杜紅玲

摘要：越來越多的影視作品改編自網(wǎng)絡(luò)文學作品，大IP已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)不可忽視的一股力量。糨一方面擴大了影視創(chuàng)作的題材和內(nèi)容，也徹底改變了影視劇創(chuàng)作和發(fā)展的生態(tài)。本文試從現(xiàn)象和原因入手，探討網(wǎng)絡(luò)文學改編對影視劇的影響和這一現(xiàn)象未來的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說;影視作品;改編

雖然文學改編是影視改編中的重中之重，從2000年臺灣作家蔡智恒的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》分別被改編成電影和電視劇伊始，不斷有網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視作品。但網(wǎng)絡(luò)小說改編成風，甚至時下流行的影視作品，背后幾乎都能看到網(wǎng)絡(luò)文學的影子，2011年改編自網(wǎng)絡(luò)小說的《步步驚心》和《甄嬛傳》下半年先后播出，不僅贏得了收視，也收獲了相當程度的好評和口碑。

之后，一向為視為為青少年人群創(chuàng)作的、題材紛亂、天馬行空的網(wǎng)絡(luò)小說改編才真正進入了影視制作的核心領(lǐng)域。2014年的《匆匆那年》先后被改編成電視和電影，2015年自天下霸唱的網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》系列甚至有兩部改編電影《九層妖塔》和《尋龍決》打?qū)ε_的熱鬧場面。2015年有《瑯玡榜》、《太子妃升職記》、《心理罪》、《無心法師》，后來就有《陳情令》、《七月與安生》、《最好的我們》、《歡樂頌》、《河神》、《致我們單純的小美好》、《香蜜沉沉燼如雪》、《天盛長歌》等作品都在口碑與收視率或票房上贏得了雙贏。當然還有更多像《花千骨》、《微微一笑很傾城》、《親愛的翻譯官》、《三生三世十里桃花》、《長樂未央》、《孤芳不自賞》、《海上牧云記》、《如懿傳》那樣有爭議的作品，但在影響力上也完勝同期其它作品。

網(wǎng)絡(luò)小說改編的繁榮，首先促進了網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作，也促進了網(wǎng)絡(luò)小說的IP產(chǎn)品開發(fā)的體系化、系列化。網(wǎng)絡(luò)小說之前主要是靠網(wǎng)絡(luò)訂閱、讀者打賞、實體書版稅等傳統(tǒng)方式，但現(xiàn)在越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說走上了出售版權(quán)的路子，游戲版權(quán)、有聲書、廣播劇、動漫畫改編、影視劇改編齊頭并進多面出擊。在這當中，影視劇改編，占據(jù)著極其重要的部分。相比起游戲改編成功率低，影視改編所帶來的在名氣和收入兩方面的影響，都是其它周邊不能替代的。從2014年開始，網(wǎng)絡(luò)小說影視改編費用集體大漲，從開始的三、五萬、十來萬、漲到過百萬，而且影視制作公司購買影視改編版權(quán)，往往都是單本購買，而是系列購買，這也使網(wǎng)絡(luò)小說寫手無一例外非常重視影視改編這一部分，也吸引了越來越多的人開始進行網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作。而一旦影視改編成功，又會進一步促進原作實體書的銷量，促進其它周邊與衍生體的開發(fā)。比如《白夜追蹤》和《延嬉攻略》都是劇集受歡迎，才在播出的同時開始發(fā)表同名網(wǎng)絡(luò)小說的，這無疑會擴大網(wǎng)絡(luò)小說的讀者群，也會進一步引發(fā)其它的周邊產(chǎn)品的開發(fā)與再生產(chǎn)，最終形成一個較完整的IP產(chǎn)品生產(chǎn)與開發(fā)。

網(wǎng)絡(luò)小說改編的長盛不衰，從一定程度上解決了影視劇本荒的問題，大家最直接的感觀就是像金庸小說改編那樣的重復改編，以及電影與電視相互改編的越來越少。原因首先是網(wǎng)絡(luò)小說相比起名家作品信價比更高，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)五百萬已經(jīng)是頂級寫手人氣作品的價格，相比于莫言的《紅高粱》版權(quán)一千萬，改編一千萬，實在還算不上什么。而網(wǎng)絡(luò)小說動輒幾十萬字、上百萬字的長度，改編成電視劇顯然更合適，而改編成電影，又比名著有更大的自由度。同時，相比于名著，網(wǎng)絡(luò)小說改編的深度與廣度要大得多，像《甄嬛傳》原作本是一本架空小說，改編者將它改編為清朝雍正年間的宮斗故事，在制作細節(jié)上也整體向清朝方向靠攏，使一個輕松的網(wǎng)文有了更多的女性抗爭與命運無常的意義，顯然比原作更為深入，也更接地氣。

