從生活中尋找靈感，在創(chuàng)作中體驗真情

薛瀅

摘要：群眾文藝創(chuàng)作是市縣級文化館的重要職責，也是每一位從事此項工作同志的一項基本功。搞好文藝創(chuàng)作對于豐富人們的精神文化生活，繁榮社會主義舞臺，錘煉創(chuàng)作業(yè)余隊伍，提升一個地區(qū)人民群眾的小康文化幸福指數都有重要意義。

關鍵詞：群眾文化;文藝創(chuàng)作;精神文明

如何搞好群眾文化創(chuàng)作，使之不斷有新的體現(xiàn)時代精神，表現(xiàn)偉大火熱的生活，揭示新時代群眾精神風貌的好作品問世，這里向我們提出新的挑戰(zhàn)。根據這幾年我的體會，認為在群眾文藝創(chuàng)作中需要把握如下幾個方面。

一、群眾文藝創(chuàng)作要體現(xiàn)時代精神

習近平總書記指出，我們的文藝工作者要深入生活，扎根人民，樹立以人民為中心的創(chuàng)作思想。當前，我國正處在一個偉大的時代，各種新生事物層出不窮，新知識、新科技、新理念引領時代潮流。作為基層文化工作者一定要站在時代的前列，用我們的文藝作品去謳歌人民、謳歌時代，弘揚社會正氣，彰顯新時代昂揚向上的精神風貌。這幾年我們館每年都組織“金菊杯”小戲小品大賽，推出了一大批文藝作品，其中不少作品都來自生活，排練后搬上舞臺又深入到群眾中去演出，正是經過反復的錘煉與舞臺的實踐，讓其中的不少節(jié)目成為精品力作，先后獲得政府文藝大獎。如由我館創(chuàng)作的反映當今家庭教育問題、事關青少年思想建設的作品數來寶《愛我你就抱抱我》，繼2018年獲江蘇省第十三屆五星工程獎后，2019年又獲國家文旅部舉辦的第十八屆群星獎。另外如反映當前農村題材的小戲《方向盤》，小淮劇《理財組長》、《村長喊我上直播》、《出人情》、《喜鵲》等作品，都分獲江蘇省第十三、十四屆五星工程獎。群眾反映說我們文化館這些年指導的節(jié)目主題鮮明、導向明確，作品切合實際，生動活潑，與時代特別合拍，反映鮮明的時代特色，讓人看了深受鼓舞。

二、群眾文藝創(chuàng)作要有厚重生活

生活是創(chuàng)作的重要源泉。如何到生活中去，到生活中去干什么？我們感到市縣文化館的業(yè)余創(chuàng)作人員一是要真正深入下去，向群眾學習，在生活中發(fā)現(xiàn)閃光點，與群眾打成一片，體驗他們的酸甜苦辣，感受他們的心聲訴求。二是要去粗存精，從生活中提煉精華，使創(chuàng)作的作品有一定的思想藝術價值和厚度。三是傾聽群眾言談，聽他們講故事。農村中不乏高人，土專家，他們講的故事生動鮮活，語言豐富多彩，是我們搞文藝創(chuàng)作同志應該好好學習的老師。去年我館根據鹽都區(qū)基層派出所民警孫益海勇斗歹徒的英雄事跡創(chuàng)作的漁鼓說唱《生死之間》，就是在幾次與英雄面對面采訪，帶著感情與敬畏之心創(chuàng)作出來的。孫警官為追捕一名毒販，在與歹徒搏斗中面對槍口他義無反顧的撲了上去，與歹徒進行了殊死較量，最終制服了毒販，英雄卻倒在了血泊中并永遠的失去了自己的左腿。當這一事跡被創(chuàng)作成漁鼓演唱，除參加了基層巡回演出，并被特邀為全市精神文明建設現(xiàn)場會作演出，節(jié)目經過電視臺的轉播，在全社會形成了崇尚英雄，弘揚英雄的高潮，也使這個從生活典型中被挖掘出來的作品產生了強烈的社會效應。

