淺析事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的敘事要點(diǎn)

摘要：事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品以視聽(tīng)化語(yǔ)言呈現(xiàn)事件的真實(shí)性為主要特征，在視聽(tīng)新聞作品中具有重要地位。本文在敘事學(xué)視角下，結(jié)合相關(guān)典型中外作品，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事節(jié)奏對(duì)這類(lèi)新聞作品進(jìn)行分析，探究其創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律和特點(diǎn)，為今后事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的創(chuàng)作提供可借鑒的方向。

關(guān)鍵詞：事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角；敘事節(jié)奏

中圖分類(lèi)號(hào)：G210 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）23-0089-02

事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品以社會(huì)事件為主要報(bào)道對(duì)象，通過(guò)呈現(xiàn)事實(shí)、挖掘事實(shí)的方式達(dá)到重現(xiàn)事件原貌、探求事件真相、借事實(shí)的本質(zhì)“說(shuō)話”的目的。在事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品中，事實(shí)的本質(zhì)能否有效鮮明地呈現(xiàn)與接受，離不開(kāi)敘事策略，因此把握敘事要點(diǎn)顯得尤為重要。本文從以下幾個(gè)要點(diǎn)來(lái)分析事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的敘事策略，探究該類(lèi)作品如何更好地表現(xiàn)新聞事實(shí)，講好故事。

一、敘事結(jié)構(gòu)：采用跌宕策略，巧妙設(shè)置懸念，強(qiáng)化邏輯思維

敘事結(jié)構(gòu)是視聽(tīng)新聞作品的架構(gòu)，是文本內(nèi)部的敘述方式安排，通過(guò)過(guò)渡、照應(yīng)、對(duì)比等方式將新聞素材按照內(nèi)在的邏輯順序組合排列，形成特定的敘事風(fēng)格。敘事結(jié)構(gòu)決定了新聞作品的呈現(xiàn)方式和傳播效果。

事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的敘事結(jié)構(gòu)分為懸念型敘事、推理型敘事和混合型敘事。懸念型敘事結(jié)構(gòu)中，由于傳播主體和受眾對(duì)事件真相均處于未知狀態(tài)，因此在報(bào)道的一開(kāi)始就形成了強(qiáng)烈的期待感。與懸念型敘事結(jié)構(gòu)不同，推理型敘事結(jié)構(gòu)將重點(diǎn)放在對(duì)事件原因的深入挖掘上，往往能起到警示社會(huì)的作用?；旌闲蛿⑹虑擅畹貙夷钆c推理結(jié)合起來(lái)，作品在一開(kāi)始采用結(jié)果未知的方式設(shè)置懸念，隨著報(bào)道的深入揭示真相，采用推理的方式層層挖掘原因。這種結(jié)構(gòu)兼具懸念型敘事和推理型敘事的優(yōu)點(diǎn)。不同的敘事結(jié)構(gòu)能夠?qū)⒆髌芬圆煌姆绞匠尸F(xiàn)出來(lái)，作者在采編事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品時(shí)，要根據(jù)新聞內(nèi)容恰當(dāng)?shù)剡x取敘事結(jié)構(gòu)。

（一）化直為曲，采用延宕策略

無(wú)論是懸念型敘事、推理型敘事還是混合型敘事，事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品在呈現(xiàn)過(guò)程中都應(yīng)避免平鋪直敘，適宜通過(guò)片段的穿插、結(jié)構(gòu)的排列和邏輯的貫穿將直線、平淡的過(guò)程敘述成曲線、動(dòng)蕩的過(guò)程。片段的穿插在《新聞?wù){(diào)查》中很常見(jiàn)，節(jié)目中會(huì)穿插一段短片打斷正在進(jìn)行的敘事，起到總結(jié)過(guò)渡、設(shè)置懸念的作用。片段的穿插主要有兩種方式：一種是采用調(diào)查者的人為打斷?！兑郧笫侵凡捎昧诉@種方法，記者從旁觀者和見(jiàn)證者的角度對(duì)“學(xué)術(shù)造假事件”提出設(shè)問(wèn)，延宕高潮到來(lái)。另一種是通過(guò)對(duì)第三者的采訪來(lái)延宕敘事，在事件結(jié)果出來(lái)之前，先對(duì)有關(guān)專(zhuān)家、學(xué)者采訪，請(qǐng)他們作分析。

