□李 楠 天津師范大學(xué)津沽學(xué)院

拱形結(jié)構(gòu)并不是一種常規(guī)典型的曲式結(jié)構(gòu)，它容易被忽略，可能是因?yàn)榕c其他曲式結(jié)構(gòu)的音樂作品相比，其數(shù)量較少；也可能是因?yàn)樗梢耘c很多曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合而共同存在。實(shí)際上，拱形結(jié)構(gòu)的音樂作品很早就出現(xiàn)了，從文藝復(fù)興時(shí)期到20 世紀(jì)近現(xiàn)代的音樂名作中都可以看到拱形結(jié)構(gòu)的音樂作品。而且在20 世紀(jì)的音樂作品中，其比例明顯增加了。由此可見，作曲家們很早就發(fā)現(xiàn)了它的特殊美感。而在音樂歷史發(fā)展過程中，并不是所有曲式結(jié)構(gòu)都能同拱形結(jié)構(gòu)一樣，產(chǎn)生的早且還能沿用至今。一些曲式結(jié)構(gòu)隨著歷史的發(fā)展，慢慢被遺忘了，如盛行于歐洲17 世紀(jì)到18 世紀(jì)上半葉的古二部曲式，以及由古二部曲式發(fā)展而來的古奏鳴曲式等[1]。

拱形原則的音樂作品結(jié)構(gòu)稱為拱形結(jié)構(gòu)，通過拱形原則去構(gòu)架的音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)可稱為拱形曲式。它的結(jié)構(gòu)如拱橋一般，中間突出兩邊對(duì)稱，故被稱為拱形結(jié)構(gòu)。這一點(diǎn)貌似和最常見的再現(xiàn)三部性結(jié)構(gòu)很相近，但實(shí)際上有很大差別。拱形結(jié)構(gòu)是絕對(duì)的對(duì)稱，整個(gè)作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也是完全對(duì)稱的，遵循的是由幾個(gè)互不相同的結(jié)構(gòu)部分依次呈示之后，再以相反的順序倒置再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)原則。

下面依次從幾個(gè)不同時(shí)期代表作品分析拱形結(jié)構(gòu)作品的特點(diǎn)、沿用及發(fā)展。

一、文藝復(fù)興時(shí)期——拉索無伴奏合唱《回聲》

《回聲》是文藝復(fù)興時(shí)期最后一代法國佛蘭芒樂派代表作曲家拉索于1581年出版的作品集中的一首混聲無伴奏合唱曲。其由兩組共八個(gè)聲部組成，兩組合唱間采用卡農(nóng)模仿寫法，加以強(qiáng)弱力度變化，模擬山谷回聲，形成聽覺上的和聲效果。這首作品經(jīng)過幾百年的流傳，仍是合唱作品中一顆耀眼的明珠。

該作品曲式框架既采用了拱形結(jié)構(gòu)，又采用了三部曲式結(jié)構(gòu)，是拱形曲式與三部曲式的結(jié)合。作品的三個(gè)部分分為呈示部分、中間高潮部分和后半部分。該作品看似是三個(gè)部分，但一氣呵成，形成了一個(gè)完整的整體。開始呈示部分：主題材料與調(diào)性明確穩(wěn)定后逐漸向下屬方向展開，音區(qū)、力度、節(jié)奏統(tǒng)一，表達(dá)面向山谷無拘無束的呼喚。中間部分：調(diào)性不穩(wěn)定，通過調(diào)性變化逐漸把音樂引向高潮。音區(qū)、力度、節(jié)奏起伏多變，表現(xiàn)面向山谷的呼喚與形成回聲的對(duì)唱效果。后半部分：與開始呈示部分做相反發(fā)展，調(diào)性由稍不穩(wěn)定到回歸主調(diào)明確調(diào)性，音區(qū)、力度、節(jié)奏都最終歸于開始時(shí)的穩(wěn)定平靜，完全形成了開始部分的倒置。因此，整個(gè)作品形成了一個(gè)完整、對(duì)稱的拱形結(jié)構(gòu)。拱形結(jié)構(gòu)給這個(gè)作品帶來了突出的藝術(shù)效果，完美的對(duì)稱性，絕對(duì)的完整統(tǒng)一、一氣呵成，給人以身臨其境的美好感受。

二、巴洛克時(shí)期——巴赫合唱曲《磔刑》

《磔刑》是巴洛克時(shí)期代表作曲家巴赫大型聲樂套曲《b小調(diào)彌撒》中第16 首合唱曲。這首樂曲帶有巴洛克典型宗教風(fēng)格的復(fù)調(diào)音樂，表達(dá)了耶穌受難時(shí)悲痛的情緒以及對(duì)耶穌精神的頌揚(yáng)與崇拜。

該作品曲式框架為拱形結(jié)構(gòu)，同時(shí)也是由主題和十二首變奏組成的變奏曲式，是拱形曲式與變奏曲式的結(jié)合。主題和十二首變奏按組合原則構(gòu)成引子、Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、coda 七個(gè)部分。從樂曲起伏與高低潮布局來看,總高潮位于全曲中間部分，高潮用改變織體的手法形成，整體構(gòu)成了一個(gè)大起伏波浪，像拱橋的拱形結(jié)構(gòu)一樣。拱形結(jié)構(gòu)使整個(gè)作品猶如教堂的拱形結(jié)構(gòu)一般宏偉，使音樂與場(chǎng)景融為一體，帶給我們強(qiáng)大的震撼力。

