摘 要：隨著近年來中國打擊樂的發(fā)展，作為最原始的音樂形式之一的打擊樂在我國的音樂史記上有著舉足輕重的地位，我國打擊樂的樂器種類繁多且極具特色而深受民眾喜愛，廣泛而深入地運用在了當(dāng)?shù)孛袼琢?xí)慣與活動當(dāng)中。因此，本文針對中國打擊樂的音樂藝術(shù)特征進行詳細分析，力求擴大中國打擊樂在中華民族的民間文化的重要作用。

關(guān)鍵詞：中國打擊樂;音樂藝術(shù);藝術(shù)特征

在人類歷史的初期，打擊樂就作為音樂藝術(shù)形式之一出現(xiàn)了，先秦時期的打擊樂器是利用打磨后的石頭進行撫摸和敲擊以達到打擊樂的效果。因此打擊樂在我國的音樂發(fā)展史上有著極大的作用與貢獻，湖北省隨縣曾侯乙墓葬發(fā)掘出的編鐘等打擊樂器，兩晉南北朝時期的吹鼓樂對現(xiàn)代打擊樂產(chǎn)生了極為深刻的影響，打擊樂器的種類也是種類繁多，被廣泛應(yīng)用在各個領(lǐng)域之中。

一、中國打擊樂的現(xiàn)狀

中國打擊樂歷史悠久，但是從專業(yè)的角度來講，打擊樂器的制作工藝往往沒有達到一個令人滿意的程度，工藝粗糙，缺乏優(yōu)質(zhì)的制作材料，商家往往不會針對一個專業(yè)的打擊樂大師的要求來制作打擊樂器，這就導(dǎo)致專業(yè)的打擊樂大師不能針對樂器去創(chuàng)新發(fā)展打擊樂，如此一來就導(dǎo)致了惡性循環(huán)，打擊樂器在工藝上的瑕疵大大影響了打擊樂愛好者對打擊樂的熱情與信心，阻礙了打擊樂的發(fā)展與創(chuàng)新，但綜合當(dāng)前國內(nèi)打擊樂的形式來看，當(dāng)前也不失為一個充滿機遇的與挑戰(zhàn)的打擊樂時代，當(dāng)前東西方音樂文化前所未有地融合在了一起，百家爭鳴。當(dāng)代打擊樂也更加細致化、專業(yè)化，且不同的打擊樂音樂人對打擊樂的理解與領(lǐng)悟都各不相同，但當(dāng)先國際打擊樂的表演內(nèi)容與類型都缺乏一定的創(chuàng)意，這對于國內(nèi)打擊樂來說是一個前所未有的機會，只有我們在根源上發(fā)展好打擊樂，中國打擊樂才能更上一層樓，在世界打擊樂領(lǐng)域占據(jù)一席之地。

二、中國打擊樂演奏形式多種多樣

（一）鼓吹樂

鼓吹樂是一種來源于北方游牧民族始于漢朝時期的以吹管樂器與打擊樂器為基礎(chǔ)的打擊樂種類，此類打擊樂形式在漢朝時期在宮廷與兵營中流行甚廣。而北方以打擊樂為基礎(chǔ)的音樂題材在這個時期空前豐富，創(chuàng)作出的打擊樂極快地發(fā)展了起來，而這其中的鼓吹樂，由吹奏樂器與打擊樂器組成的禮儀性的合奏音樂。鼓吹樂包含膜面鼓、建鼓等等一系列打擊樂器與橫笛、排簫等吹奏樂器相結(jié)合的合奏。

（二）吹打樂

吹打樂是一種來源于江南地區(qū)始于明朝時期的以弦樂器、吹奏樂器、鑼鼓等樂器共同組成的打擊樂樂種，例如蘇南地區(qū)的十番鑼鼓，此類吹打樂主要流行于大型民俗活動的現(xiàn)場，用此樂種演奏使得氣氛熱烈，喜慶色彩濃郁，深受民眾的喜愛。