事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)在于故事性，但尤其要避免單線敘事造成的枯燥乏味，可以通過(guò)設(shè)置間斷性敘事高潮和最終敘事高潮、拼接剪輯新聞素材延宕敘事過(guò)程，將事實(shí)從不同視角、層次依次展現(xiàn)出來(lái)，使事實(shí)的“過(guò)程”放大，滿足觀眾的期待心理。

（二）懸而未決，巧妙設(shè)置懸念

巧妙設(shè)置懸念也是事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品中重要的敘事手段。懸念是作者通過(guò)利用觀眾對(duì)故事發(fā)展和人物命運(yùn)的關(guān)切和期待心情，在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展示人物命運(yùn)時(shí)使用的懸而未決的處理方式。根據(jù)事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品呈現(xiàn)事實(shí)、挖掘事實(shí)這兩類(lèi)處理事實(shí)的方法，可以通過(guò)內(nèi)在邏輯懸念的展現(xiàn)和外在懸念的建構(gòu)兩種方法巧妙設(shè)置懸念。

呈現(xiàn)事實(shí)型事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品所報(bào)道的事件通常在報(bào)道之前觀眾就已知曉，可以采用外在懸念建構(gòu)的方法。通過(guò)后期剪輯打破畫(huà)面的連續(xù)性、切換場(chǎng)景以及配有適合畫(huà)面的音樂(lè)節(jié)奏、解說(shuō)詞等方式制造氣氛，將事實(shí)從各個(gè)層面、不同視角展現(xiàn)出來(lái)?！秳e斯蘭人質(zhì)事件》采用敘事蒙太奇的手法，將不同主體反應(yīng)及狀態(tài)的平行材料混合編輯，通過(guò)設(shè)置懸念的方式推動(dòng)敘事的發(fā)展。挖掘事實(shí)型事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品本身具備設(shè)置懸念的條件，含有交織的矛盾和有待理清的邏輯，需要從復(fù)雜的表象或偽象中層層撥開(kāi)迷霧，找到事實(shí)真相，因此這類(lèi)作品往往采用內(nèi)在邏輯懸念敘事的方法。《秋葉原事件追蹤》首先交代了事件的結(jié)果，設(shè)置懸念，而后以大量的篇幅帶領(lǐng)觀眾共同探究?jī)词值某砷L(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)背景，由點(diǎn)及面，深入挖掘了當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題，引發(fā)公眾對(duì)相關(guān)群體及問(wèn)題的關(guān)注。

（三）精巧構(gòu)思，強(qiáng)化邏輯思維

敘事邏輯是一種語(yǔ)法規(guī)則，是敘述者呈現(xiàn)事實(shí)、挖掘事實(shí)所遵循的一般規(guī)則，只有邏輯清晰，才能順暢地表達(dá)作品。事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品有常見(jiàn)的3種邏輯思路，即由點(diǎn)及面、由表及里和由此及彼，不同的邏輯思路最終揭示問(wèn)題的層次也是不同的，應(yīng)根據(jù)作品的主題、材料等因素形成完整通暢的邏輯思維。

《秋葉原事件追蹤》采用了由點(diǎn)及面的邏輯思路，首先通過(guò)對(duì)事件結(jié)果，即真相的報(bào)道，探究罪犯的犯罪心理和社會(huì)背景，通過(guò)這種個(gè)案分析的方法引發(fā)公眾對(duì)這類(lèi)具有孤獨(dú)癥候的群體及其帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注?！度毡緡?guó)產(chǎn)食品假冒事件追蹤》采用了由表及里的邏輯思路，通過(guò)對(duì)日本鰻魚(yú)產(chǎn)品造假的報(bào)道，層層挖掘造假真相，揭發(fā)國(guó)產(chǎn)食品造假的內(nèi)幕，探求深層社會(huì)問(wèn)題——日本國(guó)產(chǎn)食品市場(chǎng)的危機(jī)，日本民眾對(duì)中國(guó)食品的不信任?！兑郧笫侵凡捎昧擞纱思氨说倪壿嬎悸?，在呈現(xiàn)事實(shí)上采用去偽的方法，依次駁倒造假當(dāng)事人“不知情”的情況，做到了生發(fā)的思考次第展開(kāi)。

