徐睿優(yōu)

在莎士比亞的所有劇作中，《羅密歐與朱麗葉》可以算是最受歡迎的一部。這出劇作脫胎于意大利作家班戴羅的短篇小說(shuō)和英國(guó)詩(shī)人亞瑟 · 布魯克的長(zhǎng)詩(shī)，經(jīng)莎士比亞的再創(chuàng)作而充滿了激情和強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，從而在歐洲地區(qū)一炮走紅。400 多年來(lái)，這個(gè)劇本被諸多藝術(shù)形式看中，并進(jìn)行了各種各樣的改編：從世界名曲《羅密歐與朱麗葉》到意大利、俄國(guó)的同名芭蕾舞劇，再到百老匯歌舞劇《西區(qū)故事》和 16 世紀(jì)以來(lái)的各版本電影， 觀眾們似乎從未對(duì)這部名著失去興趣。

眾所周知，盡管從戲劇和現(xiàn)代意識(shí)中汲取營(yíng)養(yǎng)來(lái)創(chuàng)作文學(xué)作品，已經(jīng)成為時(shí)代創(chuàng)造的潮流，但是名著的改編作品收獲的社會(huì)評(píng)價(jià)卻往往難盡如人意。這是因?yàn)樽x者已經(jīng)對(duì)文學(xué)名著有了一定的了解，形成了先入為主的思維定勢(shì)，從而排斥一切與自己印象有出入的人物形象。在這種情況下，《羅密歐與朱麗葉》卻依舊被不斷改編成電影、音樂(lè)、戲劇、話劇等各種藝術(shù)形式， 并常常成為藝術(shù)領(lǐng)域的熱門話題。 這有力地證明了這樣一個(gè)事實(shí)：作為一部著名的文學(xué)作品，《羅密歐與朱麗葉》其實(shí)享有巨大的商業(yè)價(jià)值。 而在我看來(lái)，這些價(jià)值主要在于三個(gè)方面：劇本本身的商業(yè)特征、劇本內(nèi)容的矛盾性以及劇本的悲劇色彩。

劇本本身的商業(yè)特征

盡管如今的莎士比亞以被譽(yù)為英國(guó)國(guó)寶級(jí)的詩(shī)人、戲劇家和思想家，但這都不能改變他本質(zhì)是一個(gè)編劇和商人的事實(shí)。換言之，他寫戲的目的其實(shí)非常簡(jiǎn)單，那就是為了上演，就是為了爭(zhēng)取觀眾，就是為了爭(zhēng)得票房。因此，自始至終，莎士比亞既沒(méi)有成為一個(gè)偉大的文學(xué)家的想法，也沒(méi)有使自己的作品名垂青史的宏愿。相反，作為一名編劇兼劇院老板，他更注重劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)和自己的盈利能力。 如果我們對(duì)他的所有作品進(jìn)行研究，便不難發(fā)現(xiàn)， 莎士比亞把觀眾喜好置于至高無(wú)上的地位。 當(dāng)時(shí)觀眾的成分很復(fù)雜，從手握生殺大權(quán)的伊麗莎白女王到“含著金湯匙” 的藍(lán)血，再到倫敦東區(qū)和西區(qū)的市民以及初見分化雛形的各個(gè)階級(jí)，真可謂是“眾口難調(diào)”。但是，莎士比亞卻有能力讓他的劇作雅俗共賞、人人喜愛，陽(yáng)春白雪和下里巴人在莎劇中渾然一體，這無(wú)疑保證了其劇作高于常人的上座率和變現(xiàn)能力。而同樣的，對(duì)于莎士比亞來(lái)說(shuō)，《羅密歐與朱麗葉》與其說(shuō)是一部“針砭時(shí)事、側(cè)面刻畫時(shí)代背景”的文學(xué)作品，不如說(shuō)是一種盈利工具。

