趙娟娟

（天津天獅學(xué)院，天津 301700）

一、小型音樂(lè)會(huì)分析

小型音樂(lè)會(huì)講述的是士兵在皇宮里遇見(jiàn)了同樣想娶公主的魔鬼，從而士兵與魔鬼起了激烈的爭(zhēng)奪，但最后以紙牌游戲打敗了魔鬼，重新得到小提琴，士兵在興奮之下用小提琴演奏了這首小型音樂(lè)會(huì)。

斯特拉文斯基在這一段音樂(lè)中運(yùn)用了一種“拼湊”的方法，《士兵的故事》中所有的音樂(lè)材料在此曲《小型音樂(lè)會(huì)》中出現(xiàn)。例如把之前出現(xiàn)過(guò)的主題、音程、節(jié)奏型及音調(diào)等材料綜合在一起，不僅豐富了音樂(lè)的內(nèi)容，并且把之前出現(xiàn)過(guò)的樂(lè)段聯(lián)系在一起，從而產(chǎn)生了互動(dòng)的音樂(lè)效果。這種方法既符合內(nèi)容的需要，也符合角色變化的需要。例如譜例91-96小節(jié)：

在曲子的開(kāi)始1-4小節(jié)中，短號(hào)聲部和小提琴聲部代表著“小提琴動(dòng)機(jī)”單簧管并加以強(qiáng)化。單簧管聲部以八分音符、十六分音符和休止十六分音符出現(xiàn)，而短號(hào)聲部以前八后十六分音符、前十六后八分的音符出現(xiàn)，體現(xiàn)出士兵一種前進(jìn)的步伐。而小提琴聲部卻以很強(qiáng)的力度演奏柱式和弦，同時(shí)也加強(qiáng)了和弦的厚重感。如譜例1-4小節(jié)：

又例如在10-13小節(jié)中，拍子的變化是一小節(jié)一換，從3|8拍、2|4拍、3|4拍最后到3|8拍，使旋律更加引人注目。并且從這幾小節(jié)的旋律開(kāi)始，像是對(duì)比性的旋律，并且小提琴聲部在固定音高上都得到了解決。如譜例10-13小節(jié)：

二、三首舞曲

《三首舞曲》講述的是士兵用小提琴為公主表演。這段的音樂(lè)內(nèi)容是由三種不同的音樂(lè)風(fēng)格樂(lè)段組成，分別是《探戈》《圓舞曲》《拉格泰姆》。下面對(duì)這三首樂(lè)段一一分析。

（一）探戈

由于探戈舞曲自身的獨(dú)特節(jié)奏，所以在《三首舞曲》中的風(fēng)格也很獨(dú)特，它不會(huì)跟主要的旋律樂(lè)器一直進(jìn)行下去，也不會(huì)在規(guī)律的拍子下一直進(jìn)行，它主要以跳音或者很多的音符為單位進(jìn)行組合，這樣就使曲子聽(tīng)上去具有很強(qiáng)的律動(dòng)性和錯(cuò)位感。

在曲子的開(kāi)始部1-25小節(jié)中，由小提琴和打擊樂(lè)進(jìn)入。打擊樂(lè)聲部主要以八分音符、十六分音符、八分休止、十六分休止的節(jié)奏型為主。而小提琴聲部主要以十六分音符、八分音符、四分音符為主，旋律比較幽默。從這幾小節(jié)很明顯地可以看出節(jié)奏型和音型一直很規(guī)律，而且小提琴聲部一直演奏旋律來(lái)給沒(méi)有旋律音的打擊樂(lè)聲部做鋪襯，演奏出來(lái)的效果明顯帶有探戈風(fēng)格節(jié)奏型的特點(diǎn)。例如譜例1-25小節(jié)：

在61-67小節(jié)中，打擊樂(lè)一直以均勻的八分音符連續(xù)進(jìn)行，在打擊樂(lè)的伴奏下，單簧管和小提琴開(kāi)始進(jìn)入主題，而且還是二重奏的主題。從61-67小節(jié)打擊樂(lè)聲部中的休止音符可以看出，單簧管、小提琴和打擊樂(lè)形成一種節(jié)奏錯(cuò)位，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)具有一定的律動(dòng)性。如譜例61-67所示：

《探戈》這首樂(lè)曲的拍子也是變化多樣，大部分也是一小節(jié)一換，使用的拍子有：從2/4、3/8、3/16、3/4、5/16、5/8等，這些拍子的使用使音樂(lè)整體上產(chǎn)生錯(cuò)位感、立體性和律動(dòng)性。

（二）圓舞曲

在第二首《圓舞曲》這段音樂(lè)中，斯特拉文斯基故意運(yùn)用了一些不太動(dòng)聽(tīng)的旋律，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)相對(duì)枯燥。但實(shí)際這種創(chuàng)作避免了浪漫主義式的手法，也就是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始斯特拉文斯基的新古典主義特點(diǎn)初步形成。

這首曲子的前半部分。例如1-27小節(jié)中，節(jié)奏一直保持著比較平穩(wěn)的狀態(tài)。如大管一直以八分音符連續(xù)進(jìn)行；小提琴主要以四分音符、八分音符和十六分音符進(jìn)行；而低音提琴則以四分音符和八分音符持續(xù)進(jìn)行。如譜例1-13小節(jié)：

