論電視電影的表現(xiàn)方式與藝術(shù)特征

崔海玲

摘要：電視電影是一種新興的電影品種，指為電視首映而制作的影片。作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，電視電影既吸收了電影傳統(tǒng)中用精致的聲畫(huà)語(yǔ)言、進(jìn)行敘事的各種技巧，又適應(yīng)了電視媒介的特點(diǎn)。其特殊性決定了它將遵循電視和電影兩種媒介的特點(diǎn)，同時(shí)又在敘事節(jié)奏、表現(xiàn)方式和藝術(shù)審美特征上具有獨(dú)特的鮮明特性。

關(guān)鍵詞：電視電影；敘事；表現(xiàn)方式

中國(guó)電影理論界對(duì)于電視電影這一影視藝術(shù)樣式的理論界定，一直沒(méi)有一個(gè)明確的定論，總是“欲說(shuō)還休”“模棱兩可”。這一方面成為影視界出了一個(gè)較大的理論難題，另一方面也給影視制作者和相關(guān)電視臺(tái)及影院管理者帶來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作方面的困惑。電視電影的藝術(shù)特征研究歷來(lái)談得比較零碎，而沒(méi)有作過(guò)多深入的系統(tǒng)研究，也就沒(méi)有引起足夠的重視，這一現(xiàn)象值得引起電影理論研究者重視，雖然國(guó)內(nèi)己有部分學(xué)者和相關(guān)論文涉及到了電視電影的藝術(shù)研究。國(guó)內(nèi)影視界對(duì)電視電影藝術(shù)研究關(guān)注較多的是上海大學(xué)教授劉秀梅，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻，包括電視電影頻道節(jié)目中心主任閻曉明，電影頻道藝術(shù)顧問(wèn)柳城，以及部分學(xué)者如尤迪勇、李顯杰、毛琦、賈磊磊等，部分年輕的學(xué)者論文也談到了電視電影理論方面的問(wèn)題，比如吉林大學(xué)碩士研究生張瑾的論文《中國(guó)電視電影的獨(dú)特化審美研究，南昌大學(xué)碩士研究生陳琳的論文《中國(guó)電視電影的藝術(shù)探索和發(fā)展研究》，這兩篇論文都談到了電視電影藝術(shù)的宏觀領(lǐng)域方面，而沒(méi)有就微觀的理論層面進(jìn)行探討和論證，而且很多專(zhuān)家學(xué)者更多的是在對(duì)電視電影的敘事和鏡頭語(yǔ)言的角度來(lái)理解和闡釋專(zhuān)門(mén)的電視電影藝術(shù)研究還沒(méi)有成理論系統(tǒng)，沒(méi)有完全在電影及電視劇媒介系統(tǒng)研究的基礎(chǔ)上來(lái)審視電視影藝術(shù)特征的內(nèi)涵和外延。厘清電視電影與電影及電視劇之間的藝術(shù)關(guān)系，將會(huì)更進(jìn)一步的理解電視電影的藝術(shù)屬性和媒介特征。本文在系統(tǒng)梳理電視電影概念和深刻內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，著重從電視電影的題材、價(jià)值取向、人物的類(lèi)型和敘事視點(diǎn)及視聽(tīng)語(yǔ)言等方面來(lái)對(duì)電視電影的藝術(shù)特色和規(guī)律進(jìn)行審美探討，這在目前來(lái)看是有必要的，而且是不可忽略的藝術(shù)思考范疇。

一、電視電影的表現(xiàn)形式

1.敘事節(jié)奏強(qiáng)度大

由于電影和電視的播出與觀賞方式的不同，它們帶給人們的審美經(jīng)驗(yàn)也存在諸多差異。電影所帶給人們的審美經(jīng)驗(yàn)是超日常的，影院環(huán)境是在一個(gè)封閉、黑暗的空間中面對(duì)巨大的銀幕，銀幕上人物比例都要比實(shí)際生活中大，拍攝使用的鏡頭與人們平時(shí)的視角不一致，所以在影院中看電影，所提供給受眾的經(jīng)驗(yàn)都是一種超乎日常生活的“奇觀”似的體驗(yàn)。因而電影追求視聽(tīng)的“奇觀化”、敘事的“復(fù)雜化”。而電視的觀賞環(huán)境則相反，觀眾在看電視的過(guò)程中，可以聊天、接電話、做家務(wù)，可以掌握著遙控器隨時(shí)切換收視對(duì)象。因此，電視提供給觀眾的是類(lèi)似

