抓拍技巧在突發(fā)性新聞事件中的運用和傾向性

摘 要：抓拍作為一種拍攝技巧經(jīng)常用在各類新聞事件尤其是在突發(fā)性新聞事件中，可以直觀記錄下具有新聞價值的瞬間。第61屆荷賽新聞獎中，突發(fā)新聞類的一等獎及年度圖片，主題為委內(nèi)瑞拉危機，28歲男子José Víctor Salazar Balza在反對總統(tǒng)的抗議活動中渾身冒火往外沖的瞬間，被法新社攝影記者Ronaldo Schemidt抓拍下了令人觸目驚心的時刻，抓拍下來的瞬間深刻還原了事件的真實性和危險性。另外對抓拍內(nèi)容和視角的選擇，也會在一定程度上反映記者的職業(yè)素養(yǎng)。涉及政治敏感事件時，某些記者拍攝的圖片具有極強的誘導性，嚴重違背了記者該有的職業(yè)道德。

關(guān)鍵詞：突發(fā)性新聞；新聞攝影；抓拍；職業(yè)素養(yǎng)；新聞客觀

中圖分類號：J419.1 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）09-0147-03

一、引言

從概念上來說，只要在拍攝過程中沒有計時存在，而是無差別按動快門，都屬于抓拍，其目的是捕捉目標事物稍縱即逝的瞬間，例如突發(fā)的新聞事件、人們的面部表情、體育比賽的精彩瞬間等。對攝影記者來說，抓拍不是目的，而是一種手段。更重要的是要看到抓拍人是出于什么身份和意圖來抓拍。突發(fā)性新聞事件具備或長或短的過程，而局部的抓拍僅僅展現(xiàn)的是事件的局部而不是全貌。因此，在很大程度上媒體為了追求時效性而搶頭版、搶受眾，沒有經(jīng)過核實或者沒有動態(tài)報道整個事件過程，盲目報道抓拍的內(nèi)容，很容易歪曲事實，導致假新聞出現(xiàn)。

二、為什么要強調(diào)在突發(fā)性新聞事件中的抓拍

突發(fā)性新聞事件往往滿足新聞多個要素，尤其是在體育比賽中被稱為“絕殺”的時刻、速度競賽的瞬間以及災(zāi)難來臨或戰(zhàn)爭爆發(fā)的一剎那。這樣具有代表性的圖景稍縱即逝，一旦攝影記者抓住時機或者善于使用抓拍技巧，那么由文字“拼湊”成的新聞稿件會因為抓住了靈光一閃的瞬間而令讀者眼前一亮。抓拍的好與壞直接關(guān)系到突發(fā)性新聞是否能夠?qū)ψx者產(chǎn)生直觀視覺沖擊力，使讀者體會到那一瞬間的酸甜苦辣，也會使文字活起來。[1]

（一）抓拍使內(nèi)容更有代表性

精彩瞬間的記錄無論是對于以內(nèi)容為主的媒體，還是對于以肢體語言為主的運動賽事，都是重要的展現(xiàn)手段。在圖片時代下，任何一篇新聞稿件如果不附上一兩張圖片來加以說明闡釋，往往會被讀者迅速忘記。人腦的遺忘機制對此有很好的解釋，當人們接觸到某一信息時，人腦會迅速篩選該信息的重要節(jié)點并加以理解，然后整合理解從屬信息。而那些被整合了的從屬信息會因為時間的關(guān)系慢慢遺忘，留下的只有重要的節(jié)點本身。決定性瞬間可以長久地使人記住事情的關(guān)鍵瞬間。

當然，抓拍作為一種拍攝技巧，不能在任何時候都隨意使用。抓拍不等于隨便亂拍，這要求拍攝者對被拍攝目標有預判，知道自己的拍攝對象是誰、整件事情的性質(zhì)、事情的重要程度、自己擅長什么方向等。例如在激情澎湃的足球賽中，進攻球員破門得分以及防守球員完成漂亮鏟斷的瞬間都是攝影者需要抓拍的關(guān)鍵點。