在這首曲子的中間部分，音區(qū)跨度非常大，這種三拍子的音型區(qū)分于典型的圓舞曲。節(jié)奏方面的改變也貫穿于全曲，但這段樂(lè)曲的表現(xiàn)力趨于平衡，其余的伴奏都是在C、G兩個(gè)和弦音上的典型圓舞曲音型。在33-55小節(jié)中，音型序列相對(duì)緊湊，單簧管的音高也發(fā)生變化，小提琴則以跳音式的音程持續(xù)進(jìn)行，低音提琴主要是以音區(qū)跨度大的單音持續(xù)進(jìn)行。這種音型結(jié)構(gòu)很好地表達(dá)了士兵喜悅的心情。如譜例36-43小節(jié)：

在這一樂(lè)段中拍子的變化主要以3|4拍和6|8拍為主，從而來(lái)顯示這一樂(lè)章“圓舞曲”這一主題。

（三）拉格泰姆

在這一首《拉格泰姆》樂(lè)段中，斯特拉文斯基主要突出的還是小提琴這一樂(lè)器，也突出“士兵為公主演奏小提琴”這一主題。拉格泰姆的特點(diǎn)是在規(guī)律的2|4拍、4|4拍的背景下，采用多樣化的切分節(jié)奏進(jìn)行。全曲結(jié)構(gòu)復(fù)雜，具有一定的回旋性質(zhì)。

在樂(lè)曲開(kāi)始部分1-6小節(jié)中，主旋律的小提琴聲部，主要以弱起和切分節(jié)奏進(jìn)行，使小提琴聲部充滿了律動(dòng)性。而基本節(jié)奏型是由低音提琴演奏，主要以八分音符為主。打擊樂(lè)聲部以規(guī)律的八分音符作為節(jié)奏補(bǔ)充。以此來(lái)展現(xiàn)“士兵為公主演奏小提琴”這一主題。如譜例1-6小節(jié)：

這段樂(lè)曲在節(jié)奏、節(jié)拍方面變化十分豐富，而且音樂(lè)根據(jù)劇情的發(fā)展，也做出相應(yīng)的改變。例如從20-36小節(jié)中，拍子的變化為一小節(jié)一換，而且還大量的運(yùn)用不常見(jiàn)的拍子，如7|16、5|16、3|16、2|8等拍子的運(yùn)用。這種拍子的使用使單調(diào)的樂(lè)器變得更加豐富、更有立體感。而在節(jié)奏、旋律方面主要突出的還是小提琴這一聲部。如28-33小節(jié)中，單簧管聲部唯一一處出現(xiàn)的節(jié)奏型，在32小節(jié)中以三十二分音符和十六分音符出現(xiàn)，其他小節(jié)都以休止為主。而大管聲部和低音提琴聲部也是以休止為主。小提琴聲部一直處于活躍的狀態(tài)，大多以十六分音程跳音為主，而且一個(gè)音程到另一個(gè)音程之間，大多有一個(gè)相同的單音作為連接。例如在28小節(jié)中xi、sol這個(gè)音程和sol、la這個(gè)音程，以sol這個(gè)單音作為連接音。sol、mi這個(gè)音程和mi、la這個(gè)音程，以mi這個(gè)音程作為連接音。如譜例28-33小節(jié)：

這一樂(lè)段在節(jié)奏、節(jié)拍方面變化十分豐富，并且大量的運(yùn)用了非正規(guī)的節(jié)拍，例如：7|16、3|16、4|8、2|4、2|8、3|8、5|16等等，使音樂(lè)整體上既豐富又立體。

三、成果

斯特拉文斯作為20世紀(jì)的音樂(lè)領(lǐng)袖，在創(chuàng)作中不斷開(kāi)拓新的領(lǐng)域，在影響同時(shí)代的作曲家的同時(shí)也使他們不可抗拒地追隨其后。新古典主義風(fēng)格和序列音樂(lè)寫(xiě)作是他引領(lǐng)的兩個(gè)重要的音樂(lè)潮流；作為新古典主義的倡導(dǎo)者，他主張對(duì)古典時(shí)期的美學(xué)原則進(jìn)行反思和重新運(yùn)用，標(biāo)志性的作品是《浦契涅拉》。

斯特拉文斯基的作品具有獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言：節(jié)奏作為創(chuàng)作中最有價(jià)值的部分，突破了強(qiáng)弱規(guī)則交替的限制，呈現(xiàn)多樣化、復(fù)雜化的狀態(tài)。旋律常建在一個(gè)音域狹窄的短小片上，沒(méi)有起伏，服從于音樂(lè)的整體需要。和聲模糊，不采用三度疊置的結(jié)構(gòu)。配器時(shí)，常尋找樂(lè)器的特殊音區(qū)和演奏法，偏愛(ài)管樂(lè)，不喜歡弦樂(lè)，因?yàn)橄覙?lè)的情感表達(dá)容易引起人們對(duì)浪漫主義音樂(lè)的聯(lián)想，與他的創(chuàng)作原則不符。他的作品受到廣大人民的喜愛(ài)和推崇，為當(dāng)時(shí)的時(shí)代乃至現(xiàn)在的世界都做出了重大的貢獻(xiàn)，對(duì)至今也有著深遠(yuǎn)的意義。