（三）鼓子詞與鼓詞

鼓子詞是一種起源于宋朝時期的民間說唱藝術(shù)，以一邊說唱一邊用鼓進行伴奏而得名，且故事多以奇聞逸事，神話傳說等內(nèi)容為主的說唱品種，在表演時一人主擊鼓，其余人進行伴唱。隨著朝代的更替，在明清時期的鼓子詞已經(jīng)逐漸變成了鼓詞說唱形式，以宋朝鼓子詞為基礎(chǔ)進行改良創(chuàng)新，并廣泛流行于北方。表演者需自己擊打鼓板，掌握節(jié)奏。另外在清末時期的京韻大鼓也是一種流行于天津、北京周邊的藝術(shù)形式。

（四）亂彈劇與皮黃腔

亂彈劇是一種起源于陜甘寧一代始于明朝末年的一類以打擊樂為基礎(chǔ)的戲曲題材。因需要由棗木制作成的“梆子”進行擊打所得名，因發(fā)展于陜甘寧一代所以又名秦腔。此類打擊樂需要由弦樂二胡、月琴與打擊樂器鑼鼓、梆笛共同演奏，打擊樂器對于戲劇劇情有種極為強烈的氣氛烘托效果，對音樂節(jié)奏也有著舉足輕重的作用。而另一種西皮則起源于湖北一帶，西皮是一種結(jié)合了秦腔與漢調(diào)兩種戲劇形式的作品。二黃則起源于安徽等地，是在當(dāng)?shù)氐摹按登弧卑l(fā)展改良而來，在這之后，西皮與二黃間的藝術(shù)交流愈發(fā)密切，逐漸成了合流之勢。清朝道光年間，湖北民間藝人將此藝術(shù)形式帶入北京，創(chuàng)造了京劇，京劇所使用的打擊樂器廣泛且大膽，京劇主要的伴奏打擊樂器主要有：大鑼、小鑼、板鼓等。大鑼聲音洪亮豪邁，小鑼音色清脆，在劇情發(fā)展與人物刻畫方面有著極為重要的作用。

三、中國打擊樂的音樂處理與表現(xiàn)

打擊樂樂曲的開始部分需要運用具有節(jié)奏感的律動帶動氣氛，打擊樂器的聲音要具有一定的彈性，且速度要控制在少而精的均勻演奏上，進入下一階段的打擊樂演奏形勢需要在適度從容過渡到滾奏律動，由小變大且收尾階段要具有力量感與果斷感。至最后的演奏階段時，要使樂曲產(chǎn)生很強的表現(xiàn)力，速度逐漸加快，最后再進行一次慢起漸快后，使用一個干凈利落的打擊樂器流暢且果斷的速度結(jié)束演奏。例如在演奏樂曲“龍騰虎躍”主題時，要選用富含高漲情緒波動且民族風(fēng)格濃郁的打擊樂器進行演奏，在領(lǐng)奏與伴奏之間運用不同打擊樂器的音色結(jié)合，不斷感染群眾的情緒，帶動聽眾的思想感覺，真正意義上表演出人民富有活力，充滿激情的精神面貌，需要注意的是，此曲的獨奏是以大鼓為主，因此應(yīng)注意大鼓的反復(fù)練習(xí)。

結(jié) ?語

總而言之，隨著我國音樂文化的快速發(fā)展，中國打擊樂這一樂種也具有了長遠的發(fā)展能力與靈活多變的演奏形式，打擊樂器之間的互相融合，不斷碰撞出耀眼的火花，多種多樣的音色與節(jié)奏為我國的打擊樂發(fā)展創(chuàng)造出了一個嶄新的開始，因此我們在打擊樂中需要保持大膽創(chuàng)新，不斷優(yōu)化改良的態(tài)度，在思路、藝術(shù)傳承上做文章，真正意義上地為我國打擊樂的繁榮打下堅實的基礎(chǔ)。從而促進中國打擊樂的蓬勃發(fā)展。

參考文獻

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作者簡介：俞陽，男，江蘇儀征人，甘肅省歌劇院，三級演奏員。