李可佳

摘 要 社會在不斷發(fā)展進(jìn)步，影視編導(dǎo)與影視創(chuàng)作行業(yè)也有著順應(yīng)他們本身的發(fā)展規(guī)律，影視藝術(shù)體現(xiàn)的是視覺、聽覺類的藝術(shù)，影視創(chuàng)作的方向取決于影視導(dǎo)演的創(chuàng)作靈感和思維。如今的影視創(chuàng)作存在太多相似和抄襲，嚴(yán)重影響了影視創(chuàng)作的環(huán)境，想要創(chuàng)作出讓觀眾感興趣的影視作品，就務(wù)必要創(chuàng)新。在新的環(huán)境當(dāng)中，影視導(dǎo)演是影視節(jié)目的創(chuàng)作者，并且全程參與其中，所以對于影視導(dǎo)演的要求也變得越來越高。因此，需要影視導(dǎo)演在影視節(jié)目創(chuàng)作的全過程中，都要保證具有優(yōu)異的創(chuàng)新能力，影響導(dǎo)演可以通過科學(xué)機制、個人心理、合作和競爭等多方面自發(fā)主動的提升自身的創(chuàng)新能力。

關(guān)鍵詞 影視節(jié)目;影視編導(dǎo);創(chuàng)新思維

在目前社會快速發(fā)展的階段，大多數(shù)人精神娛樂方面的需求就是觀看影視節(jié)目，而影視節(jié)目也一直在與時俱進(jìn)，追隨著社會發(fā)展的腳步，豐富多彩的影視節(jié)目也存在著一些適合人們發(fā)展的優(yōu)點。電視創(chuàng)作在我國的影視發(fā)展中時間是最長的，優(yōu)秀的作品也很多，對我國影視的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。但是我國在目前的影視發(fā)展過程當(dāng)中不能隨波逐流，影視想要更進(jìn)一步的發(fā)展還需要不斷創(chuàng)新。所謂創(chuàng)新，本質(zhì)上來說就是新的發(fā)明和新的思想，是人類社會不斷進(jìn)步的精神文明產(chǎn)物。創(chuàng)新思維是一種創(chuàng)建人類新的行為思想的過程，在影視的編導(dǎo)當(dāng)中，創(chuàng)新思維發(fā)揮著巨大的作用。

1現(xiàn)代影視編導(dǎo)工作面臨的新形勢

（1）信息技術(shù)傳播速度快。在當(dāng)代信息技術(shù)迅速發(fā)展的前提下，傳統(tǒng)的影視編導(dǎo)工作和創(chuàng)新能力急需大力的提高。和過去不同，伴隨信息在當(dāng)代社會的飛速傳揚，社會的信息不同于過去那種缺失的狀況，反而呈現(xiàn)出一種信息過多的狀況，在信息和數(shù)據(jù)數(shù)量急劇增加的根本上，一方面提升信息的質(zhì)量，提高綜合開發(fā)的效率才能提升影視編導(dǎo)的影視編導(dǎo)的效率，提高創(chuàng)新力。另一方面，想要影視編輯指導(dǎo)工作的效率和創(chuàng)新度能夠得到保證，務(wù)必就得適應(yīng)當(dāng)代信息的飛速發(fā)展，并以此為基礎(chǔ)，把影視導(dǎo)演和影視編輯的質(zhì)量提升上去[1]。

（2）影視編導(dǎo)方式多元化。過去的社會信息是以一種傳統(tǒng)的方式進(jìn)行傳播，影視導(dǎo)演在這種傳播體系當(dāng)中位于主導(dǎo)地位，然而當(dāng)代社會的飛速發(fā)展挑戰(zhàn)了影視導(dǎo)演的主導(dǎo)地位。各種表現(xiàn)的多樣化、多元化的豐富多彩的影視編導(dǎo)的方法和工作方式涌現(xiàn)了出來。在這樣狀況下，想要影視編導(dǎo)很好的發(fā)展下去，就需要把影視編導(dǎo)的資源進(jìn)行整合，讓影視編導(dǎo)適應(yīng)當(dāng)代的發(fā)展走向，把工作水平有效的提升。而有關(guān)的工作人員，要建立起積極創(chuàng)新的思想，培養(yǎng)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思想，找尋出多種創(chuàng)新發(fā)展的途徑，針對影視導(dǎo)演的創(chuàng)新能力和綜合效率進(jìn)一步的提升[2]。

2創(chuàng)新思維對影視編導(dǎo)的重要作用

把感性思維依據(jù)理論指導(dǎo)的基礎(chǔ)，付諸到實際行動當(dāng)中，落實到現(xiàn)實當(dāng)中，這就是創(chuàng)新思維的本質(zhì)。靈活、深刻、博大，思慮敏捷都是創(chuàng)新思維的特質(zhì)，是整個活動的主旨。所以，在創(chuàng)作影視的過程當(dāng)中，影視導(dǎo)演的思考需要經(jīng)過多個角度、多個維度、多個方向、多個層次，質(zhì)疑并反思當(dāng)前的狀態(tài)，從中在提出蘊含創(chuàng)新性的思索，在質(zhì)疑中打破原有的思維方式，找到新的思維方式，可以對以后的影視創(chuàng)作以及拓展信息傳播有著舉足輕重的作用。

