京二胡在各類流派與行當中演奏技法的應(yīng)用

遲民 李少唯 陳愛民

摘要：本文選擇就京二胡在各類流派與行當中演奏技法應(yīng)用，這一論點進行分析和研究，為了確保分析和研究的全面性，設(shè)計如下研究框架。首先，闡述京二胡定義，闡述京二胡種類，了解京二胡相關(guān)理論定義，豐富后文理論分析。其次，分析京二胡和各個不同流派下相互之間的關(guān)系，了解二者聯(lián)系以及相互影響。最后，探究京二胡在各個流派與行當中演奏技法的應(yīng)用，如京二胡與京胡二者相互配合的應(yīng)用、程派演奏技以及老旦、老生唱腔中京二胡演奏技巧應(yīng)用進行分析，力求為相關(guān)學者以及演奏者，提供理論參考意見。

關(guān)鍵詞：京二胡;各類流派;行當;演奏技法;應(yīng)用

前言：京劇是我國的國粹，是我國傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，其對我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的繼承以及現(xiàn)代化文化藝術(shù)的發(fā)展，具有較大影響。為了更好的繼承和發(fā)展國粹藝術(shù)，應(yīng)繼承以往京劇藝術(shù)中優(yōu)勢、亮點，并立足當下，探討京劇藝術(shù)在各個不同流派中的應(yīng)用，要求各個樂隊掌握京劇在不同流派中的演奏技巧，這樣才能更好的展現(xiàn)流派特點以及唱腔的特點。

1.京二胡概述

1.1 京二胡定義

京二胡是一種拉弦樂器，其作為我國傳統(tǒng)的拉弦樂器，對我國傳統(tǒng)戲劇以及京劇的行程和發(fā)展具有重要影響。京二胡與民樂二胡之間具有一定差別，京二胡的琴筒較小，且音色與民樂二胡之間也存在一定差異性[1]。

京二胡的應(yīng)用，需掌握好京二胡的演奏手法、音色技巧以及情感表達，掌握京二胡在不同流派以及行當中的應(yīng)用等，這樣才能提升演奏的效果，進一步展現(xiàn)演奏者的特色，烘托演奏者的唱腔。

此外，要想確保京二胡的應(yīng)用注意質(zhì)量，延長其應(yīng)用壽命，也要做好京二胡后期養(yǎng)護與管理工作[2]。

1.2 京二胡種類

京二胡主要包括以下幾種，半圓桿京二胡、圓桿京二胡。半圓桿京二胡也被城市為扁桿京二胡，其工藝較為精細、選料細致、制作考究[3]。

半圓桿京二胡，弦軸紋理為麻花形;圓桿京二胡的弦軸為直瓣類型。

2.京二胡與各類流派與行當相互關(guān)系分析

演奏技法定義為，通過抹、打、滑以及揉左手裝飾音的應(yīng)用、右手中運弓手法的應(yīng)用進而控制、氣息的應(yīng)用和控制進行藝術(shù)創(chuàng)作活動。

演奏者在演奏期間左手的裝飾音不僅要展現(xiàn)演奏者自身的風格，也要重視裝飾音的應(yīng)用，這樣才能更好的區(qū)別各個流派唱腔的特點以及演奏手法。

各類流派以及不同行當中，要想提升演奏效果，烘托演奏者的唱腔，常利用多樣化的演奏技巧。也正是應(yīng)用的演奏技巧不同，在演奏期間，才能進一步的烘托演奏者的演奏風格、行當特點以及各個流派特色[4]。

而對于各個流派演奏風格、行當特點以及流派特色的體現(xiàn)、表達，演奏者在掌握不同演奏技巧同時，也要掌握不同流派的風格。唱腔特點，從演員唱腔特點入手，分析、掌握任務(wù)與其唱腔的特征。并在演奏期間結(jié)合此類特點來更加高效應(yīng)用演奏技法，利于更好的把演奏技巧由于唱腔融合，強化演奏效果。

3.京二胡在各類流派與行當中演奏技法的應(yīng)用

3.1京二胡和京胡相互之間有效配合

樂隊演唱期間京二胡發(fā)揮著承上啟下的作用，演奏者在京二胡演奏期間，逼近要掌握好自身的演奏技法，也要做好協(xié)調(diào)的應(yīng)用京二胡與京胡，使得二者演奏者的演奏水平處于同一標準。

