舞蹈編創(chuàng)藝術(shù)之我見(jiàn)

摘 要：舞蹈是人民大眾的藝術(shù)，是以經(jīng)過(guò)提煉加工的人體動(dòng)作為主要表現(xiàn)手法，運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言、表情、節(jié)奏等要素，塑造出具有直觀性和動(dòng)態(tài)美的舞蹈形象，表達(dá)人們思想感情的一種藝術(shù)形式。舞蹈編創(chuàng)要深入生活，重于實(shí)踐，要牢牢把握舞蹈藝術(shù)的本體審美特征。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng);藝術(shù)美;舞蹈形象;審美特征

編創(chuàng)者只要掌握了舞蹈創(chuàng)作的基本方法，把握住正確的創(chuàng)作途徑，抓住舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)手段的根本，加上基礎(chǔ)樂(lè)理知識(shí)和專(zhuān)業(yè)技能，就會(huì)創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。具體來(lái)說(shuō)，舞蹈編創(chuàng)要遵循以下原則。

一、舞蹈編創(chuàng)的音樂(lè)性和抒情性

舞蹈的動(dòng)作、節(jié)奏、造型、構(gòu)圖等含有豐富的音樂(lè)性。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編排者，自己首先要掌握舞蹈方面的有關(guān)知識(shí)和排練方法，熟悉舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)、規(guī)律、動(dòng)作及其風(fēng)格，當(dāng)然還要了解和熟悉人體運(yùn)動(dòng)的各種自然規(guī)律和法則。我編排的群舞《又了個(gè)彡》，以民間皮影藝術(shù)為題材進(jìn)行編創(chuàng)。隨著時(shí)間的流逝、社會(huì)的飛速發(fā)展，這一項(xiàng)獨(dú)有特色的民間藝術(shù)逐漸被人們遺忘，致使皮影戲所依附的農(nóng)耕文化和文化空間逐漸萎縮，現(xiàn)代人對(duì)傳統(tǒng)古老的民間文化藝術(shù)逐漸淡化。為拾起被遺忘的記憶，所以對(duì)這一文化現(xiàn)象進(jìn)行演繹，以舞蹈形式表現(xiàn)出來(lái)。舞蹈以現(xiàn)代舞形式演繹，動(dòng)作以“殘缺”為主題進(jìn)行動(dòng)作編創(chuàng)，為了創(chuàng)新加入了流行舞元素進(jìn)行皮影的演繹，收到很好的反響。

抒情性是舞蹈藝術(shù)的重要審美特征之一。舞蹈的最終目的是通過(guò)“形象”表現(xiàn)“心動(dòng)”，通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)情感，做到“形神兼?zhèn)洹薄榇?，舞蹈編?chuàng)就要牢牢抓住舞蹈抒情性的神髓，通過(guò)各種手段抒發(fā)人類(lèi)的各種豐富復(fù)雜的情感。

舞蹈的抒情方式有直接抒情、間接抒情、敘事與抒情相結(jié)合突出抒情。間接抒情指編導(dǎo)者在舞蹈作品中對(duì)動(dòng)物的情態(tài)、植物的特征、器物的形態(tài)變化等，賦予形象以濃郁的感情色彩。這種抒情方式，體現(xiàn)出編導(dǎo)者將在生活中的主觀感受的思想、情感與客觀外界的事物、景物達(dá)成統(tǒng)一，寓情于物、情景交融。敘事與抒情相結(jié)合，是指編導(dǎo)者在敘事的過(guò)程中強(qiáng)調(diào)抒情，使敘事與抒情互相滲透，融為一起。

二、舞蹈編創(chuàng)的形象性和宣泄性

藝術(shù)總是圍繞生命現(xiàn)象和生命活力來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，舞蹈藝術(shù)就其本質(zhì)而言，所要表現(xiàn)的依然是對(duì)于生命和幸福的向往與追求。

形象性是舞蹈藝術(shù)的重要審美特征之一，舞蹈藝術(shù)是以舞蹈形象為載體的。無(wú)論是中國(guó)舞蹈還是外國(guó)舞蹈，也無(wú)論是古典舞、現(xiàn)代舞、芭蕾舞，還是情結(jié)舞、情緒舞等等，無(wú)不以舞蹈形象作為重要的藝術(shù)核心。

舞蹈形象不僅指人物形象，而且包括擬人化了的動(dòng)物形象、植物形象、器物形象等。舞蹈形象的塑造，完全依靠演員的形體動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)，在人物形象作為舞蹈形象時(shí)，則以演員的動(dòng)作、姿態(tài)、表情、造型等為主要手段。在擬人化的動(dòng)物形象、植物形象、器物形象的塑造中，也主要憑借演員的動(dòng)作來(lái)塑造生動(dòng)感人的舞蹈形象。例如女子獨(dú)舞《雀之靈》，就通過(guò)舞蹈家楊麗萍用身體幾步動(dòng)作與全身動(dòng)作的密切配合，特別是手指、手腕的細(xì)膩動(dòng)作與腰、胯部位的婀娜身段動(dòng)作，精巧別致地塑造出一個(gè)靈秀美麗的孔雀形象。

