王惠忠

摘 要：本文從合唱指揮中肢體語(yǔ)言表達(dá)的特點(diǎn)展開(kāi)論述，介紹了合唱這一音樂(lè)表演形式，然后從面部、手勢(shì)、形態(tài)、下身、全身動(dòng)態(tài)等方面詳細(xì)的探究了合唱指揮中的肢體語(yǔ)言表達(dá)，希望能夠?yàn)橥瑯訉?duì)此話題感興趣的人們提供一些參考。

關(guān)鍵詞：合唱指揮;肢體語(yǔ)言;形態(tài)表達(dá)

合唱作為音樂(lè)愛(ài)好者們喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)藝術(shù)表演形式，指揮在其中起到了重要的引領(lǐng)作用。在藝術(shù)角度下，合唱表演具有很強(qiáng)的嚴(yán)肅性和有序性，合唱指揮通過(guò)優(yōu)秀的肢體語(yǔ)言表達(dá)，能夠豐富合唱表演的藝術(shù)表達(dá)，增強(qiáng)音樂(lè)作品的感染力，提高觀賞者的視聽(tīng)體驗(yàn)。

一、合唱指揮中肢體語(yǔ)言表達(dá)的特點(diǎn)

在合唱演出中，合唱指揮者肢體語(yǔ)言表達(dá)的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，具有一定規(guī)范性，在合唱表演中，指揮者要根據(jù)音樂(lè)作品以及合唱表演者們的狀態(tài)來(lái)協(xié)調(diào)自身的肢體語(yǔ)言表達(dá)，因此合唱指揮肢體語(yǔ)言表達(dá)是具有一定規(guī)范性的;第二，具有藝術(shù)性，合唱指揮的肢體語(yǔ)言表達(dá)也是合唱演出的一部分，能夠豐富觀賞者的視覺(jué)體驗(yàn);第三，感染力強(qiáng)，出色的肢體語(yǔ)言表達(dá)，能夠使觀眾更加全面地體會(huì)到音樂(lè)作品中的內(nèi)在情感，從而進(jìn)一步融入到音樂(lè)中，并與指揮者的肢體語(yǔ)言表達(dá)產(chǎn)生共鳴，使合唱演出更加生動(dòng)。

綜上所述，合唱指揮中肢體語(yǔ)言表達(dá)主要有具有一定規(guī)范性、具有藝術(shù)性、感染力強(qiáng)等特點(diǎn)，是合唱演出中必不可少的一部分。

二、合唱指揮中的肢體語(yǔ)言表達(dá)分析

（一）合唱指揮中的面部肢體語(yǔ)言

面部肢體語(yǔ)言表達(dá)，是合唱指揮過(guò)程中，指揮者向觀眾以及其他表演者表達(dá)自己想法的直接方式，能夠使整體的肢體語(yǔ)言表達(dá)更加細(xì)膩，完善合唱演出的表演效果。在合唱指揮中面部肢體語(yǔ)言方面，指揮者需要深入理解音樂(lè)作品中蘊(yùn)藏的感情，根據(jù)音樂(lè)中體現(xiàn)出的情緒來(lái)改變表情、眼神等，通過(guò)面部肢體語(yǔ)言，更直接的向觀眾呈現(xiàn)出音樂(lè)中的情感，深化觀賞者對(duì)音樂(lè)作品的理解，同時(shí)促進(jìn)觀眾融入到音樂(lè)之中。除此之外，指揮者的面部肢體語(yǔ)言也能夠?qū)铣輪T起到引領(lǐng)作用，從而保證其他合唱表演者表演情緒的準(zhǔn)確性，從而提高合唱演出的效果。

（二）合唱指揮中的手勢(shì)肢體語(yǔ)言

在合唱指揮的肢體語(yǔ)言表達(dá)中，手勢(shì)肢體語(yǔ)言具有活動(dòng)幅度大、靈活性強(qiáng)、表現(xiàn)明顯等特點(diǎn)，能夠優(yōu)化音樂(lè)作品的感染力，是合唱演出中重要的組成部分。在手勢(shì)肢體語(yǔ)言表達(dá)方面，指揮者根據(jù)樂(lè)句、合唱隊(duì)伍的演唱狀態(tài)等，通過(guò)指關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)等上身肢體的大幅度動(dòng)作，可以向觀眾傳遞音樂(lè)律動(dòng)，渲染音樂(lè)作品中的情感，與此同時(shí)，在敘事性的音樂(lè)作品中，手勢(shì)肢體語(yǔ)言能夠細(xì)化音樂(lè)作品中的故事內(nèi)容，使音樂(lè)作品更加引人入勝。除此之外，為了優(yōu)化手勢(shì)肢體語(yǔ)言的表達(dá)能力，優(yōu)化合唱演出的整體效果，指揮者要注意肢體語(yǔ)言的輔助特點(diǎn)，避免出現(xiàn)喧賓奪主的情況，同時(shí)也要保證手勢(shì)的流暢和美觀，提高手勢(shì)肢體語(yǔ)言表達(dá)的藝術(shù)觀賞效果，因此合唱指揮中，指揮者可以通過(guò)手勢(shì)肢體語(yǔ)言表達(dá)來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的感染力，提高肢體語(yǔ)言的表達(dá)效果。