演奏過程中，京二胡的演奏者常遇到不同水平的演奏者，每個演奏者的演奏技巧風格存在差異性。所以，要想更好的在短時間展示演奏技巧、演奏風格以及演奏音色，在京二胡以及京胡演奏期間，樂隊成員應(yīng)更加注意京二胡和京胡相互之間有效配合。

3.2程派演奏技法演奏技法應(yīng)用

程派唱腔在京劇舞臺較為特別，程派創(chuàng)作者由于早年倒倉原因，結(jié)合自己的嗓音特色創(chuàng)設(shè)具有自身特色的程派藝術(shù)，展現(xiàn)自己獨特的嗓音。程派唱腔較為哀婉和嚴謹，其柔弱的起伏也較為明顯，并且演奏中常出現(xiàn)連續(xù)頓弓以及多音符演奏等情況，進一步圖凸顯弦撥樂的藝術(shù)特征，豐富演奏效果，利于更加淋漓盡致的展現(xiàn)人物情感以及內(nèi)心世界。

所以，京二胡在程派演奏技法應(yīng)用期間，對于連弓的演奏要控制好右手的發(fā)力，做到音色斷但是意不斷。此外，也要確保演奏具備較好的顆粒性特征。

總的來說，程派唱腔較為華麗和委婉，似空谷幽鳴，且出現(xiàn)大量7與4伴音。所以，在裝飾音的應(yīng)用期間，不可過多，要控制好裝飾音數(shù)量，避免對唱腔風格帶來不良影響[5]。

3.3京二胡在老旦以及老生唱腔中的演奏技法應(yīng)用

其一，回滑?；鼗葑嗉记傻膽?yīng)用，演奏者在老旦以及老生的唱腔中，旦角唱腔需盡量控制在最少。此外，也要控制好韻味和回滑技巧應(yīng)用的產(chǎn)別，降低老旦、老生唱腔中回滑的幅度。若是旦角在西皮唱腔中，演唱的回滑由5變化到千斤溝的位置后再次回到5，則此時老旦、老生在西皮唱腔演奏期間回滑需要由5變化到4的位置后再次回到5。需要注意的是，由于老旦以及老生的唱腔與旦角唱腔不同，其不會出現(xiàn)拖沓以及纏綿，因此，回滑鼓肚共鳴必須控制最小。

其二，揉弦。揉弦在老旦以及老生的唱腔中較為常見，要想掌控好揉弦的技巧，需要控制揉弦使用程度，切莫過多，應(yīng)點到為止，以免影響唱腔穩(wěn)定性，利于更好的和京胡進行配合[6]。

結(jié)束語：綜上所述，京二胡是京劇文化體現(xiàn)，也是大眾較為喜愛的京劇演奏類型，因此，在京二胡演奏期間，要注重藝術(shù)的進一步發(fā)展與創(chuàng)新，發(fā)揚傳統(tǒng)文化，創(chuàng)新演奏模式，嘗試在不同流派中應(yīng)用京二胡，并在各個流派得的應(yīng)用中，掌握好演奏技法，如，京二胡在老旦以及唱腔中的應(yīng)用，需要做好回滑演奏技巧以及揉弦技巧的應(yīng)用，控制好裝飾音的數(shù)量，控制好揉弦的應(yīng)用程度等，利于創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品，為大眾對帶來更好的藝術(shù)享受。

參考文獻

[1]唐明權(quán).言派唱腔及京二胡伴奏特點的若干體會[J].戲劇之家，2019，（33）：29.

[2]高志勇.京二胡基本“姿勢手法”“用力方法”的教學訓練[J].戲曲藝術(shù)，2019，40（02）：130-132+136.

[3]姜虹.京二胡在不同流派與行當中演奏技法的運用[J].樂器，2018，（04）：48-51.

[4]王月皓.京二胡在梅派劇目中的板式人物特點與伴奏技巧——以《鳳還巢》為例[J]. 赤子（上中旬），2019，（05）：54-55.

[5]王月皓.淺析京二胡在張派劇目伴奏中的技法運用[J].北方音樂，2020，（17）：61-62.

[6]孟建軍，王舒.匠心雕琢裂帛琴——訪胡琴制作家董玉光[J].樂器，2019，（07）：35-37.

指導(dǎo)教師

姓名：陳愛民

單位：沈陽師范大學?戲劇藝術(shù)學院

職稱：教授

第一作者：遲民，學校：沈陽師范大學?戲劇藝術(shù)學院，專業(yè)：戲曲（戲曲器樂演奏方向）

第二作者：李少唯，單位：沈陽師范大學?附屬藝術(shù)學校，專業(yè)：京劇打擊樂