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      低分劇成了大眾的“情緒容器”

      2020-12-10 10:56:19韓浩月
      環(huán)球人物 2020年23期
      關(guān)鍵詞:鹿鼎記張一山低分

      韓浩月

      低分劇引起的狂歡,在本質(zhì)上仍然是一種來自大眾層面的“文藝批評(píng)”。

      有了這么多前車之鑒,再拍這樣的“作品”,難道制作者不該臉紅嗎?

      新版《鹿鼎記》在評(píng)分網(wǎng)站上得到了2.8的超低分,張一山的劇照被拿來與猴子的圖片進(jìn)行對(duì)比,劇名也被戲改為《猴鼎記》……一場(chǎng)熟悉的由低分劇引發(fā)的娛樂狂歡,難以阻擋,撲面而來。

      《鹿鼎記》被翻拍過8次,顯而易見,距觀眾越近的版本,越難獲得高分,這恰好也是經(jīng)典翻拍的一個(gè)走不出的怪圈。

      張一山版的《鹿鼎記》,是在準(zhǔn)備不充分的情況下開拍的:對(duì)金庸原著沒吃透,在創(chuàng)作理念上吃“剩飯”,等等。但即便如此,偏偏是開拍了、播出了、熱議了,在一片罵聲中,其觀看量也直線上升。這再次說明,翻拍者賭對(duì)了。美名罵名都是名,有了播出率,制作方與平臺(tái)各取所需、不亦樂乎?

      影視界的低分劇能得到高關(guān)注度,已經(jīng)成為一種常規(guī)現(xiàn)象,比如:豆瓣評(píng)分2.9分的國(guó)產(chǎn)版《深夜食堂》;演員摳像演出的3.0分《孤芳不自賞》;空洞無趣2.3分的穿越劇《尋秦記》……網(wǎng)上搜索一下“低分劇高收視率”,搜索結(jié)果會(huì)讓你不得不承認(rèn),“低分劇提供商”往往比那些真誠(chéng)創(chuàng)作的公司要活得滋潤(rùn)得多。

      按正常邏輯,觀眾不喜歡低分劇,會(huì)選擇不看、不討論,然而事實(shí)恰恰相反,觀眾對(duì)低分劇熱情高漲。這種匪夷所思現(xiàn)象的形成,無非以下幾個(gè)原因:

      一是低分劇有著相對(duì)容易進(jìn)入的討論門檻。尤其是吐槽文化在互聯(lián)網(wǎng)上流行時(shí),低分劇的出現(xiàn),為網(wǎng)友的吐槽需求提供了宣泄渠道,人人皆可參與。尤其是對(duì)于失敗的經(jīng)典翻拍,由于觀眾熟悉經(jīng)典原作,對(duì)比之下,“槽點(diǎn)”會(huì)很快被觀眾捕捉到,迅速在網(wǎng)上形成熱議。

      二是低分劇能夠滿足觀眾的創(chuàng)造欲。圍繞低分劇,網(wǎng)友可以發(fā)明新的熱詞,挖掘出新的評(píng)價(jià)角度,組合出令人啼笑皆非的觀點(diǎn)……低分劇雖令人尷尬,卻是一塊“肥沃土壤”,觀眾可以在這塊“土壤”上任意創(chuàng)造,最終生產(chǎn)出一朵朵奇葩之花。多年來,互聯(lián)網(wǎng)文化的生機(jī)與發(fā)展動(dòng)力,正是有一部分源自于此。

      三是低分劇是一個(gè)上佳的情緒容器?;ヂ?lián)網(wǎng)上流動(dòng)的各種情緒,與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的情緒幾乎同步,這些情緒在網(wǎng)上匯聚、分散、左沖右突,并且始終在尋找一個(gè)“洼地”,每當(dāng)這個(gè)“洼地”出現(xiàn)時(shí),人們對(duì)于多樣事物的多角度評(píng)判,便會(huì)集中于此,匯聚成聲浪。很多時(shí)候一部低分劇要承擔(dān)的,不僅是對(duì)劇作質(zhì)量本身的批評(píng),還要承擔(dān)一些社會(huì)議題。

      當(dāng)然,從整體上看,低分劇引起的狂歡,在本質(zhì)上仍然是一種來自大眾層面的獨(dú)特的“文藝批評(píng)”。觀眾帶著一種審美上的優(yōu)越感,對(duì)低分劇展開一輪輪“炮轟”,其根本用意在于呼喚好劇,用良幣驅(qū)逐劣幣。

      張一山版《鹿鼎記》不會(huì)是經(jīng)典翻拍翻車的最后一例,也不會(huì)是低分劇成為全民話題的最后一例。這不能怪觀眾。需要反思的是制作方與創(chuàng)作者。有了這么多前車之鑒,再拍這樣的“作品”,或者這樣的“作品”被如此消費(fèi)時(shí),難道制作者不該覺得臉紅嗎?

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