姚敏

【摘 要】柴科夫斯基《第四交響曲》作為他最矚目的交響曲作品之一，無論是從作曲技法，還是從情感表現(xiàn)都不失為一部佳作。本文以末樂章為分析對象，概括該作品中三個不同主題的發(fā)展手法，進而揭示貫穿整部作品的“主題一致性”特征。

【關(guān)鍵詞】柴科夫斯基;《第四交響曲》;末樂章;主題發(fā)展;主題一致性

中圖分類號：J605? ? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0093-02

一、創(chuàng)作基本情況

柴科夫斯基《第四交響曲》在他的人生中意義非凡，該作品創(chuàng)作過程可謂漫長而艱難。1876年，柴科夫斯基開始《第四交響曲》的醞釀，于年底動筆，經(jīng)過漫長的兩年時間，這首《第四交響曲》于1878年1月7日完成。同時，也標(biāo)志柴科夫斯基的音樂創(chuàng)作進入成熟期。《第四交響曲》回歸傳統(tǒng)的四樂章結(jié)構(gòu)布局，末樂章作為交響曲的最后一個樂章，無論是從情感上還是從創(chuàng)作上，都是對《第四交響曲》的一個最終的詮釋。

二、主題呈示及作品結(jié)構(gòu)

（一）主題呈示

在第四樂章中，柴科夫斯基主要采用三個不同的主題，分別是：熱鬧的節(jié)日主題a、俄羅斯民歌主題b以及歡快的舞蹈主題c。如譜例1所示：

（二）作品結(jié)構(gòu)

以民歌主題B為變奏核心，在其之前或之后插入節(jié)日主題A和舞蹈主題C，形成回旋性和變奏性兼具的混合曲式結(jié)構(gòu)，如表1所示：

從表1中可以清楚地看到每個主題分布的情況，b主題內(nèi)部的變奏性展開，以及a、b、c三個主題所呈現(xiàn)的回旋性特征。

三、主題發(fā)展中“主題一致性”特征

十二音音樂創(chuàng)作時期，勛伯格提出“被強化的主題一致性”①這一特征，是追求十二音音高的共性處理方式。而這一特征正是從早期調(diào)性音樂創(chuàng)作中，針對各種音樂事件“主題一致性”特征的延伸。調(diào)性音樂時期的“主題一致性”特征存在于各種音樂事件中，如：音高、音色、節(jié)奏、速度、力度等，下面將集中闡述《第四交響曲》末樂章的“主題一致性”特征。

整首作品開始于a主題，8小節(jié)，F(xiàn)大調(diào)，至第9小節(jié)圓號聲部出現(xiàn)a主題與b主題之間的連接部分，第10小節(jié)b主題以俄羅斯民歌《田野里有片白樺林》的片段作為主題動機，無論是從調(diào)性上還是在音型上，b主題都與a主題呈對比狀態(tài)，從而形成了與a主題完全不同的性格。b主題主要有兩個動機，在之后的音樂中作為動機素材被反復(fù)使用，如譜例2所示：

例2（b主題）：

y素材作為b主題的第二動機，在第18小節(jié)，b主題與第二次出現(xiàn)a主題之間的連接，從b主題的內(nèi)部開始，y素材通過疊加音程，反向以及模進等手法發(fā)展，逐漸堆積情緒的高點，低音聲部使用屬持續(xù)音c，直到在第26小節(jié)，音型轉(zhuǎn)變?yōu)閎主題中弦樂的十六分音符律動，木管組與弦樂組之間不斷交替，形成循環(huán)狀，其中每小節(jié)的第一個音縱向疊置后都是屬和弦，由此可見，整個連接都在屬和弦的控制范圍內(nèi)。

x素材作為b主題的第一動機，在第268小節(jié)的出現(xiàn)，作為全曲最后一個出現(xiàn)的動機因素，通過八度疊加、模進、節(jié)奏緊縮再現(xiàn)、反向等各種手法，逐漸形成一種積累的內(nèi)在爆發(fā)力，最后將整部作品推向結(jié)束的高點，如譜例3所示：