三、群眾文藝作品要有矛盾沖突

我們體會，創(chuàng)作群眾喜愛的文藝作品，不管是小戲還是小品，都需要有矛盾構成，也就是矛盾的設計。沖突的設置，要精要巧，要新要俏。要符合情理，即我們常說的情理之中，意料之外，這樣形成的節(jié)目才有戲，有味，群眾才愛看。當然這里需要作者不斷的學習，向藝術前輩學習，在實踐中增長才干。

2018年在郭猛文化站的一位站長創(chuàng)作的《老爸購車》劇目中，就很好的體現(xiàn)了矛盾的沖突和設置。一位從事螃蟹養(yǎng)殖專業(yè)戶的老爸，花了十幾萬購回了一輛轎車，原本是想讓自己大學畢業(yè)考上公務員的愛女上下班用，擺擺闊氣長長臉，誰知女兒把車子開出去十多天，還借給別人用。惹得老爸是又氣又惱。其中矛盾一波接著一波，故事層層推進，原來女兒是為了幫助扶貧村推銷農產品將車開進了大上海。最終矛盾化解，在作品中，展現(xiàn)了新一代年輕人勇于擔當，心系農民的高尚情懷。這種有矛盾，有劇情沖突的戲更能打動觀眾，該劇獲江蘇省第十三屆五星工程獎。目前這個充滿濃郁喜劇氛圍的戲成為不少農村業(yè)余宣傳隊演出的保留劇目。

四、群眾文藝創(chuàng)作要有鮮活語言

語言是一種藝術，也是一種美。戲劇的語言做到鮮活生動、幽默風趣、雅俗共賞，同時也要惜墨如金。做到該說的話少一句會遺憾，不夠味;不該說的，多一句則顯得累贅，畫蛇添足。根據這幾年我們搞群眾文藝創(chuàng)作的體會是：一是戲劇語言要體現(xiàn)人物的性格，一定要符合人物的身份，不能放在誰的身上都大差不離，缺少個性;二是要有藝術感，如小品人物出場往往會設計一段精彩的獨白，有的以一連串了的押韻語，體現(xiàn)語言的魅力。三是可巧用一些歇后語、方言、俗語，民間諺語等，通過演員的嘴里說出可收到一定的效果。

2020年獲江蘇省第十四屆五星工程獎的作品《村長喊我上直播》就是我館參與創(chuàng)作的。該作品反映在一場突如其來的新冠疫情面前，廣大農村同樣也深受其害。遍地的西紅柿即將成熟無法銷售，讓農民十分著急。專業(yè)戶王芳芳丈夫在廣東打工無法回家，妻子一人是心急如焚。是村支書主動上門幫其開啟了直播，因丈夫一直在外幫忙專業(yè)戶搞銷售之事，這就讓不明事理的妻子產生了懷疑。特別是在看到丈夫與王芳芳一起在田里開直播那段對話，真是把此時的境地營造得妙趣橫生，活靈活現(xiàn)。書記說“你再靠近一些”，一會兒王芳芳說“我脫啦”，其實這些語言都是配合直播需要，為體現(xiàn)現(xiàn)代農村人的氣質而展示形象的倆人對話，這些鄉(xiāng)俚俗語卻讓妻子認為丈夫外面有人，因而醋意大發(fā)。妻子在一旁躲著偷看，那邊傳來的話語讓人浮想聯(lián)翩，在戲劇中這叫戲中有戲。矛盾揭開，原來是虛驚一場，最終大家盡釋前嫌，一起為在疫情期間加快農產品銷售而出謀劃策，一出小戲激起了昂揚向上的精神力量，看后讓人無不釋懷，在笑語中得到思想啟迪。

五、結語

創(chuàng)作好的群眾文藝作品，從生活中挖掘素材，需要我們群文工作者堅持文化自信，把握時代脈絡，彰顯時代精神，在實踐中學習，在感悟中提升，同時在不斷的借鑒中增加知識，積累素材，樹立正確的創(chuàng)作觀。今后我們要不斷總結群眾文藝創(chuàng)作的經驗，在實踐中抓好提升，為豐富人民群眾精神文化生活，推動文化高質量發(fā)展做出文化館人的新貢獻。