摘要：建國以來，《水滸傳》被大量影視作品改編，從中可以發(fā)現(xiàn)其中女性形象的塑構(gòu)發(fā)生了悄然變化。其中，中央電視臺1998年領(lǐng)銜出品的《水滸傳》具有較強的典范意義。通過與原著對比可以發(fā)現(xiàn)，在塑構(gòu)潘金蓮人物形象時，兩者的所采用的敘述方式與所呈現(xiàn)的人物形象截然不同，這背后涉及到不同時代背景與作品立意。

關(guān)鍵詞：《水滸》;潘金蓮;形象;比較

建國以來，《水滸傳》（下簡稱《水滸》）被大量影視作品改編，從中可以發(fā)現(xiàn)潘金蓮等女性形象的塑構(gòu)發(fā)生了悄然變化。其中，中央電視臺1998年領(lǐng)銜出品的《水滸傳》（下簡稱央視版《水滸》）具有較強的典范意義。本文以此劇為例，對比與原著“淫婦”形象之異同，進而分析不同形象背后的塑構(gòu)原因，進而從側(cè)面更好地理解《水滸》的作品立意。

一、潘金蓮形象塑構(gòu)之比較

（一）直白的敘事方法

央視版《水滸》采用現(xiàn)代限制敘述的方法，盡量客觀地將故事呈現(xiàn)給觀眾，而原著《水滸》的敘事聲音十分直白，字里行間盡是對“淫婦”的道德批判與詛咒謾罵。施耐庵甚至以主題先行的觀念進行敘事，讀者甚至無需閱讀就可以直接給人物定性。例如原著開頭的詩“由來美色陷忠良”顯然繼承了中國傳統(tǒng)紅顏禍水的掛念，也成為了貫穿全書的一個輔線，當(dāng)提及潘金蓮美色時，作者便以“妖嬈”等詞描寫，再“以詩為證”來評論，不需要潘金蓮的具體行動，一個淫婦形象已經(jīng)躍然紙上。作者似乎懷著對于美女的鄙夷與仇視行文，這與央視版《水滸》形成了鮮明對比。

（二）淫穢的蕩婦形象

1.為人不同——淫穢已

書中第一段寫到潘金蓮“為頭的愛偷漢子”，這與央視版《水滸》中潘金蓮從不沾惹是非的形象形成對比。但施耐庵又寫到潘金蓮勇敢地反抗了主人的猥褻，兩者之間的邏輯矛盾不言而喻。后文也寫到潘金蓮“是個使女出身，慣使小玩意兒”，似乎潘金蓮作為使女期間就已經(jīng)淫穢不堪，但作為使女為何不去勾搭家產(chǎn)萬貫的東家，而是選擇檢舉揭發(fā)，似乎作者并不關(guān)心這種邏輯沖突，只是進一步用詩批判這位無恥淫婦。

2.處事不同——懶惰暴躁

書中的潘金蓮是個好吃懶做、秉性暴躁的婦人形象，與央視版《水滸》中勤儉持家、溫良恭儉的形象形成了鮮明對比。例如武松歸來以后，潘金蓮只顧自身享樂，武大喊其下去擺菜，卻被回答道“何不叫王干娘”，對于家務(wù)勞作視而不見;再例如武松前往京城以后，面對武大的晏出早歸，潘金蓮破口大罵，絲毫沒有體恤丈夫的意思。

3.背景不同——突出主觀

與央視版《水滸》相比，書中西門慶、王婆對“淫婦”的形成只起到了微小的作用，更加突出了潘金蓮的自主選擇性。西門慶的背景設(shè)置為“破落戶財主”，這與央視版中壟斷一方的財閥形象有所不同。而王婆也只是喊潘金蓮到家里縫制衣服，并未像央視版《水滸》中“循循善誘”。書中的潘金蓮與西門慶第一次相遇就發(fā)生了性關(guān)系，這與央視版《水滸》中兩人相互熟悉以后發(fā)生性關(guān)系明顯不同。面對西門慶的挑逗，潘金蓮道“官人休要啰唣！你有心，奴亦有意?！币粋€主動選擇淫穢的蕩婦形象已經(jīng)非常鮮明。