在第二次a主題出現(xiàn)后，第38小節(jié)出現(xiàn)了主題c，主題c所采用的音型呈現(xiàn)了一種與a主題相仿的情緒，從而也更加凸顯出b主題的與眾不同，由此可見，柴可夫斯基在創(chuàng)作這首作品時，精神上是一種苦難與歡樂交替的狀態(tài)?？嚯y來自自己的內(nèi)心，歡樂來自外面的世界。

主題c發(fā)展至第59小節(jié)，最后一個和弦是F大調(diào)的主和弦，同時也是第60小節(jié)第二次出現(xiàn)的b主題?b小調(diào)的屬和弦，使b主題自然轉(zhuǎn)至?b小調(diào)。從第60小節(jié)開始，b主題進行了五次變奏，分別在雙簧管和大管聲部;長笛、單簧管和大管聲部;圓號聲部;長號和大號聲部;長笛和單簧管聲部。五次變奏，除音色不同外，在長笛和單簧管聲部的第五次變奏中，通過節(jié)奏緊縮、節(jié)奏擴寬的方式來推動音樂不斷向前發(fā)展，形成連接。如譜例4所示：

第119小節(jié)a主題第三次出現(xiàn)，已經(jīng)彰顯出第四樂章的回旋性，與傳統(tǒng)不同的是，柴科夫斯基通過融合變奏性的特征，削弱了作品的回旋性，同時也反映出柴科夫斯基個人的深刻的哲學(xué)構(gòu)思和他濃郁的個人風(fēng)格，主題的發(fā)展手法不同于過去，表達他想要掙脫舊的束縛，卻無法掙脫的一種心境。

第127小節(jié)c主題第二次出現(xiàn)后，b主題緊接在第149小節(jié)出現(xiàn)，調(diào)性模糊，在主題內(nèi)部發(fā)展中，通過節(jié)奏緊縮，素材x從第181小節(jié)采用一拍為單位的木管組與弦樂組四個聲部循環(huán)演奏，形成連接的效果，第187小節(jié)主題b在長號與三組低音聲部出現(xiàn)，隨后一小節(jié)圓號、小號交替演奏，至第194小節(jié)形成半小節(jié)為單位的模仿，主題動機不斷堆積，形成內(nèi)在積累的力量，顯示出柴科夫斯基內(nèi)心的迷茫和苦悶的堆疊。

第199小節(jié)插入第一樂章的引子部分，與之前的情緒形成鮮明的對比，仿佛是一種自述，外在的歡樂同內(nèi)在自我的一種對抗。情緒的反差，使整首作品的音樂呈現(xiàn)出一種悲劇效果。

第223小節(jié)c主題素材分三次交替出現(xiàn)，之后進行分裂模進，逐漸擴大音樂張力。從第249小節(jié)開始，主題a、c、b先后出現(xiàn)，直至第四樂章終結(jié)。

四、結(jié)語

柴科夫斯基《第四交響曲》第四樂章中，始終是保持主題素材貫穿全曲，無論是不斷回旋出現(xiàn)的主題a，還是極具變奏性質(zhì)的主題b，又或者是主題c的分裂發(fā)展，都從不同的層面上表達“主題一致性”的原則，使用相同的素材，通過不同的作曲手法，呈現(xiàn)出同或異的音樂形態(tài)及音樂感受。這種“主題一致性”原則，在作曲技術(shù)中不可或缺，通過分析《第四交響曲》第四樂章，在不同層面上都使用這一原則，因此更突顯“主題一致性”原則在作曲中的重要性。

注釋：

①“被強化的主題一致性”主要是出現(xiàn)在無調(diào)性條件下，而“主題一致性”則更具體指無調(diào)性之前的音樂作品.

參考文獻：

[1]彭志敏.新音樂作品分析（上）[M].湖南：湖南文藝出版社，2004.10.

作者簡介：姚 敏（1996-），女，河南大學(xué)音樂學(xué)院碩士在讀，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。