三、古典主義時(shí)期——莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章K.331

《A 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K.331 是古典主義代表作曲家之一的奧地利作曲家莫扎特于1778 年所作，是莫扎特中期的作品，作于其母親去世不久，帶有淡淡哀傷。第一樂章是“優(yōu)雅的行板”，清盈流暢，富有幻想色彩。

第一樂章曲式框架采用拱形結(jié)構(gòu)，同時(shí)也是由主題和六個(gè)變奏組成的變奏曲式，為拱形曲式與變奏曲式的結(jié)合。主題和六首變奏按作用與特點(diǎn)依次為引子、歌唱性、舞蹈性、三聲中部、舞蹈性、歌唱性、尾聲。而且從調(diào)性布局上看，其只有三聲中部在同名小調(diào)a 小調(diào)，其他部分都在主調(diào)A 大調(diào)。很顯然，其以三聲中部為中心向兩邊完全形成對(duì)稱效果，因此其結(jié)構(gòu)更突出為一個(gè)拱形結(jié)構(gòu)。拱形結(jié)構(gòu)使這個(gè)作品具有相當(dāng)程度的完整性和突出的對(duì)稱平衡性美感。

四、浪漫主義時(shí)期——舒伯特《我的家》

《我的家》是浪漫主義時(shí)期被譽(yù)為“歌曲之王”的奧地利作曲家舒伯特藝術(shù)歌曲中的一首。這首作品表達(dá)了孤居人的悲傷和對(duì)幸福、愛情的渴望。

作品曲式框架為拱形結(jié)構(gòu)，由五段組成，開始結(jié)尾有引子和尾聲，各段中間有間奏。非常顯然,單五部曲式不是一個(gè)利于表達(dá)音樂的曲式結(jié)構(gòu)，音樂形象過于分散。從五個(gè)段落的材料和表現(xiàn)內(nèi)容來看，構(gòu)成A B C B A 的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，A 描寫故事開場(chǎng)和結(jié)尾，B 表達(dá)孤獨(dú)的悲傷心情，C 表達(dá)對(duì)美好生活、愛情的憧憬向往，以C 段為高潮和中心形成兩邊對(duì)稱的拱形結(jié)構(gòu)，從而使整個(gè)歌曲非常完整，避免了音樂形象分散的問題。

五、20世紀(jì)——肖斯塔科維奇《第四交響曲》第一樂章

《第四交響曲》是20 世紀(jì)蘇聯(lián)著名作曲家肖斯塔科維奇于1935—1936 年所作。該作品共有三個(gè)樂章，時(shí)長(zhǎng)很長(zhǎng)，樂隊(duì)規(guī)模也空前巨大。其是一部真正的悲劇作品，帶有強(qiáng)烈不安、恐懼，并在這種情緒下爆發(fā)，還有對(duì)人生及命運(yùn)思考后產(chǎn)生的末日情懷。

第一樂章曲式框架為拱形結(jié)構(gòu)，同時(shí)也是奏鳴曲式，為拱形曲式與奏鳴曲式的結(jié)合。作品的一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)確實(shí)是典型的奏鳴曲式，由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、coda 組成。但它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)更多地體現(xiàn)出拱形結(jié)構(gòu)，首先展開部就是樂曲的高潮，它處于樂曲中間位置。另外，由于再現(xiàn)部采取倒裝再現(xiàn)，先再現(xiàn)副部主題，后再現(xiàn)主部主題，所以就形成了二級(jí)曲式的對(duì)稱。由于這部作品的規(guī)模巨大，在呈示部中主部主題罕見的使用兩個(gè)主題(a b)，而在再現(xiàn)部中不僅采取了主、副部主題倒裝再現(xiàn)，還出現(xiàn)了主部?jī)蓚€(gè)主題的倒裝再現(xiàn)(b a)，所以就形成了三級(jí)曲式的對(duì)稱，使內(nèi)部結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出更加規(guī)整的拱形結(jié)構(gòu)。拱形結(jié)構(gòu)避免了因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)龐大、對(duì)比主題繁多而有可能造成的材料、結(jié)構(gòu)上的分裂，給這個(gè)作品帶來了完整統(tǒng)一、對(duì)稱平衡的美感。

結(jié) 語

從以上各時(shí)期的作品中，我們能看到拱形結(jié)構(gòu)的共性特征和突出的藝術(shù)效果。目前，拱形結(jié)構(gòu)還沒能和其他曲式一樣出現(xiàn)在曲式教科書上系統(tǒng)地被學(xué)習(xí)和了解，但它默默持續(xù)綻放著自己的魅力。希望有更多的作曲者能夠?qū)⑵鋺?yīng)用到自己的創(chuàng)作中，給我們帶來更多充滿美感的拱形結(jié)構(gòu)音樂作品。