舞蹈的特性就是運(yùn)用有節(jié)奏的身體動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)一種理解生命的活動(dòng)。舞蹈者在高昂的情緒中，把自己各種高超的技能，跳躍、旋轉(zhuǎn)、飛快踢踏，凝聚成身體的造型。在舞蹈表演的舞臺(tái)上，編創(chuàng)者是通過(guò)舞蹈演員來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的情感訴求的，舞蹈演員則是運(yùn)用自己的形體表演來(lái)宣泄自己的情緒。

三、舞蹈編創(chuàng)的韻律性和意境美

舞蹈編創(chuàng)猶如舞蹈藝術(shù)皇冠上一顆璀璨的明珠，一舉成功，就會(huì)顯示出耀眼的藝術(shù)光芒。

韻律性亦是舞蹈藝術(shù)的重要審美特征之一。舞蹈編創(chuàng)同樣要牢牢把握韻律性的精髓。舞蹈韻律主要體現(xiàn)在它的節(jié)奏上，例如大型民族舞劇《絲路花雨》中英娘“反彈琵琶”的舞蹈動(dòng)作，節(jié)奏就由緩到急，幅度由小到大，表現(xiàn)出別樣的韻律美。我的獨(dú)舞《局》的主題：“如果愛(ài)他，就去他生長(zhǎng)的地方看他。”采用三段式結(jié)構(gòu)。整個(gè)舞蹈創(chuàng)意創(chuàng)作來(lái)源于馬戲團(tuán)背后的故事。第一段，誘，以道具心形氣球?yàn)橐?，引出為何“束”？整段用音?lè)編舞，以點(diǎn)燈光的形式，在點(diǎn)燈光內(nèi)，動(dòng)作由簡(jiǎn)到繁再到線形燈光內(nèi)被牽引表現(xiàn)被外在所牽引而產(chǎn)生的變化。以倒敘的方式表現(xiàn)第一段，引出“束”;第二段整段都在二度空間進(jìn)行，動(dòng)作質(zhì)感表現(xiàn)渴望自由卻被束縛時(shí)內(nèi)心的掙扎;第三段，憶。高潮部分舞蹈以束為主題，動(dòng)作質(zhì)感慢慢從回歸到主題動(dòng)作……韻律美表現(xiàn)的淋漓盡致。

舞蹈的意境是舞蹈作品描繪生活圖景和表現(xiàn)思想感情融合一致而形成的一種藝術(shù)境界，舞蹈作為表現(xiàn)性藝術(shù)和其表現(xiàn)上的虛擬性特征，決定了舞蹈要通過(guò)意境來(lái)感染觀眾，從而完成表情達(dá)意的目的。在舞蹈欣賞中，觀眾想象和聯(lián)想越多，意境就越深，他所受感染也就越大，這種感染力來(lái)自于舞蹈演員相對(duì)完美的基本素質(zhì)和精湛的、富有創(chuàng)造性的藝術(shù)表演力。

當(dāng)然，編導(dǎo)根據(jù)可舞性、滲透理念的原則，從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、生態(tài)五大領(lǐng)域中選材，用抒情性、直觀性的方法設(shè)計(jì)形體動(dòng)作傳情達(dá)意。如此“選材”，對(duì)于舞蹈編創(chuàng)的重要意義在于創(chuàng)造形意兼?zhèn)涞摹八囆g(shù)美”?！八囆g(shù)美”具有舞蹈形塑的“優(yōu)美”，也具有意象、意境和意蘊(yùn)的“壯美”?！皟?yōu)美”是感性直觀的形式美，表現(xiàn)為舞蹈動(dòng)作的動(dòng)律美、靜態(tài)美和氣韻美?！皦衙馈蓖ㄟ^(guò)舞蹈語(yǔ)言與劇場(chǎng)效果給觀眾帶來(lái)了一種意象，創(chuàng)造了一種意境，表達(dá)一種意蘊(yùn)。

總之，編創(chuàng)作品要歌頌崇高精神，反映時(shí)代新風(fēng)尚。面對(duì)未來(lái)，我們文藝工作者應(yīng)責(zé)無(wú)旁貸，創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的作品，從不同的角度頌人言物、詠志抒情，挖掘世間美好情感、追求真諦、啟迪人生。

作者簡(jiǎn)介：

魏佳（1992--）女，陜西商洛人，大專(zhuān)文化。現(xiàn)為商州區(qū)文工團(tuán)編導(dǎo)。研究方向：舞蹈表演、編導(dǎo)。