于日常生活的審美經(jīng)驗(yàn)。所以，電視劇一般不追求故事的超常性，敘事的節(jié)奏相對(duì)緩慢一些，故事情節(jié)的發(fā)展和敘事節(jié)奏與日常生活比較接近，從而贏得眾多的固定受眾群。而電視電影在其本質(zhì)上仍然具有電影的特性，因此在敘事上遵循電影的敘事和表現(xiàn)方式，力求把高度凝練、壓縮的故事用相對(duì)簡(jiǎn)練、緊湊的節(jié)奏加以表現(xiàn)，獲得一種有別于電視的奇觀式的新鮮視覺(jué)和心理享受，從而吸引觀眾的注意力。

2.聽(tīng)語(yǔ)言修辭和表現(xiàn)方式上追求風(fēng)格化

電視劇由于播出時(shí)間長(zhǎng)，節(jié)目制作時(shí)工作量大，加上它更加追求商業(yè)化運(yùn)作，因此，在畫(huà)面的構(gòu)圖、光線氣氛的營(yíng)造、環(huán)境的布置、畫(huà)面之間的剪接等視聽(tīng)語(yǔ)言的制作上都不如電影的制作考究。電視電影對(duì)視聽(tīng)修辭的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視連續(xù)劇。因?yàn)殡娨曤娪伴L(zhǎng)度短，不能通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)播放來(lái)獲得觀眾的熟悉與認(rèn)同。同時(shí)，由于電視電影在電視中播出，視覺(jué)效果和聲音的立體感都不如在影院里更有沖擊力，因此宏大的場(chǎng)面和局部特寫(xiě)都不能發(fā)揮有效的視覺(jué)沖擊力，它必須在視聽(tīng)語(yǔ)言的組織上取勝，必須依靠每一個(gè)畫(huà)面、鏡頭和場(chǎng)面的精心營(yíng)造來(lái)吸引觀眾。在國(guó)外，多數(shù)電視電影都采用膠片拍攝，力圖在畫(huà)質(zhì)上與一般的電視劇形成區(qū)別，而且在畫(huà)面的構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視聽(tīng)節(jié)奏、音樂(lè)構(gòu)成等方面營(yíng)造一種電影感，形成一種風(fēng)格化的形式。電視電影的制作規(guī)模、投資水準(zhǔn)不能與電影相比，而且是在小尺寸的電視屏幕上播放，但為了爭(zhēng)取高質(zhì)量，它必須更有活力。所以在形態(tài)上，應(yīng)該追求故事、人物、情節(jié)的精巧、奇異和新鮮，追求敘事空間和畫(huà)面空間的張力，更注重視聽(tīng)語(yǔ)言本身的表現(xiàn)力，更注重電視電影的內(nèi)容和文化品位的挖掘。

3.題材內(nèi)容與表現(xiàn)方式追求生活化、通俗化

電影追求一種“奇觀”式的審美體驗(yàn)，有意與人們的日常生活體驗(yàn)拉開(kāi)距離。而電視是一種時(shí)尚、通俗的大眾傳播媒介，這決定了其播出內(nèi)容應(yīng)該具有通俗化、生活化的特點(diǎn)。所以，電視電影為了符合電視這一大眾傳播媒介和文化快餐的播出需要，在內(nèi)容上和表現(xiàn)方式上會(huì)有一定的生活化和通俗化傾向。為了滿(mǎn)足不同層次觀眾的觀賞需求，電視電影在題材選擇、敘事方式、思想題旨上都要有一定的“親和性”，貼近生活，貼近百姓，是大眾關(guān)心的內(nèi)容，是大眾喜歡的形式。

首先，在題材選擇上電視電影尤其關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)。電視是一種即時(shí)播出的現(xiàn)代媒介，一部電視電影在商業(yè)上是否成功主要取決于它在電視網(wǎng)中第一次播出時(shí)的收視率，而在觀眾對(duì)其藝術(shù)狀況一點(diǎn)都不了解的情況下，能吸引觀眾的因素主要是其內(nèi)容與公眾熱點(diǎn)的結(jié)合。電視電影沒(méi)有制作拷貝、發(fā)行等過(guò)程，劇本通過(guò)審查后，一般50天就可完成拍攝、制作。因此，電視電影可以關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，拍攝大眾關(guān)心的內(nèi)容，可以更快更準(zhǔn)確地反映流行的生活方式、行為方式、社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題，在觀眾中盡快引起反響。這是電視電影優(yōu)越于電影和電視劇的地方。如發(fā)展比較成熟的美國(guó)電視電影，題材內(nèi)容多由流行的傳記、小說(shuō)、歷史著作、報(bào)告文學(xué)或新聞報(bào)道改編而來(lái)，而且每一個(gè)熱門(mén)話題都會(huì)引發(fā)一部或幾部電視電影。