作為一個新興的職業(yè)，影視導(dǎo)演必須具有創(chuàng)新的思維方式，不停地進(jìn)行探尋和創(chuàng)新，影視作品質(zhì)量的好與不好直接影視導(dǎo)演左右，所以要突出影視作品的主題，表達(dá)的形象、生動，讓作品的內(nèi)涵得到提升。同時，影視作品的創(chuàng)作需要影視導(dǎo)演具有淵博的知識面，創(chuàng)作的基礎(chǔ)可能需要很多領(lǐng)域的專業(yè)知識作為支撐，以此來保證一部具有創(chuàng)新思維，符合大眾的審美要求的作品被創(chuàng)作出來。一方面，一個影視編導(dǎo)自身的職業(yè)素養(yǎng)，藝術(shù)個性的鮮明和充足的文化知識等知識，都決定著影視的創(chuàng)造和創(chuàng)新思維的培養(yǎng)。另一方面，影視編導(dǎo)應(yīng)該從不同的角度去看待生活、轉(zhuǎn)換語言、提取形象，把人類復(fù)雜的理性和智慧用自己的思維轉(zhuǎn)變成影視形象，并生動地表達(dá)出來[3]。

3影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維產(chǎn)生的基礎(chǔ)

（1）工業(yè)化生產(chǎn)與大眾思維。首先，影視發(fā)展的主要基礎(chǔ)是工業(yè)生產(chǎn)的飛速發(fā)展，也致使出現(xiàn)了影視節(jié)目的發(fā)展都趨于一致、模仿、剽竊等問題，大多的影視節(jié)目已經(jīng)忘記了本身對社會應(yīng)負(fù)的責(zé)任，僅僅為了搶占市場份額和提高銷售額。所以，工業(yè)生產(chǎn)即使是影視導(dǎo)演創(chuàng)新思維的緊要基礎(chǔ)，但是也必須正視因工業(yè)化量產(chǎn)而帶來的創(chuàng)新力不夠、缺少個性等問題。其次，影視節(jié)目的格調(diào)、內(nèi)容、形式在一定的程度都受到大眾思維的影響。因此，影視導(dǎo)演在創(chuàng)新的時候，要結(jié)合大眾的興趣，大眾的思想和大眾的審美尺度，把工業(yè)化的影視導(dǎo)演觀念拋棄，讓影視節(jié)目具有更好的質(zhì)量和創(chuàng)新性[4]。

（2）豐富的實踐經(jīng)驗。創(chuàng)造性思維是影視導(dǎo)演的基本素質(zhì)，當(dāng)然首先需要影視導(dǎo)演自身具有非常充裕的實際去做過的經(jīng)驗為基礎(chǔ)。影視導(dǎo)演需要對影視的創(chuàng)作的思想和對影視的構(gòu)想思考的更加深化，能夠把不同的影視節(jié)目的創(chuàng)作規(guī)律都足夠掌握，持續(xù)不停地充實自身的實際去做的經(jīng)驗和藝術(shù)思維，給影視的創(chuàng)作提供了有利的依靠，繼續(xù)更進(jìn)一步的培養(yǎng)創(chuàng)新思維。影視編導(dǎo)在一個影視節(jié)目產(chǎn)生的過程當(dāng)中，絕對的占有核心主導(dǎo)的位置，影視導(dǎo)演對一個影視節(jié)目的調(diào)配、安排和設(shè)計計劃的水平，對影視節(jié)目的整體質(zhì)量水平的提升有著至關(guān)重要的影響，因此，對影視編導(dǎo)自身水平的提高務(wù)必要被重視。作為一個影視導(dǎo)演，要在合作與激烈的競爭當(dāng)中找出自身的不足之處，最大化的激發(fā)自身的創(chuàng)作潛力。質(zhì)量，使得影視作品做到更進(jìn)一步達(dá)到公共的審美要求。創(chuàng)新思維是影視導(dǎo)演的創(chuàng)意源泉，唯有不停地進(jìn)行創(chuàng)新，才能夠創(chuàng)造出更佳的作品[5]。

4結(jié)束語

對于整個影視節(jié)目而言，影視編導(dǎo)具有至關(guān)重要的作用，他對影視節(jié)目的編輯與策劃能夠直接的影響到整個節(jié)目的質(zhì)量，也就是說，影視節(jié)目的整體水平體現(xiàn)出了影視編導(dǎo)的整體能力。所以，影視編導(dǎo)要在節(jié)目的創(chuàng)作中優(yōu)異地發(fā)揮出創(chuàng)新思維的作用，將創(chuàng)新思維融入節(jié)目創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)當(dāng)中，為影視節(jié)目帶來更多的活力。

參考文獻(xiàn)

[1] 余煒.電視事業(yè)與科學(xué)管理—關(guān)于電視事業(yè)管理改革的理論思考[J].新聞采編，2010（4）：40-42.

[2] 李稚田.中國電視編導(dǎo)的回顧與前瞻[J].北京師范大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2012（6）：99-104.

[3] 李繼峰，張冠文.論編導(dǎo)的電視思維[J].青年記者，2011（2）：46.

[4] 陸康.電視文藝與社會生活[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報，2009（2）：25-26.

[5] 胡智鋒，劉俊，王錕，等.2012年中國電視研究論文述評[J].當(dāng)代電影，2013（3）：151-168.