◎ 滿寧 （吉林藝術(shù)學(xué)院）

音樂劇是一種雅俗共賞的藝術(shù)形式。與西方音樂劇發(fā)展歷史相比，中國音樂劇是十分“年輕”的，在1982年，中國首部音樂劇才問世，自此開啟了中國音樂劇的發(fā)展[1]。國內(nèi)很多音樂劇制作人在音樂劇探索、創(chuàng)作和發(fā)展之路上做出了長久的努力，但取得的音樂劇方面的成績卻并不被廣大國人接受。在中國音樂劇發(fā)展之路上，借鑒鄰國日本音樂劇運行模式方面的經(jīng)驗和優(yōu)勢，將給中國音樂劇發(fā)展帶來更多啟示。日本音樂劇運行模式中的精華，也將給中國音樂劇發(fā)展提供更多策略參考。

一、日本音樂劇運行模式分析

四季劇團是日本著名的演出團體，進行過很多知名的音樂劇演出，在音樂劇運行模式方面也經(jīng)驗豐富，從這一劇團的優(yōu)勢總結(jié)日本音樂劇運行模式中值得借鑒的部分，對中國音樂劇發(fā)展大有裨益。

（一）音樂劇本土化程度高

日本四季劇團在音樂劇運行中很重視對音樂劇劇本本土化的挑選和改編。劇團在購買大量經(jīng)典歐美音樂劇的基礎(chǔ)上，會對引進的劇目進行日本民族特色化的改編。首先，劇團在劇目引進和選擇上偏向博愛和能夠引起人類共鳴的主題[2]。其次，在音樂劇改編時會融入日本的民俗、文化等內(nèi)容，讓觀眾在欣賞音樂劇時減少障礙，更投入的觀賞。

（二）音樂劇演員專業(yè)素質(zhì)強

日本音樂劇運行中十分重視對音樂劇演員專業(yè)素質(zhì)的培養(yǎng)，一方面，對音樂劇演員會制定必修訓(xùn)練課程，如聲樂、舞蹈、表演、芭蕾等課程內(nèi)容，而且在演員的教育和培養(yǎng)中，十分重視演員的全面均衡發(fā)展，培養(yǎng)的是音樂劇演員的綜合素質(zhì)。另一方面，日本音樂劇演員專業(yè)素質(zhì)中，團結(jié)、敬業(yè)、堅持等精神也是訓(xùn)練的重點內(nèi)容之一。

（三）積極培養(yǎng)音樂劇觀眾市場

在音樂劇運行中，觀眾市場的培養(yǎng)，也是日本四季劇團重視的，且在很多日本音樂劇的運行中，都十分重視觀眾的反饋情況，以及重視針對特定觀眾輸出高品質(zhì)的音樂劇。在日本音樂劇運行中，劇團會重點針對青少年觀眾培養(yǎng)其音樂劇審美，在音樂劇宣傳中有更強的針對性，這樣在青少年逐漸成長之后，會成為音樂劇穩(wěn)定的受眾，并且這些青少年長大后培養(yǎng)的后代，也會是很好的音樂劇觀眾群體。這種觀眾市場培養(yǎng)模式值得借鑒。

（四）重視音樂劇場票務(wù)及基本設(shè)施管理

在日本音樂劇運行中，以四季劇團為例，在票務(wù)管理和音樂劇場基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)上都十分完善。日本的音樂劇售票形式多樣，窗口售票、電話及網(wǎng)絡(luò)預(yù)約、團體購買等方式都可以。而且整個票務(wù)系統(tǒng)流程和價格都很清晰，沒有價格亂象問題。在劇場設(shè)施建設(shè)方面，也有針對經(jīng)典音樂劇內(nèi)容搭建的高質(zhì)量舞臺，比如《貓》這出音樂劇在日本就有專門搭建的舞臺，保障音樂劇的演出效果[3]。

以上這些以日本四季劇團為例所分析和總結(jié)的音樂劇運行模式和特點，都是日本音樂劇運行發(fā)展效果突出的關(guān)鍵，也是中國音樂劇發(fā)展中需要借鑒和學(xué)習(xí)的部分，從日本音樂劇運行模式獲得啟發(fā)，是新時代中國音樂劇發(fā)展的方向之一。

二、中國音樂劇發(fā)展現(xiàn)狀及問題

在日本音樂劇運行模式的啟發(fā)下進行中國音樂劇發(fā)展研究，首先要對中國音樂劇發(fā)展現(xiàn)狀有所了解，以下為筆者總結(jié)的當(dāng)前中國音樂劇發(fā)展現(xiàn)狀及其中存在的問題。