4.在表現(xiàn)形態(tài)上，適應(yīng)屏幕播出的需要

為了適應(yīng)在電視的小屏幕上播出，電視電影在表現(xiàn)形態(tài)上也形成了自己的一套規(guī)范，與影院電影有一定區(qū)別。在鏡頭景別的運(yùn)用上，電視電影多使用近景、特寫(xiě)等近距離的景別，較少使用場(chǎng)面宏大的大全景，而在電影中慎重使用的特寫(xiě)、大特寫(xiě)在電視電影中則使用較多。這是因?yàn)殡娨暤男〕叽缙聊缓碗娪暗拇蟪叽玢y幕所帶給人們的視覺(jué)效果有所不同。電視屏幕尺寸小，清晰度低，因此應(yīng)多使用小景別以便讓觀眾辨認(rèn)圖像上事物的細(xì)微之處。在影院中，由于銀幕上圖像放大比例要比實(shí)際生活中看到的要大很多，所以特寫(xiě)和大特寫(xiě)會(huì)帶給觀眾十分強(qiáng)烈的沖擊力，使用時(shí)比較慎重。而電視電影中則不存在這個(gè)問(wèn)題，所以可以多使用特寫(xiě)，更能凝聚觀眾視線去注視畫(huà)面上的細(xì)節(jié)，這樣更能符合電視的敘事規(guī)律和受眾的觀賞習(xí)慣。電視電影的制作還存在屏幕長(zhǎng)寬比例的問(wèn)題。在大銀幕上觀看一個(gè)電影鏡頭，圖像的清晰度高，影像尺寸大，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，較短的時(shí)間內(nèi)就能獲得印象深刻的視覺(jué)和心理感受。而同樣的一個(gè)鏡頭，在電視的小屏幕上看清晰度則大大降低，屏幕尺寸的縮小也會(huì)讓觀眾的視線停留更多的時(shí)間才能獲得同樣的效果。

2 A電視電影的藝術(shù)特征

1.交集式

電視電影是一種特殊的藝術(shù)形式，決定了它要遵循電視和電影兩種媒介的特點(diǎn)，不僅在表現(xiàn)方式上而且在藝術(shù)審美特征上和電視、電影有區(qū)別之處也有共通的地方。在電視電影的時(shí)間長(zhǎng)度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是 90分鐘長(zhǎng)度的，而電視電影一般也是 90分鐘，要在 90分鐘左右的時(shí)間里盡量把一個(gè)故事講述的精彩，因此要相對(duì)簡(jiǎn)練、緊湊，電視電影在敘事強(qiáng)度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。目前，電視電影的興起，似乎正從另一方向彌補(bǔ)了電視短劇創(chuàng)作極其匱乏的缺憾，甚至從某種角度來(lái)看它正在替代電視短劇尤其是單本劇的功能，但每一種表現(xiàn)形式又都存在著它們自身所獨(dú)有的一些藝術(shù)特征和優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然，電視電影也有它自身的藝術(shù)特征，因?yàn)檫@些藝術(shù)特征也逐漸受到了一批觀眾的喜愛(ài)。

2.敘事的節(jié)奏感強(qiáng)

通過(guò)對(duì)電視電影和電視劇的比較、電視電影和電影的比較得出，電視電影和電影一樣具有敘事的節(jié)奏感比較強(qiáng)，因?yàn)橐谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)表現(xiàn)出完整的敘事結(jié)構(gòu)和制造氣氛，所以要求電視電影必須具備很強(qiáng)的節(jié)奏感，在電視電影的時(shí)間長(zhǎng)度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是90分鐘長(zhǎng)度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時(shí)間里盡量把一個(gè)故事講述的精彩，因此要相對(duì)簡(jiǎn)練、緊湊，電視電影在敘事強(qiáng)度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。電影《拯救大兵瑞恩》是美國(guó)經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片之一，它描述了在諾曼底登陸之后，瑞恩家的四名于前線參戰(zhàn)的兒子中，除了隸屬101空降師二等兵的小兒子詹姆斯·瑞恩仍下落不明外，其他三個(gè)兒子皆已于兩周內(nèi)陸續(xù)戰(zhàn)死。美國(guó)陸軍參謀長(zhǎng)馬歇爾上將得知此事后出于對(duì)人道的考慮，特令前線組織一支八人的小隊(duì)，只是為了在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未卜的二等兵詹姆斯·瑞恩，并將其平安送回后方。電影開(kāi)頭的諾曼底登陸搶灘場(chǎng)面，相當(dāng)程度重現(xiàn)了當(dāng)年的殘酷與慘烈。在《拯救大兵瑞恩》170分鐘的片長(zhǎng)中，導(dǎo)演在電影開(kāi)場(chǎng)就讓電影進(jìn)入了一個(gè)高潮，斯皮爾伯格用近乎紀(jì)錄片的拍攝手法來(lái)拍攝片頭 25分鐘的登陸場(chǎng)面。隨著營(yíng)救的開(kāi)始，影片在節(jié)奏的控制上與戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)主題緊密結(jié)合，因?yàn)樵趹?zhàn)場(chǎng)上隨時(shí)都會(huì)遇到意想不到的事件發(fā)生。一方面通過(guò)表現(xiàn)營(yíng)