在互聯(lián)網(wǎng)時代下，傳統(tǒng)媒介尤其是報刊受到了網(wǎng)絡(luò)的極大沖擊，而良好的抓拍技巧和精彩瞬間的呈現(xiàn)對紙媒來說是挽留受眾、提高信息傳達效率的關(guān)鍵點。對紙媒來說，圖文并茂是必須堅守的也是唯一的生存方式，而提高圖片質(zhì)量、使內(nèi)容更具代表性是發(fā)揮圖文并茂效果的重要手段。

（二）抓拍使內(nèi)容的視覺沖擊力更強

在突發(fā)性新聞發(fā)生時，往往會利用倒金字塔模式迅速發(fā)布短訊，這樣的信息很少帶有圖片。例如：[快訊]據(jù)中國地震臺網(wǎng)正式測定，12月18日8時14分在四川內(nèi)江市資中縣發(fā)生5.2級地震，震源深度14千米，震中位于北緯29.59度，東經(jīng)104.82度。本次地震震中距資中縣城20公里，距成都市132公里。據(jù)初步了解，當?shù)卣鸶袕娏遥啥际袇^(qū)部分居民有感。類似于這樣的突發(fā)性新聞事件第一時間憑借文字只能讓其他地方的人知道什么時間、在什么地方、發(fā)生了多少級的地震、地震是否造成人員傷亡，比較單調(diào)，受眾的整體感觀也不強。而用圖片配合文字再進行傳播，讓受眾看到殘垣斷壁和受傷的人群或者大批的武警、解放軍戰(zhàn)士在現(xiàn)場救災(zāi)，受眾才可能真正感受到災(zāi)難的危害。

數(shù)字化時代下，圖片對媒體說服力和影響力的作用逐漸加強。過去因為缺乏攝影設(shè)備或缺乏拍攝人才，受眾對新聞稿中有沒有圖片并不關(guān)注。而當下技術(shù)的發(fā)展和智能手機的普及，尤其是手機拍照技術(shù)的提升，突出表現(xiàn)在防抖性、清晰度等方面，使得人們可以隨時隨地通過圖片、視頻記錄生活。同時在碎片化的快節(jié)奏生活中，人們不再習慣于專注大段文字，而是將視線聚焦在圖片上。這就更加要求傳統(tǒng)的媒介機構(gòu)要善于利用拍攝技巧，尤其是抓拍能力，在突發(fā)性新聞攝影中獲得優(yōu)質(zhì)圖片信息，從而吸引受眾，提高自身信息的權(quán)威性和影響力。

（三）抓拍使內(nèi)容更加鮮活

定格作為影視藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，一般指活動的鏡頭突然停止。這樣的表現(xiàn)手法能產(chǎn)生時空凝固的藝術(shù)效果，經(jīng)常用以強調(diào)特定情景。因此，為抓拍賦予定格的含義恰到好處。

與抓拍相對比的即擺拍，擺拍嘗嘗用于人物的藝術(shù)寫真、旅游照、畢業(yè)活動等紀念照中，拍攝者往往會有目的地指導規(guī)范拍攝者的動作，使被拍攝者形成固定形象后進行拍攝，被拍攝者是被動的，因此具有較強的針對性。擺拍也時常用于新聞圖片攝影中。例如在2012年浙江日報報業(yè)集團下屬的《今日早報》頭版就刊登了女兵學習黨的十八大講話精神的照片，這類擺拍隱蔽性較強，一般正?？磮蟮娜撕芸赡軙匆谎劬头?。而有細心的讀者就發(fā)現(xiàn)，雖然題目寫的是女兵學習黨的十八大講話精神，但是習總書記在黨的十八大中講話精神所在的那頁報紙在圖片中是背對女兵的。另外，在其他女兵中還出現(xiàn)了手持地方性報刊、商業(yè)性報刊的現(xiàn)象。對此，浙江日報報業(yè)集團受到了大眾的質(zhì)疑并發(fā)表書面道歉，進行了停權(quán)當值值班編輯6個月的處理。

