：這是一個(gè)普遍的要求。無(wú)論任何一首樂曲從任何一拍起，器樂部分也不例外，都是不可缺少的。沒有整齊的呼吸就沒有整齊的進(jìn)入。富有呼吸意義的起拍動(dòng)作，是一個(gè)從拍點(diǎn)彈起后反射速度較快，并且伴以指揮者面部表情（作吸氣狀）的能夠“迫使”歌隊(duì)整齊的吸氣動(dòng)作。做好它的“秘訣”就是自己也吸氣，把自己吸氣的感覺，用指揮動(dòng)作給以視覺化的表達(dá)。

（2）速度意義：簡(jiǎn)單的講，就是起拍的速度（即起拍的“起點(diǎn)”到樂曲的“始點(diǎn)”之間的時(shí)間距離）要符合樂曲所需要的速度。這樣，就要求指揮者在打起拍動(dòng)作之前必須做到“心中有數(shù)”，即首先內(nèi)心“響”起樂曲節(jié)奏的律動(dòng)，或者根據(jù)對(duì)樂曲前奏律動(dòng)的印象，起拍動(dòng)作就是隨著這種內(nèi)心的感受或印象揮起的。

（3）表情意義：也就是說起拍要具有樂曲的音樂特點(diǎn)，當(dāng)然這只能是一般意義上的，例如莊嚴(yán)、寬廣、抒情、喜悅、熱烈、深情、安靜、進(jìn)行的、輕快等等，如同給呼吸一樣，一般也要輔以面部表情的協(xié)助。

二、小節(jié)各拍上的起拍

根據(jù)“預(yù)示性”的原則，簡(jiǎn)單的講，小結(jié)上各拍起的樂曲，預(yù)備拍都在其前一拍（或半拍）。特殊情況的打發(fā)要注意的一是所謂的“虛拍”（有時(shí)是一拍，有時(shí)甚至是虛打一小節(jié)），它的打法是，既要小，又要不具備“預(yù)示性”，沒有“發(fā)令”的感覺，不至于引起樂隊(duì)的任何誤會(huì)。二是速度過慢的樂曲要用分拍的節(jié)奏律動(dòng)作預(yù)備拍時(shí)（比如4/4第一拍進(jìn)的樂曲，即在第四拍的后半拍上給預(yù)備拍），要注意其準(zhǔn)確性。

帶有前奏的合唱曲或間奏后合唱聲部的進(jìn)入比較容易，即隨著器樂演奏的前奏與所創(chuàng)造的音樂氣氛，于合唱進(jìn)入的前一拍（或半拍）給合唱符合預(yù)備拍要領(lǐng)的拍子即可。

三、收尾的指揮原則

樂曲的收尾是指揮藝術(shù)中常被用來(lái)表達(dá)指揮家氣質(zhì)、個(gè)性、藝術(shù)見解、感情幅度以及對(duì)樂曲理解的一個(gè)引人注目的瞬間。除了有一定技術(shù)問題以外，它有很大的創(chuàng)造性余地。樂曲的收尾工作一般也有三個(gè)步驟，一是在即將收尾時(shí)，指揮要用一切手段吸引歌隊(duì)的注意力（諸如動(dòng)作、眼神等），二是要有一個(gè)預(yù)備動(dòng)作，這個(gè)預(yù)備動(dòng)作與起唱預(yù)備拍的三個(gè)含意有些相近，要符合樂曲的速度（在不漸慢的情況下），如果是漸慢或是延長(zhǎng)音，就要大體上符合樂曲漸慢下來(lái)的慣性節(jié)奏的律動(dòng)感;還要符合樂曲的特性，特別是結(jié)尾時(shí)的氣氛，但不同的是要盡量避免有呼吸的含意;三是要有一個(gè)穩(wěn)定感十分強(qiáng)的收煞點(diǎn)，這也許是收尾動(dòng)作中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

四、各種不同樣式的收尾

一種是行進(jìn)中收的，它主要的特點(diǎn)是收尾音是一拍。大多數(shù)收在強(qiáng)拍上，也有少數(shù)收在弱拍上。這種收尾的打法比較簡(jiǎn)單，只要在收尾音的前一拍上，沿著圖式走向打一個(gè)比正常拍子稍大一些的動(dòng)作，然后猛然停住即告完成。

一種是停在長(zhǎng)音上，而音有固定的長(zhǎng)度，并沿用樂曲行進(jìn)的節(jié)奏律動(dòng)（長(zhǎng)度一般不超過一小節(jié)，有時(shí)伴奏聲部還墊有節(jié)奏）或有少許漸慢，以加強(qiáng)結(jié)束感。這種情況之下，指揮動(dòng)作在進(jìn)入終止音時(shí)要“淡化”圖式，為突出收煞的預(yù)備拍做鋪墊。

一種是有記號(hào)的，或者雖然沒有延長(zhǎng)記號(hào)，但音很長(zhǎng)（超過兩小節(jié)）而樂隊(duì)又沒有墊節(jié)奏的。這種情況在指揮到結(jié)尾音時(shí)，不再劃圖式，兩手停止（同時(shí)拍子的節(jié)奏律動(dòng)感也在指揮與歌隊(duì)的感覺中終止，以強(qiáng)調(diào)“自由延長(zhǎng)”的意識(shí)）。

一種是帶伴奏的長(zhǎng)音結(jié)尾。一般是由于合唱之結(jié)尾音出現(xiàn)后，音樂意猶未盡，而再由樂隊(duì)把情緒推向更高潮，或把意境更深化。此種情況則由左手停劃圖式，支持合唱的長(zhǎng)音，右手指揮樂隊(duì)聲部，在結(jié)束的前一拍兩手同時(shí)完成收尾拍的要領(lǐng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉大冬.合唱指揮法[M.北京：人民音樂出版社，1990（11）.

[2]馬革順.合唱與合唱指揮簡(jiǎn)明教程[N上海：上海音樂學(xué)院出版社，2008（07）.