這部劇作的商業(yè)價(jià)值還表現(xiàn)在其他方面，而這些方面無(wú)一不反映出莎士比亞其實(shí)是一個(gè)精明的、善于商業(yè)運(yùn)作的商人。首先，莎劇在排演時(shí)常用次要情節(jié)，這在一方面可以使劇情擺脫單調(diào)乏味的條條框框，在另一方面又有利于減少排演次數(shù)、從而削減成本。其次，《羅密歐與朱麗葉》的原劇本中極少有對(duì)時(shí)間和地點(diǎn)的具體描述，這使得不同章節(jié)的演員可以不受干擾地排練自己的角色，導(dǎo)演也可盡情的憑借自己的想象力和本領(lǐng)來(lái)敘述自己的理解感悟。 這種安排不僅降低了運(yùn)營(yíng)成本，而且為后人留下了廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，使《羅密歐與朱麗葉》可以被改編成適合不同受眾群體的諸多版本和藝術(shù)形式。 比如百老匯就把此劇改編成了歌舞劇《西區(qū)故事》，把兩大家族的恩仇變成了噴射邦與波多黎各邦的械斗，那里沒(méi)有中世紀(jì)貴族社會(huì)的盛大舞會(huì)，卻有林立的低級(jí)酒吧、夜總會(huì)和紐約貧民窟，這對(duì)于現(xiàn)代觀眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是更容易接受的。

充滿矛盾的故事內(nèi)容

跌宕起伏的故事情節(jié)是一部作品要想吸引觀眾必不可少的因素。 《羅密歐與朱麗葉》內(nèi)容的矛盾，是劇本商業(yè)價(jià)值的另一個(gè)體現(xiàn)。

首先，作品中運(yùn)用了大量的巧合：從蒙太古家族的繼承人陰差陽(yáng)錯(cuò)的得到了凱普萊特家族的請(qǐng)柬，到沉浸在痛苦中的羅密歐在尋找單戀對(duì)象的途中遇見了一見鐘情的戀人，到羅密歐殺死朱麗葉的表兄， 再到一對(duì)怨偶因誤認(rèn)為對(duì)方已死去而雙雙殉情——這些環(huán)環(huán)相扣的巧合承接，使故事情節(jié)的發(fā)展一波三折，既狠狠抓住了觀眾的眼球，也收到了很好的演出效果。

其次，《羅密歐與朱麗葉》的原作故事被設(shè)定在維也納，這個(gè)地方又可以被看作是 16 世紀(jì)末大英帝國(guó)社會(huì)背景的藝術(shù)再現(xiàn)。 在那個(gè)時(shí)代，歐洲封建主義制度已經(jīng)開始崩潰，同時(shí)代的資本主義工業(yè)文明卻正蓬勃發(fā)展。 在這種情況下，莎士比亞寫下了這個(gè)劇本，借一對(duì)恩愛夫妻因兩大家族的對(duì)立斗爭(zhēng)而雙雙慘死的故事， 諷刺封建制度內(nèi)在的不合理性以及階級(jí)矛盾激化給普通民眾帶來(lái)的滅頂之災(zāi)。

最后，其實(shí)縱覽古今的所有文學(xué)作品， 我們不難發(fā)現(xiàn)：諷刺社會(huì)矛盾的作品永垂不朽，因?yàn)樯鐣?huì)矛盾永存不滅。 雖然事到如今，隨著民主制度在世界范圍內(nèi)的普及和發(fā)展，社會(huì)基本矛盾已經(jīng)發(fā)生了巨大改變，因此再爭(zhēng)論封建制度的優(yōu)劣也顯得格外不合時(shí)宜，但改編者仍有諸如種族矛盾、宗教沖突等大量題材可以涉足。比如， 在英國(guó)皇家歌劇院的一次改編中，羅密歐與朱麗葉變成了一對(duì)因種族不同而被迫分離的愛侶。 當(dāng)然，這種矛盾的內(nèi)容總是充滿了爭(zhēng)議，并以此引發(fā)社會(huì)的高度關(guān)注， 隨后，這些關(guān)注帶來(lái)的流量將會(huì)在短時(shí)間內(nèi)被貨幣化，進(jìn)而給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來(lái)巨額的經(jīng)濟(jì)效益。 因此，在當(dāng)今這個(gè)信息驅(qū)動(dòng)、流量為王的社會(huì)里，《羅密歐與朱麗葉》的商業(yè)價(jià)值必然會(huì)得到進(jìn)一步的深入挖掘。

愛情主題與悲劇色彩

在文學(xué)創(chuàng)作中，盡管愛情不是唯一的主題，但它確實(shí)是最不可缺少的那一個(gè)。萊辛曾說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)識(shí)一個(gè)悲劇，愛情在里面的幫助起著極大的作用，那就是莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》?！?/p>

