徐增沛　胡子軒

摘? ? 要：韓國的電影事業(yè)發(fā)展十分坎坷且曲折，受社會環(huán)境的影響巨大，在韓國特殊的政治環(huán)境中，電影的取材范圍十分廣泛，在一些扶持性社會政策頒布后，韓國電影展現(xiàn)出了和之前不同的發(fā)展趨勢，眾多根據(jù)真實(shí)刑事案件改編的電影電影搬上了韓國的熒幕，并且引起了民眾廣泛的關(guān)注，不僅獲得商業(yè)上的成功，更獲得了藝術(shù)上的成功，并且推動了社會民主化的進(jìn)程。

關(guān)鍵詞：韓國電影;真實(shí)改編;社會環(huán)境

一、韓國電影發(fā)展與社會背景

在20世紀(jì)80年代時(shí)，韓國的電影市場逐步開放了，在這之前韓國電影都是受到政府的管控，當(dāng)時(shí)政府對于韓國民眾思想生活上的約束是很緊的，許多有想法的韓國導(dǎo)演都不敢也不能去創(chuàng)作，他們受到思想警察的管控和制約，表達(dá)欲得不到釋放。在韓國電影市場開放后，當(dāng)?shù)仉娪笆袌霰缓萌R塢電影占領(lǐng)。韓國本土電影一度瀕臨崩潰和垂死掙扎。直到1984年底，韓國《電影法》。的修訂打破了這種局面。韓國電影擺脫了意識形態(tài)領(lǐng)域的束縛，長期壓抑的韓國導(dǎo)演們終于可以毫無顧慮地發(fā)揮他們的創(chuàng)意了。20世紀(jì)90年代金大中國民政府提出了電影振興策略，與此同時(shí)，加上文化立國的國策，進(jìn)一步刺激了韓國電影的發(fā)展，之后韓國政府于1996年校對了《電影振興法》，實(shí)施了電影分級制度。電影分級制度的內(nèi)容一共包括四個(gè)等級，不同年齡層次的人會受到不同程度的制約，一些電影中的內(nèi)容可能會令其感到不適。隨后的政策在培養(yǎng)電影導(dǎo)演方面也發(fā)揮了作用，同時(shí)還引入了電影放映配額制，即"電影季節(jié)制度"，提出了保障地方電影生存空間的政策。其中政府規(guī)定，每家國內(nèi)影院每年至少放映一定天數(shù)的韓國國內(nèi)的電影，就和國內(nèi)目前的國產(chǎn)電影保護(hù)月類似，但是韓國的政策更加的有強(qiáng)制性，它在本土民族電影的發(fā)展中起到了積極作用，之后它成為了韓國電影的最后一張安全網(wǎng)。在政府和許多財(cái)閥的支持下，韓國電影的發(fā)展更上一層樓，韓國電影生產(chǎn)數(shù)量急速增長，每年電影的制作數(shù)量呈幾何數(shù)量的增長，財(cái)團(tuán)紛紛開始投資電影產(chǎn)業(yè)，他們先買斷版權(quán)，之后開始對電影的其他制作工序，比如電影的拍攝、影院的影片放映和影片的宣傳等產(chǎn)生影響，這對于韓國當(dāng)時(shí)的電影制作環(huán)境可謂是雪中送炭，極大的加快了韓國電影制作體系的成熟，使其更加專業(yè)化、工業(yè)化、體系化，讓韓國電影漸漸追上了世界電影發(fā)展的潮流，出現(xiàn)了電影繁榮的現(xiàn)象。