抓拍是相對于擺拍而言的另一種拍攝技巧，強調(diào)捕捉，意義在于被拍攝者不受拍攝者的控制，可以有任意活動。而拍攝者則需要自己選取時機，拍攝需要的圖片。抓拍的好處一方面在于可以將被拍攝者的細微表情、肢體在某一刻定格，保留最真實的瞬間，另一方面也減少了對被拍攝者的干預，提升了拍攝內(nèi)容的真實性。例如在湖南衛(wèi)視新一檔綜藝節(jié)目《舞蹈風暴》中的“風暴時刻”，就充分運用了抓拍的技巧，同時因為是360度的鏡頭取景，其最后呈現(xiàn)出來的效果的確非常好。

總之，建立在真實性基礎(chǔ)上的擺拍，是可以被理解并接受的。而篡改事實的擺拍，則是不可原諒的。[2]突發(fā)性新聞從發(fā)生的那一刻起就不可能讓拍攝者有再來一次的機會，更不可能依照拍攝者的主觀意圖而發(fā)生改變。抓拍之所以能夠使內(nèi)容更加鮮活，拍攝的成果極為優(yōu)秀，就在于其一切從實際出發(fā)，在遵循事件客觀性的基礎(chǔ)上發(fā)揮攝影記者自身的主觀能動性，從而使畫面更加鮮活、真實。

三、如何在突發(fā)性新聞攝影中做好抓拍

隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展、智能手機的普及以及攝影技術(shù)的全民化發(fā)展，對突發(fā)性新聞的抓拍已經(jīng)不僅僅是記者需要具備的行業(yè)能力，還是普羅大眾需要習得的媒介素養(yǎng)。公民新聞的出現(xiàn)宣告新聞第一手資料的收集、發(fā)布權(quán)力從專業(yè)媒體下移到普通百姓手中，因此對當下突發(fā)性新聞的抓拍，其主動的拍攝者更廣泛集中在百姓中。抓拍極為重要，不僅僅要求攝影記者恪守職業(yè)道德，更要求全體公民具備良好的媒介素養(yǎng)。

（一）做好抓拍，需要鍛煉攝影者的拍攝技巧

好的突發(fā)性新聞攝影作品，無論是出自專業(yè)的新聞攝影記者，還是出自攝影愛好者，幾乎都是靠抓拍的方法獲取的。并且棄擺拍、改抓拍的攝影者也越來越多。但是抓拍并不容易，被攝者一旦看見鏡頭，就會躲避或失去原有的神態(tài)，導致抓拍失敗。還有匆忙拍攝中出現(xiàn)的曝光失誤、焦點不實、手抖、水平歪斜等問題，也都會成為遺憾。[3]

首先是對題材的選擇。抓拍題材以新聞、賽事、記錄為主。但在突發(fā)性事件中，拍攝者往往會受到場面混亂、人群騷動或不可抵抗的外力因素影響而產(chǎn)生不知拍什么的感覺。此時切忌將抓拍等同于胡亂拍攝，應(yīng)該對光線條件、拍攝角度等進行冷靜的分析，同時借助已有設(shè)備性能對現(xiàn)場進行有取舍的捕捉。

其次是對器材的選擇。攝影器材無論售價高低，都有其長處與短處。這就需要拍攝者對器材有一定的了解，如果不甚了解，就會造成拍攝失誤。假如拍攝者害怕拍攝對象有所介意，那么就需要和被拍攝者保持更大的距離，使其無法發(fā)現(xiàn)自己的存在，并在器材方面盡量選擇長焦鏡頭，在不知不覺中抓拍需要的照片。