（一）音樂劇創(chuàng)新不足，劇目水平有限

原創(chuàng)能力低，音樂劇整體質(zhì)量較差，是當(dāng)前中國音樂劇發(fā)展中的首要問題。在中國音樂劇發(fā)展中，表演的多數(shù)作品都是從歐美引進的，這些引進的經(jīng)典音樂劇雖然能夠短期內(nèi)滿足受眾對音樂劇的需要，也能夠?qū)嵺`中國音樂劇市場的盈利和暫時繁榮，但是不能滿足廣大受眾日益增長的音樂劇欣賞需求，而且也會遏制中國音樂劇原創(chuàng)能力，不是發(fā)展的長久之計。

（二）缺乏專業(yè)人才，音樂劇表演場地少

音樂劇專業(yè)人才和專業(yè)表演場地不足，也是中國音樂劇發(fā)展中遇到的重要制約。當(dāng)前中國音樂劇人才培養(yǎng)和教育并沒有形成完善的體系，很多音樂劇表演者的專業(yè)能力不平衡，存在演唱、舞蹈、音樂情感表達等某方面的短板，這大大削弱了中國音樂劇的演出質(zhì)量。而且由于中國音樂劇發(fā)展并不完善，適合音樂劇演出的專門劇場并不多，這樣“不專業(yè)”的人員和場地配置問題，正制約著中國音樂劇的發(fā)展[4]。

（三）忽視音樂劇文化建設(shè)，宣傳能力不足

音樂劇欣賞和消費和看電影、看演唱等行為一樣，是一種社會文化生活習(xí)慣。在日本音樂劇運行模式中，針對青少年的音樂劇習(xí)慣培養(yǎng)，讓日本音樂劇有源源不斷的受眾。但是在中國，觀眾對音樂劇和劇場文化處于遺忘狀態(tài)，絕大多數(shù)消費者并沒有走進劇場觀看音樂劇的習(xí)慣。這一方面與社會文化生活環(huán)境和音樂劇票價制定有關(guān)，另外也與中國音樂劇發(fā)展中各個音樂劇院的宣傳和受眾挖掘能力不足有關(guān)。當(dāng)前中國缺少觀看和欣賞音樂劇的氛圍，政府、商家、劇院多方面都沒有意識到音樂劇宣傳的必要性和其潛在的經(jīng)濟價值。所以，缺乏固定觀眾群，是中國音樂劇發(fā)展中需解決的主要問題。

（四）音樂劇行業(yè)管理混亂，行業(yè)規(guī)范性不足

行業(yè)規(guī)范程度不足，是中國音樂劇發(fā)展中需要解決的另外一個問題，也是日本音樂劇運行模式帶給我們的重要啟示之一。當(dāng)前中國音樂劇市場中票務(wù)流通并不完善，很多中國的音樂劇團會希望避免高額代理費而選擇自己進行票務(wù)銷售工作，這在音樂劇的推廣宣傳方面會產(chǎn)生不良效果。而且行業(yè)規(guī)范性不足，在音樂劇售票中會出現(xiàn)不同途徑購票價格差距過大，“黃?！钡蛊?、網(wǎng)絡(luò)購買信息不實，票務(wù)訂單無效等情況很多。這樣的票務(wù)銷售亂象和行業(yè)規(guī)范不完善，導(dǎo)致中國音樂劇市場十分不正規(guī)，無論如何運行，自然難以實現(xiàn)中國音樂劇市場的發(fā)展。

三、從日本音樂劇運行模式分析中國音樂劇發(fā)展策略

基于以上對日本音樂劇運行模式的分析，以及對中國音樂劇發(fā)展現(xiàn)狀及其中存在的問題進行歸納匯總，在中國音樂劇發(fā)展之路上，我們可以吸收日本音樂劇運行模式帶給我們的啟示，從中學(xué)習(xí)適合中國音樂劇發(fā)展優(yōu)化的方法，將中國音樂劇推向本土化、進步化發(fā)展，積極縮小中國音樂劇與西方及日韓音樂劇的差距，讓中國優(yōu)秀文化通過音樂劇的形式受到更多人的喜愛。以下為筆者受日本啟發(fā)，總結(jié)的中國音樂劇發(fā)展策略。