二、潘金蓮形象變化之原因

（一）權(quán)力結(jié)構(gòu)的變化

1.女性地位的提高

原著中的女性更多的是作為男性的附庸或陪襯出現(xiàn)，通過塑造女性淫亂形象的塑構(gòu)，可以更加襯托出男性英雄之偉岸。當(dāng)今社會，民主政治已經(jīng)建立，平等觀念深入人心，女性的地位獲得了前所未有的提高，如果繼續(xù)一味忽視女性需求、蔑視女性地位，顯然不合時宜。

2.女性形象的糾正

無論潘金蓮、閻婆惜還是潘巧云，均有大段的外貌描寫，均是一等一的美人胚子，也均是留下千古罵名的無恥淫婦。只要女人和美色扯上關(guān)系，就成了作者筆下的毒蛇猛獸，她們不僅會敗壞社會風(fēng)氣，也會耽誤英雄前程，這背后與女性在中國歷史上被貶低化的歷史事實不無關(guān)系，也從另一角度看出女性的社會地位。當(dāng)今社會，女性擁有了更多的社會權(quán)利，參與到到社會話語體系的建構(gòu)，女性被妖魔化的現(xiàn)象得以不斷糾正，電視劇版《水滸》顯然更加符合現(xiàn)代女性的形象定位。

（二）自由思想的傳播

朱熹曾經(jīng)提出“滅人欲”，強調(diào)的是不要過度的膨脹欲望，而非否定人的基本需求。然而在程朱理學(xué)逐漸權(quán)威化的過程中，朱熹思想被片面化闡釋。至明清時期，我們可以看到《水滸》中的英雄大都對女性呈現(xiàn)出無感、疏遠甚至排斥的態(tài)度。當(dāng)今社會，自由思想得以傳播，性需求得到了前所未有的解放，人們無需“談性色變”，更沒有必要批判有正常性需求的人。

（三）市場營銷的定位

《水滸》的作者熟諳讀者心理，不僅通過塑構(gòu)富有傳奇性的英雄形象、描寫富有吸引性的公案故事來吸引讀者，也適當(dāng)加入“淫婦”元素，滿足讀者的閱讀需要。而電視劇版《水滸》作為官方制作的產(chǎn)品，更多地應(yīng)是發(fā)揮文本的教育性、娛樂性，而無需以淫穢為噱頭進行市場營銷。

（四）文壇創(chuàng)作的變遷

當(dāng)代文壇，女性主義文學(xué)風(fēng)起云涌，女性主義文學(xué)批評枝繁葉茂，電視劇版《水滸》在文本改編時，不可能避開當(dāng)今文壇的現(xiàn)實情況，一味采用男權(quán)敘事的方法表現(xiàn)女性，這直接推動了“淫婦”形象的轉(zhuǎn)變。

（五）“寓教于樂”的立意

學(xué)術(shù)界常常把視角從女性主義出發(fā)，關(guān)注到潘金蓮等女性劣勢的一面，而筆者以為，《水滸》在極力推崇男權(quán)文化的同時也是對男性的作踐，在極力塑構(gòu)社會性英雄形象的同時也在對個體人性泯滅。無論是《水滸》中的男性還是女性，都沒有現(xiàn)代意義上的人格解放，只是作者筆下傳達忠義貞潔觀念的工具。當(dāng)代社會，文學(xué)文本在“文以載道”的同時，不僅僅局限于成為政教的傳聲筒。尤其是影視文本面向的主體是普通大眾，更多地承擔(dān)的是以“寓教于樂”的方式，承擔(dān)教育、認識、休閑、娛樂等多重功能，一般不會陷入主題先行的泥沼。時代觀念也發(fā)生了巨大變化，關(guān)于女性地位、兩性婚姻等方面的討論使人更加全面的認識問題，這使得文本在呈現(xiàn)“淫婦”形象時采取的時代的需要。通過對“淫婦”形象塑構(gòu)原因的比較，可以看出電視劇版《水滸》在是盡量客觀的角度，全面地考量潘金蓮等人一生遇到的痛苦與誘惑。

總而言之，一切的文學(xué)解讀都是時代的需要。在新的時代條件下，影視作品在刻畫潘金蓮等人物形象時采取了全新的呈現(xiàn)方式，這從另一個側(cè)面有利于更好地理解《水滸》原著的立意與定位。

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[4] 李真瑜，潘金蓮 ?潘巧云 ?閻婆惜——《水滸傳》女性形象小議[J]. 古典文學(xué)知識， 1998，70-78.

作者簡介：王廣鵬（1996.11-），男，漢，中央財經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院，文藝學(xué)專業(yè)碩士，研究方向為文藝美學(xué)與文化研究。