揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用分析

洪櫻桓

摘 要：揚琴傳入我國已經(jīng)有幾百年的歷史，其音色對比鮮明，表現(xiàn)力豐富，對中國戲曲的伴奏形式有很重要的意義。很多音樂戲曲愛好者喜歡把揚琴應(yīng)用在戲曲伴奏中，使得戲曲的內(nèi)容不斷豐富。本文將簡要分析揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：揚琴;戲曲;伴奏

一、揚琴與戲曲伴奏的關(guān)系

隨著戲曲音樂的不斷發(fā)展，如何豐富戲曲伴奏也成為眾多音樂愛好者研究的問題。很多設(shè)有戲曲專業(yè)的學(xué)府都將揚琴引入了戲曲伴奏的設(shè)計中。揚琴獨特的音色與寬廣的音域，可以同時演奏出和弦與極快的琶音，靈活運用多種演奏方式，模擬鼓、鑼等音色特點，把多種節(jié)奏型和快速彈奏的技巧融入伴奏中，提升戲曲伴奏的整體效果，使戲曲伴奏增添了別樣的色彩。

二、楊琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用

（一）揚琴在戲曲伴奏中的常見應(yīng)用形式

揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用，有多種不同的搭配。人們往往會在戲曲伴奏中引入不同的元素，從而豐富戲曲伴奏的內(nèi)容與風(fēng)格，發(fā)揮戲曲伴奏設(shè)計的創(chuàng)新力。揚琴在戲曲中的搭配，有時候會根據(jù)不同的節(jié)奏型進行伴奏。這種形式可以突顯出戲曲的節(jié)奏，增強戲曲的聽覺效果，吸引聽眾到戲曲本身的意境中;有時候演奏者為了增加戲曲的共情力、感染更多的聽眾，會使用揚琴進行伴奏的輔助;也有時候會利用揚琴、二胡等不同的樂器進行伴奏搭配，不同的樂器音色不同，使聽眾感受到的音響效果也不同，在戲曲伴奏中運用幾種樂器的合奏，會產(chǎn)生很好的演奏效果。除去這幾種常見的形式，揚琴在戲曲伴奏中還有輪奏、獨奏等形式，增強了戲曲節(jié)奏的變化以及伴奏的整體聽覺效果。

（二）揚琴在戲曲伴奏應(yīng)用中的注意問題

揚琴應(yīng)用于戲曲伴奏中，首先要注意的問題就是，演奏者要有扎實的揚琴演奏能力。對此，揚琴演奏者需要日積月累的結(jié)合戲曲伴奏特點，練習(xí)揚琴的演奏，主動思考自身演奏過程中遇到的問題，積極解決改進，發(fā)揮出揚琴在戲曲伴奏中的價值。之后，還需要通過網(wǎng)絡(luò)課程、線下課堂等不斷提升自身戲曲伴奏技巧的知識與能力。戲曲伴奏中的節(jié)奏變化、旋律的變化、情緒的變化都要融入揚琴的演奏中。最后，演奏者還需要在演奏中控制好戲曲伴奏的節(jié)奏。比如長音與短音的銜接切換，感情的轉(zhuǎn)變，音調(diào)的轉(zhuǎn)移等等，都需要在揚琴的演奏中達到行云流水的效果。只有演奏者自身的能力嫻熟，才會帶給聽眾優(yōu)秀的戲曲伴奏演奏，使聽眾融入戲曲的意境中，感受戲曲的魅力。

（三）揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用

在眾多音樂人對揚琴的喜愛中，揚琴被廣泛應(yīng)用于各類戲曲伴奏中。①揚琴在花鼓戲中的運用：湖南花鼓戲中，長沙花鼓戲是發(fā)展最好的一個派別。受到其自身特點的影響，長沙花鼓戲的伴奏以嗩吶、大筒為主，揚琴、琵琶等樂器為輔，多種樂器想融合演繹出精彩的過場音樂與唱腔旋律。揚琴在其中多以“加花”的技巧出現(xiàn)。演奏者通過各種演奏技巧使戲曲唱腔旋律加以豐富，在保持主旋律的同時，運用輔助音、經(jīng)過音等，增加音樂的旋律性，緊密銜接各個樂句，更好的為聽眾呈現(xiàn)戲曲的內(nèi)涵?；ü膽虻念悇e中還有一類是常德花鼓戲，此種流派歷史悠久，對湖南花鼓戲的影響較大。由于常德花鼓戲中，講述的內(nèi)容大多是家庭悲劇，涉及到人物的抽泣聲時，揚琴往往使用顫音的技巧，為聽眾帶來顫抖的聽覺效果，達到悲情的效果。同時，揚琴還會使用一些變音技巧，利用大二度、小二度的音程特點，增強整個戲曲暗淡的感情色彩，充分表達戲曲內(nèi)容的悲情;在岳陽花鼓戲中，揚琴的演奏多使用雙音的節(jié)奏型進行伴奏。在戲曲旋律的重復(fù)中，同時彈奏雙音豐富旋律的音響效果，增加旋律的寬度。在優(yōu)美的旋律中，也可以使用揚琴的雙音技巧，配合戲曲節(jié)奏的歡樂氣氛，產(chǎn)生跳動活潑的效果，加強戲曲伴奏整體的節(jié)奏感;在邵陽花鼓戲中，揚琴多使用輪奏的技巧。這種技巧使揚琴使用最為廣泛的形式之一，要求均勻的形成快速秘籍旋律的輪動，可以延續(xù)戲曲的情感;在衡州花鼓戲中，揚琴多實用分解和弦，把每個音符分別彈奏出來，形成旋律的流動。此種類別多以民間趣事為主，深受民眾喜愛。揚琴使用分解和弦的伴奏技巧，多用于比較抒情的戲曲伴奏中，在揚琴明亮的音色下，呈現(xiàn)出輕柔、婉轉(zhuǎn)的旋律，豐滿戲曲的唱腔旋律。②揚琴在稷山琴書中的應(yīng)用：稷山琴書是山西運城有代表的劇種之一。琴書的音樂形式，是以揚琴為主要伴奏樂器命名，有一定的代表性。稷山琴書的演唱者是全盲、半盲的藝人，所以揚琴對他們來說，有一定演奏難度，大多采取了簡單的伴奏技巧，很多都是單音的演奏。比如，揚琴的伴奏中，可以跟隨唱腔旋律，彈奏音符，伴奏與唱腔完全相同，只是個別地方利用輔助音“加花”;還可以是利用固定的伴奏型，對唱腔旋律進行伴奏，與旋律形成鮮明的對比，不管唱腔的旋律如何變化，揚琴的伴奏型始終固定不變;或者是在間奏、前奏中利用某些節(jié)奏型進行伴奏，形成旋律的過渡與銜接。在一些沒有唱腔的地方，利用揚琴進行音響效果的補充，豐富樂器的音樂效果;此外，受到稷山琴書演奏者自身的特殊性，很多時候在在前奏、間奏中使用揚琴伴奏，唱腔部分沒有伴奏。

三、結(jié)語

中國民族音樂樂器眾多，戲曲文化博大精深。本文根據(jù)花鼓戲、稷山琴書兩種戲曲類別中揚琴的使用，簡要敘述了揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用。在揚琴與戲曲伴奏的融合中，還有更多的內(nèi)容需要發(fā)掘、學(xué)習(xí)，在音樂人的不斷思考創(chuàng)新下，加深揚琴與戲曲的融合，借助揚琴，發(fā)揮出戲曲的魅力，使揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用以及戲曲的發(fā)展邁向新的階段。

參考文獻：

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