（一）加強原創(chuàng)音樂劇創(chuàng)新能力

在中國音樂劇發(fā)展中，首先應(yīng)該增加國產(chǎn)音樂劇的原創(chuàng)能力，有原創(chuàng)音樂劇作品的基礎(chǔ)上，才能實現(xiàn)中國音樂劇真正的長遠發(fā)展。日本在音樂劇運行中會增加本土文化和日本特色內(nèi)容，突破以往引進音樂劇的內(nèi)容和形式。中國音樂劇發(fā)展中也可以借鑒這種方法。中國有悠久的歷史文化和豐富的民族文化資源，在音樂劇原創(chuàng)方面有天然優(yōu)勢。借助文化底蘊，中國音樂劇發(fā)展中可以學(xué)習(xí)西方音樂劇的創(chuàng)作方法，將中國文化與西方音樂劇形式和創(chuàng)作方式融合，增加更多具有“中國味道”的音樂劇核心故事，在音樂劇背景布置和舞蹈、音樂創(chuàng)作上，也可以融入更多讓中國觀眾有親近感的中國風(fēng)內(nèi)容，實現(xiàn)音樂劇本土化、民族化的原創(chuàng)力量增長，這是中國音樂劇發(fā)展的未來方向[5]。

（二）重視音樂劇專業(yè)人才的培養(yǎng)

中國音樂劇想實現(xiàn)長久穩(wěn)定的發(fā)展，并發(fā)展成為受更多人接受的藝術(shù)形式，還需要更多音樂劇專門人才，并且給這些音樂劇專門人才更多學(xué)習(xí)進修和被觀眾熟知的機會。在近年的綜藝節(jié)目《聲入人心》中，阿云嘎、鄭云龍等音樂劇青年演員的參與，不但這些優(yōu)秀音樂劇演員得到鍛煉，也通過更被大眾喜愛的方式，讓音樂劇和音樂劇演員被受眾熟悉。音樂劇在中國的發(fā)展還屬于比較“小眾”的類型，想推動中國音樂劇發(fā)展，就要借鑒日本的音樂劇人才培養(yǎng)模式，從表演、舞蹈、演唱等多角度我切口進行人才培養(yǎng)，并重視音樂劇編劇、編曲等人才的培養(yǎng)，為中國音樂劇發(fā)展積蓄更多的新生力量，注重人才培養(yǎng)[6]。

（三）政府引導(dǎo)和商業(yè)合作下的音樂劇宣傳

日本音樂劇發(fā)展勢態(tài)良好，與音樂劇在宣傳和受眾培養(yǎng)方面的努力密不可分，而中國音樂劇發(fā)展恰好欠缺這部分工作。當(dāng)前音樂劇普遍在宣傳和策劃方面比較弱，和政府對音樂劇文化產(chǎn)業(yè)關(guān)注不足，以及商業(yè)宣傳模式和音樂劇基礎(chǔ)設(shè)施不完善都有關(guān)。中國音樂劇發(fā)展應(yīng)該加強政府引導(dǎo)力量，政府牽頭和商家進行商業(yè)合作，修建完善的音樂劇院，加快地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)。在音樂劇宣傳上，政府和商業(yè)合作企業(yè)都應(yīng)該瞄準(zhǔn)學(xué)生和青少年目標(biāo)，培養(yǎng)中國少年人的音樂劇審美和藝術(shù)審美能力，在高校加入音樂劇鑒賞等選修課，提高音樂劇文化在國民中的滲透度。

（四）規(guī)范音樂劇行業(yè)市場環(huán)境

最后，中國音樂劇發(fā)展還需要借鑒日本規(guī)范的音樂劇行業(yè)市場，尤其在音樂劇票務(wù)管理、法律法規(guī)制定、音樂劇演出規(guī)范等方面，更需要強化。主要通過音樂劇市場環(huán)境的規(guī)范，給音樂劇發(fā)展良好的土壤，讓音樂劇也能和電影等內(nèi)容一樣有規(guī)范的市場，在健康環(huán)境下運行發(fā)展。

結(jié) 語

綜上所述，日本音樂劇運行效果較為突出，其在人才培養(yǎng)、音樂劇創(chuàng)造、音樂劇行業(yè)規(guī)范和基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)方面的運行模式都值得我們借鑒。中國音樂劇想獲得新時代的穩(wěn)步發(fā)展也需要從基礎(chǔ)出發(fā)，扎實前進，借鑒鄰國先進經(jīng)驗，才能取得中國音樂劇市場不斷的進步。