摘? ? 要：本文通過民樂合奏協(xié)奏曲的代表作《西楚霸王》和《臨安遺恨》，結(jié)合現(xiàn)有研究成果對(duì)兩首古箏曲進(jìn)行對(duì)比、分析與研究，通過兩首曲目演奏技法和段落的對(duì)比分析，探究何占豪的創(chuàng)作手法、演奏技巧以及情感表達(dá)等方面特征，以其更全面的詮釋何占豪在古箏協(xié)奏曲創(chuàng)作方面的技巧和創(chuàng)新性，深入思考何占豪古箏作品與中國(guó)文學(xué)的聯(lián)系，以及給古箏藝術(shù)所帶來的影響和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：何占豪;古箏協(xié)奏曲;演奏技巧;作品分析

民樂協(xié)奏曲《西楚霸王》和《臨安遺恨》而言，采用的是現(xiàn)代化樂器與傳統(tǒng)樂器相結(jié)合的方式，突破了傳統(tǒng)單一古箏演奏模式，賦予了作品更高層次的技術(shù)性和張力，結(jié)合專業(yè)技巧的演奏，能夠展現(xiàn)作品更高的傳播價(jià)值和藝術(shù)性。

一、協(xié)奏曲的風(fēng)格與特征

（一）古箏協(xié)奏曲與中國(guó)文學(xué)的聯(lián)系

何占豪先生是我國(guó)著名的音樂家、作曲家和演奏家，自身有著濃厚的文化底蘊(yùn)與民族涵養(yǎng)，他所創(chuàng)作的音樂作品，一般都有著濃厚的民族情感和文化內(nèi)涵，在創(chuàng)作的歷程當(dāng)中也為我國(guó)音樂藝術(shù)做出了杰出的貢獻(xiàn)。尤其何占豪所創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲，與我國(guó)文學(xué)方面有著極為密切的聯(lián)系。

（二）作品風(fēng)格

單就古箏創(chuàng)作而言就有兩種體裁，如協(xié)奏曲和獨(dú)奏曲，從古箏協(xié)奏曲作曲風(fēng)格角度來講，何占豪先生更加偏向于民族音樂的滲透，所以在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)將我國(guó)民族曲風(fēng)和傳統(tǒng)樂器與西方音樂風(fēng)格和樂器進(jìn)行融合，進(jìn)而創(chuàng)造出獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，并在演奏中賦予更加濃厚的韻味。此外，在選材上也更加傾向于民間旋律，這樣演奏起來聽眾耳熟能詳，與何占豪古箏協(xié)奏曲產(chǎn)生共鳴。

二、以《臨安遺恨》、《西楚霸王》兩首曲目的比較性分析

（一）、創(chuàng)作手法比較

創(chuàng)作手法

《臨安遺恨》這一優(yōu)秀的古箏協(xié)奏曲，采用變奏的形式，結(jié)合岳飛的英勇形象，進(jìn)行變奏的層次劃分，更加凸顯人物形象和內(nèi)心情感，此曲原為中阮，因其局限性較強(qiáng)，所以后改為古箏協(xié)奏曲。

《西楚霸王》，是由多個(gè)主題組成，并采用頻繁變奏的方式來劃分整個(gè)曲目的層次感，而《西楚霸王》作為一首歌頌歷史人物的曲目，其創(chuàng)作手法不僅融入了傳統(tǒng)箏樂的特點(diǎn)及風(fēng)格，同時(shí)也滲透了西洋音樂，借鑒其先進(jìn)的創(chuàng)作理念和手法，賦予《西楚霸王》曲目現(xiàn)代化韻律，在演奏當(dāng)中畫面栩栩如生映入腦中。

（二）演奏技巧的比較

1. 《臨安遺恨》的演奏技巧

（1）大撮

《臨安遺恨》古箏曲目中，引子部分和快板、以及句末等部分都呈現(xiàn)了強(qiáng)有力的大撮技巧，而中間部分可以進(jìn)行觸弦點(diǎn)彈奏，使音色更加柔和、抒情。

（2）搖指

搖指的演奏技巧，一般都是為了強(qiáng)調(diào)音頭，但是根據(jù)遙指位置的不同，需要結(jié)合前后音節(jié)，或以堅(jiān)實(shí)和明亮的音色呈現(xiàn)，或以綿長(zhǎng)柔和的音色呈現(xiàn)，搖指則除了滿足音色的需求外，更為重要的是對(duì)樂音的持續(xù)。