二、敘事視角：遵循客觀原則，靈活選取視角，實(shí)現(xiàn)交叉運(yùn)用

敘事視角指敘述者觀察和敘述故事的角度，不僅提供了觀察問(wèn)題的角度，同時(shí)也隱含著一定的情感傾向。法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特認(rèn)為“視角”“視野”和“視點(diǎn)”是過(guò)于專(zhuān)門(mén)的視覺(jué)術(shù)語(yǔ)，便采用“聚焦”一詞[1]。他在《敘事話語(yǔ)》中將敘事視角分為零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事、外聚焦敘事。零聚焦敘事又稱(chēng)全知視角敘事，敘述者沒(méi)有固定視角，不受視域限制，如同全知全能、無(wú)處不在的上帝洞察一切。內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事屬于限知性視角，其中內(nèi)聚焦敘事以作品中的人物作為敘述者，外聚焦敘事中敘述者對(duì)敘述內(nèi)容全不知，只能客觀地向受眾傳達(dá)人物的行為、語(yǔ)言，但無(wú)法作出解釋說(shuō)明。

《秋葉原事件追蹤》采用了全知視角，該作品對(duì)秋葉原事件作了全方位、全景式的敘述，通過(guò)帶有目的的提問(wèn)、有態(tài)度的鏡頭語(yǔ)言靈活地展現(xiàn)了事件的原貌，挖掘出背后存在的社會(huì)問(wèn)題，具有一定的深度和廣度。相比零聚焦敘事，內(nèi)聚焦敘事更加客觀，它以作品中的人物作為敘述者，記者“借他人之口”將自己的意見(jiàn)表達(dá)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)敘述者的隱性表達(dá)，但它的敘述范圍有很大的限制。《別斯蘭人質(zhì)事件》中記者并沒(méi)有出鏡，而是通過(guò)展現(xiàn)“家屬焦急等待”的鏡頭，對(duì)受害人、家屬等人的采訪將事件完整地展現(xiàn)出來(lái)，使這部作品給人的感覺(jué)更加真實(shí)準(zhǔn)確。外聚焦敘事在《日本國(guó)產(chǎn)食品假冒事件追蹤》中有所體現(xiàn)，記者作為事件的追蹤者與調(diào)查者，采用中立的第三方態(tài)度，跟拍但不干涉，參與程度十分節(jié)制。這種敘事視角適合敘述者對(duì)敘述內(nèi)容不知情的情況，中立的態(tài)度能夠增強(qiáng)報(bào)道的權(quán)威性與客觀性。

不同的敘事視角適用于不同類(lèi)型的事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的報(bào)道，在采編事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品時(shí)，應(yīng)靈活選取、交叉運(yùn)用，這樣才能使事實(shí)的呈現(xiàn)和意義的表達(dá)更加流暢，便于觀眾接受。新聞?wù){(diào)查《以求是之名》將內(nèi)聚焦敘事和零聚焦敘事相結(jié)合，記者柴靜既是敘述者也是調(diào)查者，通過(guò)對(duì)造假事件相關(guān)人員的采訪，“借他人之口”客觀全面地為觀眾呈現(xiàn)了學(xué)術(shù)造假事件的全貌，通過(guò)演播室鏡頭與外景鏡頭的切換、記者的評(píng)論對(duì)事件作了全方位的敘述。對(duì)于事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品來(lái)講，無(wú)論采用哪種敘事視角，都應(yīng)做到對(duì)事實(shí)的深入挖掘、信源的多方求證，以保證新聞的真實(shí)客觀。