3.視聽(tīng)語(yǔ)言的強(qiáng)調(diào)

電視劇由于它播出的時(shí)間比較長(zhǎng)，節(jié)目后期制作的工作量比較大，加上電視劇追求的是商業(yè)化運(yùn)作，所以為了節(jié)省拍攝時(shí)間，電視劇在拍攝時(shí)對(duì)于畫(huà)面的構(gòu)圖、光線氣氛的營(yíng)造、布景的道具、場(chǎng)景的布置等不會(huì)像電影那樣費(fèi)很多的時(shí)

間和金錢(qián)。而在后期制作上，畫(huà)面之間的剪輯、音樂(lè)音響的編輯也不會(huì)像電影那樣精致。而電視電影對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言方面的強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視劇的視聽(tīng)語(yǔ)言。因電視電影和電影長(zhǎng)度相似，所以要在長(zhǎng)度短的情況下讓觀眾熟悉和認(rèn)同。同時(shí)，電視電影受播放條件的限制，不能發(fā)揮出在影院中觀看影片的效果，沒(méi)有在影院的氛圍中體現(xiàn)影片表現(xiàn)的聲音立體感的沖擊力，所以在電視電影中一般不會(huì)花大的代價(jià)著重對(duì)大場(chǎng)面的刻畫(huà)，在局部特寫(xiě)中也不能發(fā)揮有效的視覺(jué)沖擊力，所以電視電影想要吸引觀眾對(duì)影片的關(guān)注必須在視聽(tīng)語(yǔ)言的組織上下功夫，需要依靠每一個(gè)畫(huà)面、鏡頭和場(chǎng)面的精心策劃和營(yíng)造來(lái)吸引觀眾的眼球。據(jù)我了解，在國(guó)外，大多數(shù)的電視電影都采用膠片來(lái)進(jìn)行拍攝，他們是想讓拍攝出來(lái)的電視電影的畫(huà)質(zhì)效果和電視劇的畫(huà)質(zhì)區(qū)別開(kāi)，特別是在畫(huà)面的構(gòu)圖、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)音響等方面能有一種電影的感覺(jué)，形成一種電視電影所特有的一種風(fēng)格。視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)于電影來(lái)說(shuō)是很重要的一個(gè)因素，因?yàn)橐谟霸哼@個(gè)特定空間觀看，而且在影院中會(huì)配備比較好的音響和巨型的屏幕，所以，電影在前期拍攝中的畫(huà)面組織、畫(huà)面構(gòu)圖和畫(huà)面的表達(dá)是很重要的，后期的音樂(lè)音響和剪輯、調(diào)色也是在影院播放時(shí)一覽無(wú)余的。一些比較知名的大片，比如，《英雄》和《花樣年華》。在《英雄》這部電影中，導(dǎo)演利用色彩很好的主導(dǎo)了影片，給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的享受。在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中，不同的服裝、特有香港電影的色彩搭配張叔平的美術(shù)指導(dǎo)，在畫(huà)面上征服了觀眾。而且這部電影的配樂(lè)和旗袍一樣成為了經(jīng)典。

當(dāng)然，電視電影的投入遠(yuǎn)不及拍攝一部電影的投入，但是，如果能使電視電影的畫(huà)面更加有活力，那就能彌補(bǔ)資金、人力等方面的缺失，從而吸引觀眾的目光。為了拍攝出比較好的電視電影，則需要追求故事、人物和情節(jié)的精致、新鮮，要把有創(chuàng)意的思想加入其中。對(duì)于電視電影而言，雖然沒(méi)有拍攝電影的條件，沒(méi)有院線電影那種觀影氛圍，所以更應(yīng)該著重的注意電視電影的主題和劇情，在技術(shù)上，重視視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，用有創(chuàng)意的畫(huà)面構(gòu)圖、角度，來(lái)詮釋想要表現(xiàn)出來(lái)的意思。表達(dá)一定要清晰、明朗。電視電影的內(nèi)容和文化品味也要存在在影片中，讓觀眾看完能了解一些文化。當(dāng)然在主題方面，可以運(yùn)用一些熱點(diǎn)題材、新聞?lì)}材來(lái)吸引大眾的注意力、提高收視率。