最后是要經(jīng)常使用相機拍照，熟能生巧。要想抓拍出高質(zhì)量的圖片，首先要學會尋找生活中的閃亮點。換句話說，要將抓拍運用在新聞中，就需要拍攝者具備一定的新聞敏銳度，同時擁有熟練的拍攝技巧，才可以完成一次完整的拍攝。有些精彩的瞬間只會在特定的時間、特定的地點發(fā)生一次，這時候，如果拍攝者感覺到那是一個精彩的鏡頭，但是對相機的使用不是很熟練，那么這個鏡頭就會與其失之交臂。

（二）恪守攝影記者的職業(yè)道德

從抓拍的圖片視角、內(nèi)容和文字搭配，可以看出一個記者的立場以及是否遵守職業(yè)道德規(guī)范。新聞從業(yè)者最基本的職業(yè)道德是愛黨、愛國、愛人民，堅持新聞?wù)鎸嵭院涂陀^性，忠于事實。而有一部分人為了刻意制造沖突或者為了某種目的，會違背基本的職業(yè)道德。

這尤其表現(xiàn)在各類敏感性事件中，例如香港，幾個月的動蕩將社會原本繁榮的景象打得粉碎。除了一群烏合之眾外，往往還存在一些煽風點火的所謂媒體與記者。游行示威活動，游行者已經(jīng)超出了和平游行的底線，演變?yōu)榇蛟覔専?，對此香港媒體集體沉默、不予報道。恰恰相反，香港的多數(shù)媒體記者將鏡頭對準警方，刻意營造香港警方破壞和平游行的場景，從而變相煽動違法行為。有一幅照片的配文說得很形象，當香港需要和平的時候，只有警方將目標對向了暴徒，而周圍卻圍著一圈身著黃馬甲的“記者”。盡管事后多方表態(tài)稱其并不是真正的記者，但是香港新聞界的不作為和亂作為切切實實地將新聞的真實性、客觀性等原則和職業(yè)記者的道德規(guī)范打破，其抓拍的圖片也加劇了原本比較克制的雙方的矛盾沖突，產(chǎn)生不良效果。

（三）全民參與，媒介素養(yǎng)提升勢在必行

媒介素養(yǎng)是指在各種環(huán)境中以適合自己的目的和需求的方式取用（Access）、分析（Analyze）、評估（Evaluate）及制造（Create）媒體信息的能力。媒體素養(yǎng)教育的對象主體是全體公民。教育目標是使全民具備自主思辨能力與生產(chǎn)信息的能力，從而從批判性角度解讀各種媒體信息、假新聞。

從媒介素養(yǎng)的含義上來看，其需要每個人都習得和遵守。公民新聞盛行的時代下，第一手資料的真實性變得尤為重要，很多商業(yè)性媒介因為自食其力的性質(zhì)，需要搶受眾、搶時效性，所以對內(nèi)容核查的重視度相應(yīng)地降低了。一旦出現(xiàn)了突發(fā)性新聞事件，現(xiàn)場的第一手資料肯定來源于在場公民而非職業(yè)記者，而爭搶時效性的弊端就在于一旦公民記者所抓拍的對象有誤或者并不是“精彩的那一剎那”，而傳統(tǒng)媒體獲得后就運用圖片來完成新聞稿件，就有可能造成嚴重的新聞失實，更甚者會導致不良輿情出現(xiàn)，從而給社會帶來更大的麻煩。因此針對全民參與內(nèi)容生產(chǎn)的現(xiàn)狀，需要每一個人都培養(yǎng)媒介素養(yǎng)和學會辨別。

四、讀圖時代下抓拍的局限性

抓拍的局限性，首先是對拍攝技巧和設(shè)備的要求高，盡管手機的拍攝功能如今已經(jīng)可以當作半個專業(yè)相機，但是畢竟手機的主要功能不是拍攝，對高清晰畫質(zhì)、超廣角鏡頭的運用，手機還略遜一籌。而專業(yè)設(shè)備的使用一方面需要經(jīng)過專業(yè)的培訓才能駕馭，另一方面其昂貴的價格也不是一般受眾能承受的。

