胡銀波

摘要：歌劇《傷逝》改編于魯迅的文學(xué)作品，是對愛情、對人生的思考與展現(xiàn)。劇本以抒情詩的筆調(diào)?？坍嬃虽干妥泳齼扇藢Ψ饨ǘY教的抗?fàn)?，對愛情的追求，最終事與愿違，造就了這對青年男女的悲劇，也揭示了知識分子自身的弱點，人生的現(xiàn)實與無奈以及愛情的脆弱。本文致力于探討《傷逝》中女主人公子君的人物刻畫以及命運的悲劇性，能夠給歌者及表演者一些啟發(fā)，在對歌劇進行演唱與表演的時候能準(zhǔn)確地抓住人物內(nèi)心，將人物情感表現(xiàn)得真實而深刻。

關(guān)鍵詞：《傷逝》 涓生;子君;愛情;悲劇

有人說，《傷逝》是一篇以詩一樣的語言寫成的悲情繾綣的詩體小說。但是在我看來，它的語言并沒有如詩歌的語言那樣華麗，感情也未必如同詩歌那般熱烈、深沉。而是以主人公涓生對已逝去的生活的回憶的手記形式，用那簡單而又平實的語言生動地向我們展現(xiàn)了他的內(nèi)心世界。只是因為感情太真摯，能夠鉆到我們心中，所以讓我們像感受詩歌一樣去感受了這番情感。也就是在這種平淡的訴說中，讓我們看到了“五四”時期在現(xiàn)實生活中理想破滅而找不到出路的現(xiàn)代知識分子的命運。對，那是一個現(xiàn)實與希望相交織的年代。

涓生的存在就是五四時期知識分子人物悲劇的一個典型代表?！叭绻夷軌?，我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己?！弊髌吩陂_篇就為我們營造出一股悲情的氣息，這句話大概蘊含了所有復(fù)雜的心情。在子君已經(jīng)離去的現(xiàn)實上，所有的憧憬也只能化為泡影，變?yōu)橐环N希望。所以從對過去進行的刻意描寫忽然轉(zhuǎn)向與對現(xiàn)實的無奈與無力?！叭欢F(xiàn)在呢，只有寂靜和空虛依舊，子君卻決不再來了，而且永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)地……”當(dāng)作品再一次貫入這種凄涼，好似又再一次去提醒自己，提醒讀者，子君真的不會再回來了。

子君說：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”這句話飽含著“五四”時代精神的人身上自由與個性解放的宣言，樹立這樣的一個女性形象，也就更能表現(xiàn)“五四”時代青年們所追求的理想與目標(biāo)，所向往的婚姻與自由。然而，那一時的勇氣，一時的勇敢怎能支撐起一個幸福的家庭？最終縱使兩個人志同道合，縱使兩個人思想獨立，也一樣不得不在現(xiàn)實面前低下頭。而《傷逝》中對于子君一系列變化的描寫，讓我們看到了希望被一點一點磨滅的過程。從那個獨立有思想的女性為了柴米油鹽變?yōu)橐粋€平庸的家庭主婦，還有那充滿好奇、有靈性的眼睛最終也變得黯然失色、麻木不仁……這樣鮮明的反差給人強烈的刺痛感，讓我們看到在貧庸的現(xiàn)實面前，一切的希望只能被淹沒在生活的瑣碎之中，這種吶喊之聲也隨之消失，讓我們感受到徘徊在那現(xiàn)實與希望之間的糾結(jié)與矛盾。當(dāng)然，更多的是無奈，因為那是一個現(xiàn)實與希望交織的年代。

魯迅的小說總是能夠映射出一個時代，不管是知識青年、婦女、農(nóng)民，在他的筆下，下層人民的生活總是能深刻地印在讀者心中，引發(fā)共鳴。他所塑造的每一個角色的悲劇也都能歸結(jié)到社會悲劇上去。魯迅在以《娜拉走后怎樣》為題的演講中說：“娜拉走后只有兩條路：不是墮落，就是回來，自由固不是錢所能買到的，但能夠為錢而賣掉?！蔽蚁?，《傷逝》很好地回答了“娜拉走后怎樣”這個現(xiàn)實問題。子君走出家庭走向社會，也許在她看來她是自由的，她為自己去爭取過。但是在舊社會的樊籠里，她的自由也隨之被沒收，因為現(xiàn)實不會因為某一個人的改變而改變，她帶著希望而出，最終卻帶著失望而歸。魯迅筆下的子君總是讓我覺得充滿了一種戲劇感，從家里掙脫出，最終又回到那個無愛的家里默默死去，這一生也就結(jié)束了，她帶著一顆充滿陽光的心面對生活，最后帶著一顆千瘡百孔麻木不仁的心來面對社會，面對現(xiàn)實?！拔依蠈嵳f罷，因為，因為我已經(jīng)不愛你了！”在現(xiàn)實面前，涓生自己也否定了這種“純愛情”。而這樣的直接。冷酷的描寫和表達把矛盾的沖突表現(xiàn)得淋漓盡致，再一次深深刺痛了讀者的心，只能在心中痛惋。對，這是一個現(xiàn)實與希望交織的年代?！秱拧房胺Q有很高審美價值的經(jīng)典作品，歌劇作品在舞臺上的展示也能震撼觀眾的內(nèi)心，演員對人物的刻畫與表演讓人久久不能釋懷。我們生活的格調(diào)離那個年代太遙遠(yuǎn)，但它卻深刻地代表著那個時代、那代人。人永遠(yuǎn)在矛盾中糾結(jié)，在現(xiàn)實與希望中交織?？墒巧畈荒軟]有希望，更不可以失去希望，在面對現(xiàn)實的同時不忘初心。

在我們對聲樂作品、歌劇作品進行演繹之前，都要對作品的背景、角色有一個清晰的感知，只有將人物的音樂形象準(zhǔn)確而深入地帶進自己的聲音與表演里，才能表現(xiàn)出作品的意蘊和藝術(shù)價值。歌劇《傷逝》屬于一部悲劇作品，只有我們充分讀懂人物命運的悲劇性，才能將其表演發(fā)揮到極致，達到審美的高點。