卓梅諾　劉行　熊小林　孫百富

摘 要：本文基于促進(jìn)提高日本影視劇漢譯水平的研究目的，從受眾心理學(xué)的視角出發(fā)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)存日本影視劇名的漢譯情況進(jìn)行了研究并進(jìn)行了問(wèn)卷調(diào)查分析，指出翻譯者（或組織）對(duì)于受眾心理需求的忽視這一現(xiàn)狀，得出了在譯文達(dá)到功能重合、實(shí)現(xiàn)等效作用的情況下，國(guó)內(nèi)受眾對(duì)于直譯更為偏好及18～25歲人群具有較高的受眾主體意識(shí)等結(jié)論。

關(guān)鍵詞：受眾心理學(xué);日本影視劇;翻譯;主體意識(shí)

一、引言

日劇在20世紀(jì)80年代開(kāi)始引入中國(guó)，當(dāng)時(shí)以主流電視臺(tái)播放為主，而隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上日劇資源日益豐富，其題材豐富、產(chǎn)量穩(wěn)定等特點(diǎn)能夠不斷滿足中國(guó)影視劇劇迷追劇的需求，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)受眾廣泛[1]。

影視劇翻譯包括劇名翻譯和字幕翻譯。劉念黎（2008）認(rèn)為，影視劇劇名翻譯的基本要素有信息要素、藝術(shù)要素、創(chuàng)造性要素和商業(yè)性要素等。一部成功的影視劇不僅要靠情節(jié)取勝，一個(gè)恰當(dāng)而別致的劇名能吸引受眾的興趣，激發(fā)他們的好奇心。[2]

受眾心理理論，是傳播學(xué)的分支。該理論認(rèn)為受眾是主動(dòng)的且擁有主動(dòng)權(quán)，突出了受眾的心理和行為反應(yīng)，強(qiáng)調(diào)受眾的能動(dòng)性。丹尼斯·麥奎爾等人對(duì)電視媒介的“使用與滿足”理論認(rèn)為，電視節(jié)目的功效分為三種：心緒轉(zhuǎn)換效用，人際關(guān)系效用和環(huán)境監(jiān)測(cè)效用。其中，心緒轉(zhuǎn)換即為受眾提供休閑和消遣;人際關(guān)系即提供自我評(píng)價(jià)的參考框架;環(huán)境監(jiān)測(cè)即受眾獲取信息和把握環(huán)境變化[3]。

二、日本影視劇名翻譯的現(xiàn)存問(wèn)題

在眼花繚亂的碎片化信息時(shí)代，日本影視劇名漢譯水平的高低在很大程度上決定了受眾的選擇。然而縱觀目前中國(guó)國(guó)內(nèi)有關(guān)日本影視劇劇名的翻譯，筆者發(fā)現(xiàn)存在不少問(wèn)題：

（一）未能結(jié)合目標(biāo)語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣。翻譯工作要求翻譯者對(duì)于兩種語(yǔ)言都極為了解。在影視劇名漢譯過(guò)程中，譯者對(duì)于國(guó)內(nèi)受眾的接受能力考慮不足，導(dǎo)致譯文不符合中文表達(dá)習(xí)慣，增加了觀眾理解劇名的難度。如預(yù)計(jì)開(kāi)播于 2020 年 10 月的日劇“極主夫道”，在中文互聯(lián)網(wǎng)被普遍翻譯為“極主夫道”或“極道主夫”，兩種翻譯版本皆未考慮到國(guó)內(nèi)受眾不熟悉日語(yǔ)中“極道”一詞的情況，未能將其歸化為合適的中文表達(dá)。國(guó)內(nèi)受眾無(wú)法從劇名中獲得有效信息，則該劇的傳播極有可能因此受到影響。