三、敘事節(jié)奏：緊跟表達(dá)意圖，把握二元時(shí)間，控制敘事詳略

在新聞作品呈現(xiàn)中，敘事節(jié)奏指的是呈現(xiàn)新聞事件變化發(fā)展的時(shí)間和速度[2]。敘事節(jié)奏由故事時(shí)間與文本時(shí)間的關(guān)系形成，它與表達(dá)意圖緊密相關(guān)，反映了主體對(duì)事實(shí)的理解和傳播意圖，往往通過(guò)敘述頻率和時(shí)長(zhǎng)變形體現(xiàn)出來(lái)。

事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品尤其要把握好時(shí)間的二元性，這是由于事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的敘述時(shí)間與事件發(fā)生的時(shí)間往往不同。為了突出主題、展示細(xì)節(jié)，敘述者往往對(duì)時(shí)間進(jìn)行壓縮或延伸等變形處理，這樣既有利于提高作品敘事的科學(xué)性，也有利于加深觀眾對(duì)作品的理解。

《以求是之名》對(duì)學(xué)術(shù)造假事件在文本時(shí)間上充分延伸，采用去偽的方法實(shí)現(xiàn)從現(xiàn)象到本質(zhì)、從表象到真相的轉(zhuǎn)變，提高了作品的科學(xué)性與理?yè)?jù)性。在敘述頻率上，可以采用事件重復(fù)和話語(yǔ)重復(fù)的方式強(qiáng)化觀點(diǎn)。其中，事件重復(fù)指的是某一類(lèi)型事件的反復(fù)出現(xiàn)，它更多體現(xiàn)了恒定意義；話語(yǔ)重復(fù)則是通過(guò)對(duì)同一事件的反復(fù)敘述實(shí)現(xiàn)對(duì)主題的印證?！肚锶~原事件追蹤》和《以求是之名》都采用了話語(yǔ)重復(fù)的方法，通過(guò)采訪多位事件親歷者和目擊者將同一個(gè)新聞事實(shí)反復(fù)敘述，實(shí)現(xiàn)材料的互相印證，將事實(shí)多層次、多角度地展現(xiàn)出來(lái)，有效實(shí)現(xiàn)了敘事者的隱身表達(dá)，增強(qiáng)了新聞報(bào)道的真實(shí)性與客觀性。

事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品應(yīng)根據(jù)對(duì)主題的理解與傳播意圖把握好敘事節(jié)奏，注意時(shí)間的二元性，采用事實(shí)重復(fù)、話語(yǔ)重復(fù)，壓縮、延伸、停頓等方法控制敘事節(jié)奏，協(xié)調(diào)詳略布局，將事件完整流暢地表現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品要在尊重新聞?wù)鎸?shí)性的前提下，把握好敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角和敘事節(jié)奏幾個(gè)要點(diǎn)，將事件的本質(zhì)完整、連貫地表現(xiàn)出來(lái)。在敘事結(jié)構(gòu)方面，應(yīng)遵循事件發(fā)展的邏輯，對(duì)材料進(jìn)行組合、排序，適宜采用延宕策略，巧妙地設(shè)置懸念；在敘事視角方面，除了根據(jù)節(jié)目的形式選擇外，還應(yīng)適當(dāng)結(jié)合其他敘事視角，以便將事實(shí)全面地反映出來(lái)；在敘事節(jié)奏方面，要服從作品的整體需要，圍繞主題深入淺出地進(jìn)行，把握好故事時(shí)間與文本時(shí)間的關(guān)系，控制內(nèi)容的詳略安排。總的來(lái)說(shuō)，事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品敘事要點(diǎn)是以保證新聞報(bào)道的真實(shí)性、客觀性為前提的，切忌為了增強(qiáng)作品的懸念性與可視性做出損害新聞?wù)鎸?shí)性的行為，只有同時(shí)實(shí)現(xiàn)敘事策略的延宕起伏與新聞事實(shí)的真實(shí)準(zhǔn)確才能使傳播效果得到優(yōu)化。

參考文獻(xiàn)：

[1] 曾慶香.新聞敘事學(xué)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005：129.

[2] 方毅華.新聞敘事導(dǎo)論[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2014：94.

作者簡(jiǎn)介：徐鑫雨（1995—），女，遼寧錦州人，碩士在讀，研究方向：網(wǎng)絡(luò)新聞及新媒體。