（3）點(diǎn)指

點(diǎn)指是古箏彈奏中較有特點(diǎn)的一種演奏技巧，彈奏時(shí)雙手距離要近、要協(xié)調(diào)，切要注重小關(guān)節(jié)動(dòng)，同時(shí)雙手彈奏的速度、彈奏的音色，以及用力程度等都要保持一致，以此呈現(xiàn)出先前推動(dòng)的力感。

（4）抹、托

抹和托的演奏技法能夠使音色更加柔和且所呈現(xiàn)出的旋律更加跌宕起伏。其中演奏中抹和托技巧的使用，可以將情緒進(jìn)行轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)，根據(jù)曲目前后音調(diào)的對(duì)比，利用重音移位或?qū)Ρ鹊姆绞?，來突出重音部分，呈現(xiàn)完整的曲目效果。

（5）滑音、顫音

滑音和顫音彈奏技巧的使用，需要根據(jù)曲目中所需展現(xiàn)的情感和節(jié)奏來進(jìn)行不同程度的彈奏，如《臨安遺恨》的慢板部分和引子部分，需要使用滑音展現(xiàn)音色的柔美和旋律的婉轉(zhuǎn)，而在快板部分，則需要利用重顫及點(diǎn)音的技巧，來表現(xiàn)激烈的作戰(zhàn)場(chǎng)面。

（6）快速指序

《臨安遺恨》中的結(jié)尾和快板部分，都運(yùn)用快速秩序的技巧進(jìn)行彈奏，一方面突出了此技法的獨(dú)特性，另一方面也使彈奏的音色更加具有顆粒感和清晰度。

（7）右手搖指配左手掃弦

古箏曲彈奏中兩只手的配合需要非常協(xié)調(diào)，其中多技巧的融合運(yùn)用，能夠突出樂曲所要表達(dá)的內(nèi)涵與情感。如右手搖指搭配左手掃弦技巧的使用時(shí)，要注重速度協(xié)調(diào)性，遵循慢到快再到慢的原則，這樣呈現(xiàn)出的音色更加有力和明亮，具有顆粒感。

（8）泛音

例如《臨安遺恨》曲目中的第三章處有兩個(gè)小節(jié)使用了泛音技巧，速度需選用漸慢的方式，用右手彈奏曲目旋律，而左手則需按壓1/2處的琴弦，此時(shí)音色呈現(xiàn)較強(qiáng)的朦朧感。

2. 《西楚霸王》的演奏技巧

（1）抹、托、搖指組合

《西楚霸王》曲目中的第78小節(jié)，快板部分的彈奏，就需要運(yùn)用抹和托，以及搖指等組合性技巧，結(jié)合小節(jié)中其他節(jié)奏，搭配上重音移位的演奏方式，來烘托戰(zhàn)爭(zhēng)激烈和緊張的畫面感。

（2）點(diǎn)指

《西楚霸王》曲目中一處運(yùn)用了四小節(jié)的點(diǎn)指，用來加劇此曲目中所想要表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張感，隨后是重復(fù)性的離心旋律共計(jì)8小節(jié)，在后續(xù)4小節(jié)的重復(fù)中，選用的是左手大撮搭配右手小撮的激發(fā)，以此彈奏的更加有力，節(jié)奏感更強(qiáng)，為后一階段中情緒的表現(xiàn)做鋪墊。

（3）搖指

《西楚霸王》曲目中第101到104小節(jié)是長(zhǎng)搖指，在彈奏的過程中，需要旋律和情緒逐漸遞進(jìn)，為后續(xù)105小節(jié)中情緒的爆發(fā)做準(zhǔn)備，后面長(zhǎng)搖指部分也是從低音開始，逐漸遞進(jìn)，兩部分長(zhǎng)搖指技巧的使用，雖然異曲同工，但是所呈現(xiàn)出的效果卻有所不同，前者演奏的平緩、柔美，后者音色和力度等都有所提升。

（4）琶音

曲目《西楚霸王》中快板部分有一段是弦琶音和雙手交替演奏分解的演奏技巧，此作用與搖指技法有異曲同工之妙，能夠利用多聲音響效果，凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)激勵(lì)和緊張的畫面景象和情感。

（5）右手搖指配左手掃弦

《西楚霸王》中的快板部分與《臨安遺恨》都運(yùn)用了右手搖指配左手掃弦的演奏技巧，但與《臨安遺恨》演奏處理方式卻有所差異，如在《西楚霸王》的快板部分中，需要將重拍落在右手的搖指上，輔助以掃弦的方式呈現(xiàn)，兩者配合協(xié)調(diào)，突出重拍。

（6）雙泛音

泛音演奏技法的使用，主要為了呈現(xiàn)音色的朦朧感，在《西楚霸王》曲目中第三樂章慢板部分，使用了泛音，用于對(duì)不同主題的變奏，呈現(xiàn)出延續(xù)的效果。