（二）喪失原題的語(yǔ)言趣味性。部分日本影視劇在命名時(shí)為了迎合受眾，會(huì)注重語(yǔ)言的趣味性。但是在漢譯過(guò)程中，中國(guó)翻譯者時(shí)常僅注重信息傳達(dá)，而忽視了其審美廣告功能，放棄了趣味性的傳達(dá)。如開(kāi)播于2019年4月的日劇“カカフカカ”，被廣泛使用的漢譯版本為“可以不可以”，雖然準(zhǔn)確傳達(dá)了劇名意義，但一定程度上喪失了原文在音韻上和視覺(jué)上的趣味性，可推測(cè)該劇名對(duì)于受眾的吸引力也相對(duì)下降。

（三）濫用漢日同形異義詞。一般意義上所說(shuō)的漢日語(yǔ)同形詞，是指原來(lái)是同一字體的漢字構(gòu)成的詞，其中有一部分是形同義不同的，稱同形異義詞。在日本影視劇的漢譯過(guò)程中，漢日同形異義詞的濫用現(xiàn)象并不少見(jiàn)。如開(kāi)播于2011年的日劇“さくら心中”，在影視劇網(wǎng)站“人人視頻”上便被譯為“櫻花心中”?！靶闹小币辉~在日語(yǔ)中的意為“殉情”，而國(guó)內(nèi)受眾的背景知識(shí)并不完善，直接將其理解為中文原有的詞義，并因此無(wú)法理解劇名甚至認(rèn)為其為語(yǔ)法錯(cuò)誤的可能性較高。

上述問(wèn)題的出現(xiàn)一方面說(shuō)明了日本影視劇的網(wǎng)絡(luò)翻譯缺乏規(guī)范和引導(dǎo)，另一方面也體現(xiàn)了翻譯者（或組織）對(duì)于受眾心理需求的忽視。具體表現(xiàn)為：弱化或消解了影視劇名的心緒轉(zhuǎn)換效用與環(huán)境監(jiān)測(cè)效用，給予了國(guó)內(nèi)受眾對(duì)于日本影視劇內(nèi)容不準(zhǔn)確的預(yù)期，進(jìn)而對(duì)于日本影視劇的網(wǎng)絡(luò)傳播造成了影響。

三、基于問(wèn)卷調(diào)查的受眾心理分析

基于上述理論基礎(chǔ)，筆者于2019年5月開(kāi)始，進(jìn)行了線上問(wèn)卷調(diào)查，題為“關(guān)于日本影視劇受眾的基本情況調(diào)查”。其中主要問(wèn)題包括性別、年齡、職業(yè)、受教育程度及日語(yǔ)學(xué)習(xí)情況、觀看日本影視作品頻率和途徑等基礎(chǔ)信息收集問(wèn)題，以及如“你認(rèn)為日本影視作品的漢譯應(yīng)該注重什么？”“你希望從劇名中獲取的信息有什么？”等意向調(diào)查問(wèn)題并調(diào)查了問(wèn)卷對(duì)象對(duì)不同譯文的熟悉度和接受度，截止到2019年10月中旬，共收集140份線上問(wèn)卷。其中女性所占比重較大，為75%。在年齡構(gòu)成以及學(xué)歷方面，18—25歲的大學(xué)本科生所占比重高達(dá)九成。

從眾心理指的是人們會(huì)在選擇或觀念層面傾向于與大眾一致。從翻譯學(xué)出發(fā)，“凪のお暇”一劇的劇名簡(jiǎn)明扼要，對(duì)劇情的概括度較高?！皠M”在劇中為女主角的名字，它本意為風(fēng)平浪靜，暗示了劇中女主人公新生活的平靜祥和的感情基調(diào)?！皠M”一字為生僻的和制漢字，在劇名中使用生僻字的直接后果是影響觀眾在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行二次搜索，從而使其傳播范圍受到限制。故雖然漫畫(huà)原著率先被翻譯為“凪的新生活”，其傳播效果可能也不及另外一個(gè)翻譯版本。在筆者之前進(jìn)行的問(wèn)卷調(diào)查中，約68%的調(diào)查對(duì)象選擇“風(fēng)平浪靜的閑暇”這一翻譯。源語(yǔ)相似度近似的情況下，受眾往往會(huì)選擇潛意識(shí)里熟悉的或更常規(guī)的。佐證了翻譯策略會(huì)受到受眾的影響，有時(shí)會(huì)受到受眾的支配這一點(diǎn)[4]。