網(wǎng)絡(luò)小說改編也進一步豐富了影視作品的題材，在此之前，我們的影視作品，尤其是電視劇，基本以講家庭關(guān)系的婆媳劇、革命歷史題材劇和宮廷劇為主，但是網(wǎng)絡(luò)文學改編加入之后，架空歷史劇、盜墓題材劇、穿越重生劇、仙俠劇、校園青春劇、網(wǎng)游劇這些題材使得電視劇的題材前所未有的擴大化。以前很多觀眾，尤其是年輕觀眾覺得國產(chǎn)劇暮氣沉沉婆婆媽媽老套沉悶無新意，而轉(zhuǎn)向美劇、英劇、日劇、韓劇。但網(wǎng)絡(luò)小說是年輕人寫的年輕人的故事，寫年輕人的世界觀、愛情觀和未來觀，它生氣勃勃、輕松幽默接地氣，網(wǎng)絡(luò)小說改編的劇集使得大量年輕觀眾重新回流，再度開始關(guān)注國產(chǎn)劇，不斷推起國產(chǎn)劇的收視新高潮。有了觀眾，也刺激電視劇制作方不斷推陳出新，力圖推出更能吸引觀眾的王牌劇集。國產(chǎn)劇不僅在臺灣香港等地受到歡迎，甚至在海外也有了追隨者，甚至《步步驚心》還有了韓國改編版，一改以往只有國產(chǎn)劇改編日韓劇的傳統(tǒng)。

而且現(xiàn)在的電視劇的播出方式也與以往有了很大的不同，劇集不僅會在電視臺與網(wǎng)絡(luò)同步播出，那些受歡迎的劇集無疑首先在網(wǎng)絡(luò)在引起了很大的反響。比起傳統(tǒng)電視媒體，網(wǎng)絡(luò)播出對流量和觀注度的要求顯然更高，而網(wǎng)絡(luò)小說作為最規(guī)模最大，也具有相當中國特色的IP集中地，本身所帶來的吸引力才是它最具話題性的方面。網(wǎng)絡(luò)小說的讀者，主要集中在15到35歲左右的讀者，在他們的生活中，網(wǎng)絡(luò)是不可或缺的一部分，這些觀眾更年輕，網(wǎng)絡(luò)小說改編對他們而言，本身就自帶流量屬性。

除此之外，現(xiàn)在的電視劇，還有專門為網(wǎng)絡(luò)制作的劇集，這種劇集從幕后制作到幕前演出的陣容都無法與為電視臺播出的劇集相提并論，但它的需要量同樣很大。比起其它的劇本來源，網(wǎng)絡(luò)小說改編的高信價比顯然更適合網(wǎng)劇，而且網(wǎng)劇的觀眾更加年輕化，話題性、流量對他們的吸引力更大，傳統(tǒng)的電視制作方式顯然難以滿足這部分觀眾的需求。而一些題材內(nèi)容劍走偏鋒不太適合電視播出的網(wǎng)絡(luò)小說改編作品，則在網(wǎng)劇中找到了自己的另一片天空，像《陳情令》、《太子妃升職記》、《河神》、《無心法師》、《法醫(yī)秦明》、《白夜追兇》、《心理罪》、《鎮(zhèn)魂》以及系列劇版《鬼吹燈》等都在網(wǎng)劇的天地中輾轉(zhuǎn)騰挪，找到了適合自己的發(fā)展方向。而且網(wǎng)劇因為成本低，更適合于錘煉新人，為更多的影視人才的涌現(xiàn)和發(fā)揮提供了空間。

雖然網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇的發(fā)展并不成熟，目前還呈現(xiàn)著粗放式發(fā)展、流量大于作品、質(zhì)量參差不齊等問題，尤其在電影方面顯現(xiàn)得更為突出。但是目前我國的影視業(yè)還在規(guī)模擴大化過程當中，市場對內(nèi)容的需要量使得在相當一段時間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)小說作為影視業(yè)內(nèi)容和風向的最大輸入端，還有相當長的路要走。但是不管怎么說，在本世紀初這二三十年間，網(wǎng)絡(luò)小說對我國影視業(yè)的影響肯定是不容忽視的。