電視電影如果將視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用的很成功，那這部電視電影必然會(huì)給人帶來(lái)很深的回憶，最典型的就是希區(qū)柯克的電視電影《精神病患者》。這部電視電影主要講述了一個(gè)上班女郎對(duì)自己的生活已經(jīng)感到厭倦，她未婚夫的錢(qián)幾乎都要用來(lái)支付前妻的贍養(yǎng)費(fèi)，他們的結(jié)婚也就成了一個(gè)漫長(zhǎng)的計(jì)劃，一天她的老板要她將四萬(wàn)元現(xiàn)金存到銀行去，在極度想改變自己生活的沖動(dòng)下，她攜款逃離了小鎮(zhèn)，她要過(guò)一種新生活。情節(jié)發(fā)生到這里，觀眾的緊張情緒開(kāi)始被影片調(diào)動(dòng)起來(lái)，而之后，這個(gè)上班女郎因?yàn)殚L(zhǎng)途的勞累和精神上的巨大壓力，她幾乎崩潰，她決定在一家汽車(chē)旅館住上一晚，就在她吃完飯想要洗澡進(jìn)去浴室的時(shí)候，一場(chǎng)離奇而恐怖的事情發(fā)生了。導(dǎo)演運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言很好的突出了影片的氣氛，制造了緊張感，而影片的敘事有張有弛，伸張有力，完美的烘托除了

影片的氣氛，讓觀眾陷入了影片營(yíng)造出的恐怖氣氛中。這部電視電影拍攝于 1960年，這部電視電影可以說(shuō)是電影歷史上的一個(gè)里程碑，這部影片是希區(qū)柯克帶領(lǐng)他的制作班底拍攝的一部成本極低的恐怖影片，因?yàn)橛捌杏性S多血腥場(chǎng)面，所以就選擇了黑白片，既可以降低成本，還不至于太刺眼，這部影片游刃有余的操縱著觀眾的情緒，從而完成了一次純電影的表達(dá)，完全通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的表達(dá)刺激觀眾，得到了空前的成功也為希區(qū)柯克帶來(lái)了無(wú)數(shù)的榮譽(yù)。

4.風(fēng)格多樣化

自從電視電影產(chǎn)生以來(lái)，很多導(dǎo)演都期望能通過(guò)電視電影來(lái)展現(xiàn)他們自己的才華，變現(xiàn)他們自己的藝術(shù)風(fēng)格和追求。從我國(guó)電視電影誕生以來(lái)，不少導(dǎo)演都在不斷增強(qiáng)類(lèi)型化意識(shí)和藝術(shù)探索精神，在通過(guò)拍攝電視電影中鍛煉了自己的技能，發(fā)揮了自己的才智。不同的導(dǎo)演都有著他們不同的想法，而不同的想法又會(huì)造就來(lái)自不同導(dǎo)演不同的影片風(fēng)格。世界著名的導(dǎo)演斯皮爾伯格，他的風(fēng)格是側(cè)重以科幻題材的電影。而我國(guó)著名的導(dǎo)演馮小剛，他最擅長(zhǎng)拍得就是商業(yè)片，在中國(guó)也一直保持著每部賀歲片都賺錢(qián)的記錄。另外一個(gè)新興導(dǎo)演賈樟柯，他的風(fēng)格就是帶著紀(jì)錄片意味的電影，而本人最喜歡的導(dǎo)演王家衛(wèi)，他的風(fēng)格是文藝片。把自己獨(dú)特的思想通過(guò)構(gòu)圖、音樂(lè)音響、服裝甚至演員每一句的臺(tái)詞都蘊(yùn)含了他自己的風(fēng)格。當(dāng)然，電視電影也需要導(dǎo)演把自己獨(dú)特的想法，自己內(nèi)心想表達(dá)的思想通過(guò)電視電影表達(dá)出來(lái)。

隨著全球電視傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，電視的先進(jìn)科技手段大大豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力。電視電影借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。電視電影作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合直至整合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，既體現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時(shí)代強(qiáng)烈的整合需求、現(xiàn)實(shí)的可能性、必然性以及新型的整合形式，同時(shí)又反映出了影視藝術(shù)同宗同源而又殊途同歸的深層美學(xué)特質(zhì)。電視電影迅猛發(fā)展的道路，正說(shuō)明了影視合流、互動(dòng)、互補(bǔ)的國(guó)際化發(fā)展方向和美好前景。

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