二、韓國電影發(fā)展對于社會的反作用

電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分，對于文化經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了很大的作用，但是韓國電影的影響范圍更加的廣泛，除了經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，對于促進(jìn)社會民主政治的發(fā)展以及政府頒布的一些政策也起到了引領(lǐng)性的作用，尤其是其中的真實(shí)改編的電影。21世紀(jì)韓國拍出了許多優(yōu)秀的由真實(shí)事件改編的影片，其中大部分都是具有很大的爭議性和社會關(guān)注度的重大刑事案件、長時(shí)間未被偵破的兇殺案件和對社會影響強(qiáng)烈的案件，因此常被簡稱為案件電影，另外還有一部分根據(jù)體育賽事改編的電影，但相對于刑事案件改編的電影對于社會的影響較小，因此不被關(guān)注。像《殺人回憶》改編自20世紀(jì)90年代發(fā)生的連環(huán)殺人案，這個(gè)案件在當(dāng)時(shí)造成了社會的極度恐慌，而到電影公映時(shí)殺人兇手仍然沒有落網(wǎng);這些案件電影具有強(qiáng)烈的時(shí)代性和社會批判性，他們不僅還原事實(shí)的真相，而且還向觀眾展現(xiàn)了人性之惡，引發(fā)了人們深刻的思考，在韓國這樣一個(gè)特殊的國家，歷史淵源很復(fù)雜，在美國、朝鮮、中國之間夾縫生存，它的民族主義是很深刻的，這類電影可以促進(jìn)民族意識的覺醒。這些案件電影與其他的犯罪片相同，它的結(jié)局是確定的、已知的，對于觀眾的吸引性不在于劇情中的懸疑點(diǎn)和懸疑點(diǎn)的揭秘，而在于公眾對這些事件的關(guān)注度本身就很高，此時(shí)電影發(fā)揮了輿情討論室的作用，其亮點(diǎn)不在于懸疑性、暴力美學(xué)，在于對生命的反思，對社會現(xiàn)狀的剖析，對犯罪事件的批判，對人性的挖掘。這些案件電影中有許多都對社會生態(tài)的影響都很大，比如《熔爐》，它在上映之后的熱度很高，引發(fā)了社會討論，把這一事件推到風(fēng)口浪尖，社會人人都在關(guān)注這一牽動人心的熱點(diǎn)話題，警方成立特別調(diào)查組對此事件開始重新調(diào)查，之后韓國國會通過了《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律法案》，由于這部片子在其中發(fā)揮了巨大的社會影響力，該法案也被稱為熔爐法，導(dǎo)演之所以選擇敏感的話題，是為了擴(kuò)大這部片子的影響力，讓更多的人接觸到這部片子，同時(shí)對于年輕人也起到了正確價(jià)值觀的輸入作用和教育作用，與此同時(shí)敢于揭露韓國社會的陰暗面和社會體制的弊端，把陰暗拿出來在陽光下暴曬，呼吁人們關(guān)注弱勢群體，保護(hù)弱勢群體，最后引發(fā)人們對于社會現(xiàn)狀和自身處境的反思，達(dá)到思想上的覺悟。

韓國真實(shí)事件改編的寫實(shí)電影，既不回避與主流意識形態(tài)的碰撞與沖突，也尊重影視創(chuàng)作的敘事邏輯，從不改寫其悲劇性的結(jié)尾。正是這種"直面冷對"時(shí)弊的勇氣和社會擔(dān)當(dāng)感，贏得了本土民眾的廣泛支持，起到了立竿見影的社會療效，因?yàn)橐徊侩娪暗臒嵊?，?dǎo)致社會的立法、司法部門的重新考量一樁存有爭議的刑事案件，給予民眾一個(gè)更為合理的解決方案，這在韓國已經(jīng)不是孤例，從這個(gè)角度而言，韓國真實(shí)事件改編的電影不僅沒有沖擊和顛覆現(xiàn)有體制，而且為主流意識形態(tài)和民間意志架起一道橋梁，充當(dāng)了第三方的調(diào)節(jié)性角色，發(fā)揮了藝術(shù)審美之外的政治功能。

三、結(jié)論

韓國電影的發(fā)展歷史是坎坷的、是曲折的，受到了多方面的刺激和影響，由一開始的國家在意識形態(tài)上的禁錮，發(fā)展到后來的分級制度的建立，之后各方面的努力，比如財(cái)閥的經(jīng)濟(jì)支持，政府放映配額的政治支持，韓國民眾民族意識和自由意識的覺醒等，都對韓國電影的發(fā)展起到了積極的作用，社會環(huán)境對電影發(fā)揮了積極作用，同時(shí)，電影對社會環(huán)境的改善也起到了積極作用，真實(shí)事件改編的案件電影勇于直面社會的陰暗面、敢于揭露丑惡罪行、表達(dá)了追求人民民主的政治訴求，這是這類電影的核心主題，對民眾來說，在他們內(nèi)心埋下了民主、平等的種子，對社會來說，加快了民主化進(jìn)程，沉重打擊了腐敗的政治體制弊端。

參考文獻(xiàn)：

[1]張春林;湯艷梅.論IP電影高票房下非IP電影的發(fā)展基于《摔跤吧爸爸》的分析.湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2018