而在藝術(shù)領(lǐng)域里，悲劇被賦予了至高無(wú)上的地位，是“詩(shī)藝的冠冕”、“文藝的頂峰”。因此，當(dāng)愛情的文學(xué)主題與悲劇的藝術(shù)色彩在戲劇中緊密結(jié)合，《羅密歐與朱麗葉》也就同時(shí)擁有了驚人的藝術(shù)水平和巨大的商業(yè)價(jià)值。

不可否認(rèn)的是，圍繞愛情主線來(lái)展現(xiàn)矛盾、追尋主題是近代以來(lái)編劇們最喜歡的敘述結(jié)構(gòu)之一，《羅密歐與朱麗葉》自然也就憑借其相似的主題內(nèi)容成為被改編最多的莎士比亞戲劇。同時(shí)，在另一方面， 作為一部浪漫愛情悲劇，《羅密歐與朱麗葉》以其一波三折的“意難平”色彩打動(dòng)觀眾。 從美妙巧合下的一見鐘情到陰錯(cuò)陽(yáng)差下為愛雙雙自殺，這個(gè)故事在宣揚(yáng)愛情的忠貞的同時(shí)，給讀者留下了太多的遺憾。 從此，“一見鐘情”成為西方文學(xué)中經(jīng)典的浪漫主義描述，而“殉情”則變成了愛情忠貞不渝的證明。在經(jīng)過(guò)幾百年的宣傳后，自認(rèn)處于一個(gè)前所未有的“喧嘩浮躁”的社會(huì)中人們對(duì)這樣炙熱忠貞的情感依然深信不疑，他們比以往任何一代更愿意為這種深厚的情感買單。

而從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，正所謂藝術(shù)來(lái)源于生活， 《羅密歐與朱麗葉》的悲劇情節(jié)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的生動(dòng)反映：人生于世，我們不可避免的要時(shí)常面對(duì)愛情與血緣、友情與利益、理性與信仰之間的沖突選擇。 因此也就沒(méi)人誰(shuí)可以否認(rèn)，這些沖突與動(dòng)蕩可以引起每個(gè)時(shí)代、每個(gè)階層的人們的共鳴。 因此，觀眾總是愿意走進(jìn)劇院來(lái)尋找不同的自我，也就總是愿意為《羅密歐與朱麗葉》的票價(jià)買單——在這種情況下，影院老板也就欣然將這部愛情悲劇排進(jìn)電影、劇院的各種檔期。

結(jié) 語(yǔ)

如今，越來(lái)越多的藝術(shù)家意識(shí)到，經(jīng)典文學(xué)作品不一定總是追求陽(yáng)春白雪，它真正的價(jià)值反而在于普羅大眾的認(rèn)知和口碑。因此，劇作者們正試圖用更容易被接受的方式來(lái)改編那些名著。 在這種情況下，他們面對(duì)的第一個(gè)難題便是敘事的突破，即如何在不破壞原作精神主旨的前提下，將反映古老社會(huì)容貌的劇作與現(xiàn)代世界的信息相調(diào)和，把習(xí)慣了快節(jié)奏生活的現(xiàn)代人吸引到舞臺(tái)或銀幕面前。因此，顯而易見的是，如今許多的改編作品都在迎合觀眾口味上下足了功夫，比如羅門就在他的電影中借鑒了許多動(dòng)作片、驚險(xiǎn)片的藝術(shù)手法，得到了相當(dāng)一部分年輕人的鼎力支持。 雖然這樣新潮的改變方式免不了被批評(píng)家們批判為“名著的悲哀”，但不可否認(rèn)的是它的確做到了將古老的藝術(shù)商業(yè)化、變現(xiàn)化、通俗化，在走入更廣泛受眾群體的同時(shí)給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了難以估量的巨大收益。

換言之，在如今這個(gè)流量為王的時(shí)代，《羅密歐與朱麗葉》憑借其特殊的作品形式、藝術(shù)內(nèi)涵得到了越來(lái)越多的認(rèn)可和關(guān)注，其本身的商業(yè)價(jià)值也必將得到更深層次的挖掘。

（四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)）