（7）滑音、顫音、點(diǎn)音

滑音凸顯音色的柔美，顫音凸顯緊張和擔(dān)憂的情感，而點(diǎn)音則是凸顯情緒的去起伏。如在《西楚霸王》曲目中就有很多音節(jié)中運(yùn)用到了這三種演奏技法，不僅突出了主題，同時(shí)還用以表現(xiàn)人物內(nèi)心情感和情緒。

三、作品分析

（一）段落性分析

1. 段落分析

《臨安遺恨》的引子部分共計(jì)43個(gè)小節(jié)，從第一小節(jié)鋼琴旋律為開篇，極富張力，情緒上也有了渲染和鋪墊，將激憤和悲壯之情做基調(diào)，為后續(xù)大撮和搖指等演奏技巧的使用埋下伏筆。隨后弦排和多組的運(yùn)用更是將鋼琴與古箏兩者融合的優(yōu)勢(shì)盡顯，突出了岳飛英勇的氣魄和偉岸的英雄體魄，此時(shí)鋼琴濃厚的音色與古箏亮麗的音色相融合并形成了對(duì)比，從古箏演奏開始就要對(duì)音色把控精準(zhǔn)，且要干凈利落，更要突出剛勁的爆發(fā)力，以此渲染悲壯情感。為后續(xù)環(huán)境和氛圍的營(yíng)造做鋪墊。

從第43小節(jié)開始到96小節(jié)是快板部分為第一樂章，主題的開始要以舒緩的情緒為主，D宮調(diào)為主旋律，此階段的演奏一方面要對(duì)音色、力度進(jìn)行精細(xì)調(diào)節(jié)，另一方面演奏技巧的使用也要參考不同小節(jié)所要表達(dá)的人物情感，以及所要渲染的氛圍來決策，重點(diǎn)要呈現(xiàn)古樸的音色，來表達(dá)岳飛對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。

2.情感表達(dá)

《西楚霸王》曲目中所講述的是項(xiàng)羽和劉邦楚漢相爭(zhēng)的史實(shí)，最后項(xiàng)羽被困四面楚歌，此曲演奏中運(yùn)用古箏與鋼琴進(jìn)行協(xié)奏，鋼琴低沉的音色引入，帶觀眾進(jìn)入悲壯的畫面，隨后古箏單音的加入，更是家中了凝重悲情的畫面感。后續(xù)節(jié)奏緩緩向前，表達(dá)了項(xiàng)羽的無奈和悲哀，此時(shí)情感升華。另外，曲目演奏中琶音、三連音和刮奏技法的使用，提高了樂音的連續(xù)性，情感呈現(xiàn)遞進(jìn)狀態(tài)，同時(shí)表達(dá)方式也更加清晰，到第38小節(jié)主旋律的呈現(xiàn)，更是點(diǎn)明了主題。

（二）作品內(nèi)涵

通過作品《臨安遺恨》曲目中，選用大撮、搖指，以及掃弦等演奏技法，使旋律具有較強(qiáng)的爆發(fā)力，加上左手強(qiáng)大沖擊力的刮奏演奏技法配合，表達(dá)出英雄岳飛的人物形象，同時(shí)也凸顯其內(nèi)心的悲涼與憤恨之情。再例如《西楚霸王》曲目中，何占豪先生運(yùn)用右手搖指和掃搖的演奏技法，呈現(xiàn)旋律的緊張感和激烈感，用來表達(dá)項(xiàng)羽奮戰(zhàn)沙場(chǎng)的場(chǎng)景。

總之，通過本文的研究，我們了解了何占豪先生箏曲創(chuàng)作的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，對(duì)何占豪先生在創(chuàng)作方面使用的方法有系統(tǒng)的了解和深入的體會(huì)。從我們的研究中可以看出，何占豪先生在音樂創(chuàng)作上始終堅(jiān)持著他的座右銘，即：“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”?！杜R安遺恨》、《西楚霸王》是廣為流傳的經(jīng)典曲目。兩首作品均為描寫宏大歷史題材的古箏作品，本文將這兩首樂曲作為分析對(duì)象，陳述其創(chuàng)作背景、對(duì)比分析其段落和情感表達(dá)方式，并探究何占豪先生作品的內(nèi)涵，并重點(diǎn)分析和比較兩首作品的演奏技法，經(jīng)過這些深入對(duì)比研究，對(duì)演奏者和教學(xué)工作者都具有一定的啟示意義。

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作者簡(jiǎn)介：李金波：（1972—）遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，主要從事合唱指揮教學(xué)與樂隊(duì)指揮教學(xué)研究。