劉依聰（2018）認(rèn)為，能采取直譯的劇名須滿足三個(gè)條件：第一，源語(yǔ)本身是名詞且含義簡(jiǎn)單;第二，源語(yǔ)本身與影視內(nèi)容主題契合;第三，直譯后的漢譯本身具有能夠吸引受眾注意的特點(diǎn)[5]。部分劇名翻譯過(guò)來(lái)符合目標(biāo)語(yǔ)的語(yǔ)言文化背景，比較符合大眾認(rèn)知，所以簡(jiǎn)潔明了，故適用直譯的方法。

直譯的劇名在人人視頻上默認(rèn)排名前100部日?。?019年）中占比高達(dá)78%。由此可見(jiàn)，直譯在影視劇翻譯時(shí)較受譯者偏好，若作品名稱翻譯能夠通過(guò)直譯就能夠達(dá)到原語(yǔ)信息、功能等重合，實(shí)現(xiàn)其等效作用時(shí)，這是翻譯的不二選擇[6]。

同上，筆者就大家較為熟知的兩部日劇的不同翻譯名稱進(jìn)行了問(wèn)卷調(diào)查。結(jié)果顯示，關(guān)于“イタズラなkiss”一劇的漢譯，60%以上的調(diào)查對(duì)象選擇了“惡作劇之吻”這一直譯的譯名。

此次調(diào)查結(jié)果還顯示本次主要調(diào)查對(duì)象——18—25歲人群具有較高的受眾意識(shí)。在“您希望從劇名中獲取的信息有什么？”這一問(wèn)題中占比最高的選項(xiàng)為“基調(diào)”，基調(diào)即作品的主要觀點(diǎn)、風(fēng)格和主要感情等。由此可以推測(cè)，18—25歲受眾從日本影視劇中尋求的更多為情感共鳴，對(duì)于“共情”的需求甚至大于對(duì)于故事內(nèi)容的消遣，該結(jié)果說(shuō)明日本影視劇的主要受眾層已經(jīng)具有較高的受眾意識(shí)，更傾向于滿足相對(duì)深層次的心理需求，而不是滿足于更加表面的感官刺激和獵奇心理。這對(duì)于影視劇名的漢譯具有一定的啟示作用，即追求譯名的新奇和視覺(jué)沖擊并非第一要?jiǎng)?wù)。

四、結(jié)語(yǔ)

受眾是具有主觀能動(dòng)性的個(gè)人，具有選擇性心理，會(huì)選擇性地注意、理解和記憶。視頻軟件中片源數(shù)量眾多，要在同等前提下俘獲受眾的心，使受眾獲得滿足感、符合他們的審美需求與精神需要，劇名漢譯與受眾的需求之間的聯(lián)系需要被關(guān)注。在信息技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，國(guó)與國(guó)之間的文化交流有時(shí)可以從互聯(lián)網(wǎng)信息文化的互相傳播中嗅出端倪，而影視劇的翻譯作為跨文化傳播中必不可少的過(guò)程，有待更加深入的研究。

參考文獻(xiàn)

[1]樂(lè)國(guó)斌，吳天涯.從受眾心理角度探討英語(yǔ)新聞標(biāo)題的漢譯[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（02）：322–324.

[2]劉念黎.略談?dòng)耙晞∶g的一些基本要素[J].電影文學(xué)，2008（18）：144.

[3][5]劉依聰.基于受眾心理談?dòng)⑽挠耙晞∶麧h譯策略[J].海外英語(yǔ)，2018（13）：120–121.

[4]林兵，姜亭亭.國(guó)內(nèi)外受眾研究的融合發(fā)展歷程——以修辭學(xué)和傳播學(xué)視角為例[J].新聞世界，2015（09）：178–180.

[6]李超.網(wǎng)絡(luò)詞匯翻譯的受眾心理分析及相應(yīng)翻譯方法[J].法制與社會(huì)，2008：325.

（指導(dǎo)老師：謝文玉? 湖南師范大學(xué)）