（三）合唱指揮中的形態(tài)肢體語(yǔ)言

在合唱演出中，指揮者的體態(tài)也是演出觀賞內(nèi)容的一部分，因此為了提高觀眾的體驗(yàn)，合唱指揮中的形態(tài)肢體語(yǔ)言也尤為重要。形態(tài)肢體語(yǔ)言是面部肢體語(yǔ)言、手勢(shì)肢體語(yǔ)言等肢體語(yǔ)言表達(dá)的基礎(chǔ)，通常情況下，指揮者在合唱演出中主要以站姿為主，站立形態(tài)要端莊大方，全身自然直立，身體挺拔，從而向觀眾呈現(xiàn)出飽滿的精神狀態(tài)，同時(shí)體現(xiàn)出音樂(lè)作品的穩(wěn)重性。除此之外，合唱指揮者的形態(tài)肢體語(yǔ)言，也是渲染合唱演出積極、和諧、統(tǒng)一思想情感的重要方式，并且為音樂(lè)合唱表達(dá)提供了肢體語(yǔ)言上地支撐，從而進(jìn)一步優(yōu)化了合唱演出的藝術(shù)效果，提高表演水平，因此在合唱指揮肢體語(yǔ)言表達(dá)中，形態(tài)肢體語(yǔ)言能夠?yàn)檠莩鲂Ч靥嵘峁┯辛Φ闹瘟α?，增?qiáng)合唱指揮行為的藝術(shù)觀賞效果。

（四）合唱指揮中的下身肢體語(yǔ)言

下身肢體語(yǔ)言相較于其他方面的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)形式較少，但是在塑造合唱演出藝術(shù)效果的過(guò)程中，是非常重要的環(huán)節(jié)，合唱指揮通過(guò)跺腳等下身肢體語(yǔ)言，可以進(jìn)一步增強(qiáng)合唱演出的氣勢(shì)，優(yōu)化合唱表演情緒表達(dá)的完整性，提高肢體語(yǔ)言的表達(dá)效果。在下身肢體語(yǔ)言方面，合唱指揮根據(jù)音樂(lè)作品的情緒以及節(jié)奏，與其他合唱演員進(jìn)行整齊劃一的跺腳，可以有效增強(qiáng)合唱演出的氣勢(shì)，烘托音樂(lè)作品氛圍，進(jìn)一步增強(qiáng)感染力，并向觀眾傳達(dá)整齊劃一、積極向上的美感，從而優(yōu)化音樂(lè)作品的表達(dá)效果，提高觀賞者的審美體驗(yàn)。除此之外，合唱指揮也會(huì)采用左右移動(dòng)等下身肢體語(yǔ)言來(lái)渲染氣氛，比如在《火把節(jié)的火把》合唱演出中，合唱指揮可以通過(guò)左右移動(dòng)的下身肢體語(yǔ)言來(lái)向觀眾傳達(dá)音樂(lè)中雀躍歡騰的節(jié)日氣氛，促進(jìn)觀眾在思想情感上與表演產(chǎn)生共鳴，因此在合唱指揮的肢體語(yǔ)言表達(dá)中，下身肢體語(yǔ)言能夠深入優(yōu)化合唱演出的情感表達(dá)，增強(qiáng)合唱演出效果[1]。

（五）合唱指揮中的全身動(dòng)態(tài)肢體語(yǔ)言

在合唱演出中，全身動(dòng)態(tài)肢體語(yǔ)言是結(jié)合上身、下身肢體語(yǔ)言為一體的肢體語(yǔ)言表達(dá)形式，其表現(xiàn)效果更佳豐富，可以大幅度地增強(qiáng)合唱演出的觀賞效果。通常情況下，合唱指揮往往在節(jié)奏感強(qiáng)、情緒歡快的音樂(lè)作品中運(yùn)用全身動(dòng)態(tài)肢體語(yǔ)言，比如在民族風(fēng)格較明顯的合唱作品中，由于民族性的音樂(lè)作品在表達(dá)上與舞蹈有著緊密的聯(lián)系，全身動(dòng)態(tài)肢體語(yǔ)言能夠更加凸顯民族性合唱音樂(lè)作品的韻味，增強(qiáng)合唱演出作品的靈活性，使觀眾得到更好的視聽(tīng)效果，但在此過(guò)程中，合唱指揮者要注意肢體語(yǔ)言的協(xié)調(diào)性，太大的肢體動(dòng)作容易破壞合唱演出的美感，因此在全身動(dòng)態(tài)肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)中，指揮者要結(jié)合音樂(lè)的風(fēng)格、情緒，適當(dāng)?shù)匾?guī)劃具體動(dòng)作，增強(qiáng)全身肢體語(yǔ)言的表達(dá)效果，因此在合唱指揮肢體語(yǔ)言表達(dá)中，全身動(dòng)態(tài)肢體語(yǔ)言，能夠進(jìn)一步提高肢體語(yǔ)言表達(dá)的視覺(jué)效果。

結(jié) ?語(yǔ)

綜上所述，合唱指揮的肢體語(yǔ)言表達(dá)，能夠豐富合唱表演的審美效果。在合唱演出中，合唱指揮通過(guò)肢體語(yǔ)言表達(dá)可以細(xì)化演出藝術(shù)表達(dá)效果、加強(qiáng)音樂(lè)感染力、提高演出的觀賞效果、增強(qiáng)演出氣勢(shì)、豐富演出視覺(jué)效果，從而進(jìn)一步提升合唱演出的表演水平，增強(qiáng)合唱表演的藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)

[1] 姜興東.合唱指揮中的肢體語(yǔ)言表達(dá)探析[J].黃河之聲，2019， （15）：47-48.