其次，《第44次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》指出，盡管我國網(wǎng)民數(shù)量已經(jīng)達到8.54億人，其中手機網(wǎng)民占比99.1%，網(wǎng)民人數(shù)超過六成，但是年齡結(jié)構(gòu)基本集中在10～39歲，屬于青壯年人群。同時學歷普遍集中于初高中及大專水平，大學本科及以上水平的學歷占少數(shù)。[4]因此網(wǎng)民普遍學歷層次不高，亟須提升全民的媒介素養(yǎng)。對事件細節(jié)的把握和解讀，每個人都有自己的想法，同時無法具備與專業(yè)記者相同的專業(yè)能力。

專業(yè)的媒介組織尤其是商業(yè)性媒介組織為了爭搶時效性、獲得受眾關(guān)注而放棄事實核查，一味相信公民記者的第一手資料，容易造成新聞內(nèi)容失實，從而對自身的公信力、影響力造成影響。

最后，針對突發(fā)性新聞攝影的抓拍，其局限性還表現(xiàn)在局部和整體層面。往往突發(fā)性新聞事件具有一個過程，而抓拍到的定格瞬間只是局部。很多突發(fā)性事件的發(fā)展具有不可預知的特性，無法判斷最后的結(jié)果走向，因此針對突發(fā)性新聞攝影，不能夠單憑一張圖片就事論事，而是需要拍攝一組圖片，從各個方面來表現(xiàn)事件整體。這和馬克思、恩格斯針對新聞?wù)鎸嵦岢龅摹坝袡C報刊運動”不謀而合。

例如在2018年荷賽新聞獎突發(fā)類新聞組獲獎作品中，攝影師David Becker用9張照片記錄下了發(fā)生在美國拉斯維加斯的槍擊慘案，如果將這組照片單獨拿出來，人們只能看到美國警察在防御、警戒或者民眾四散奔逃，無法知道到底發(fā)生了什么事情。而通過組照的形式，可以將民眾四散奔逃、警察防御、有民眾中彈倒地、民眾面部的驚恐表情等都展現(xiàn)出來，使人很容易理解并感受到事態(tài)的嚴重性。因此為了確保圖片可以完整地呈現(xiàn)整個事件過程，還原真實，攝影記者在抓拍過程中必須做到事無巨細，抓住整件事情的每個關(guān)鍵瞬間，這對攝影記者的能力、技術(shù)和心理素質(zhì)都有很高的要求。

五、結(jié)語

突發(fā)性新聞往往會對社會產(chǎn)生全方面的影響，尤其是負面的突發(fā)性新聞事件。公眾渴望在第一時間獲得真實可靠的信息，科瓦奇和羅森斯蒂爾在《新聞的十大基本原則》中就提到，真實的信息會帶來安全感，而安全感來自知曉。在當前碎片化時代下，文字對人們的吸引力已經(jīng)遠低于圖片，正所謂一圖勝千言。尤其是極具特點的瞬間定格，會給人帶來視覺上的沖擊，使受眾更加直觀地感受到突發(fā)性事件帶來的社會效應(yīng)。對抓拍的適當使用，不僅可以使單調(diào)的文字重獲新生，還可以幫助傳統(tǒng)媒體尤其是紙媒暫時脫離新媒體沖擊帶來的影響。[5]

參考文獻：

[1] 陳雪.論突發(fā)性新聞攝影的抓拍[J].中國傳媒科技，2016（04）：77-80.

[2] 童兵.馬克思主義新聞觀是新聞理論的靈魂和核心[J].新聞愛好者，2016（01）：13-18.

[3] 陳興江.刑事攝影中抓拍與擺拍的技巧[J].科學導報，2015（4）：347.

[4] 中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心.中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告[R].北京：中華人民共和國國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室/中共中央網(wǎng)絡(luò)安全和信息化委員辦公室，2019.

[5] 宋慶晨.非突發(fā)性新聞圖片的拍攝技巧相關(guān)分析[J].新聞研究導刊，2016（24）：230.

作者簡介：劉宸玎（1996—），男，四川綿陽人，研究生，碩士，研究方向：新聞攝影與理論。