楊亮

摘 要：音樂的基本屬性就是能讓人精神愉悅，動聽而悅耳的音質(zhì)會給人們帶來良好的美感。針對小提琴演奏而言，良好的音質(zhì)屬于小提琴演奏中極為關(guān)鍵的追求元素。小提琴演奏中最為理想的音質(zhì)就是圓潤與純凈。

關(guān)鍵詞：小提琴；演奏；音質(zhì)；路徑；有效提升

在小提琴演奏過程中音質(zhì)優(yōu)劣是非常復(fù)雜的一個(gè)問題，需要綜合運(yùn)用到很多相關(guān)技能與技巧，怎樣才能在小提琴演奏過程中發(fā)出較好的音質(zhì)呢？文中就從多個(gè)不同方面對提升小提琴演奏音質(zhì)的方式進(jìn)行探析，希望能夠讓小提琴演奏發(fā)出更為優(yōu)美的音質(zhì)、音色。

一、對小提琴演奏音質(zhì)與手腕關(guān)系進(jìn)行梳理

小提琴演奏人員追求的是其能夠演奏出動聽悅耳的音響，首要條件就是需要小提琴演奏人員運(yùn)用正確的姿勢進(jìn)行演奏。小提琴演奏人員為了能夠演奏出優(yōu)美的音質(zhì)、音色，輕松的姿勢是不可或缺的，而想要對激情樂曲進(jìn)行酣暢淋漓的演奏，要求演奏人員對手臂和小提琴音質(zhì)之間的關(guān)系進(jìn)行全面掌握。一般來講，演奏人員要把右手大臂抬高，這樣能夠?qū)⑹直哿α孔杂砂l(fā)揮出來。此外，還一定要重視所有手指的靈活運(yùn)動，特別是食指。同時(shí)要使肘部位置比手指位置高，這樣能夠?qū)αα窟M(jìn)行自然傳遞，不然會因?yàn)槭种附┯矡o法實(shí)現(xiàn)圓潤的發(fā)音，音質(zhì)也不動聽悅耳了。小提琴演奏人員一定要注意右手腕和小提琴音質(zhì)之間的關(guān)系，這是由于右手腕在小提琴演奏中的位置會直接影響音質(zhì)發(fā)音。

二、演奏人員要對運(yùn)弓技巧進(jìn)行嫻熟掌握與運(yùn)用

運(yùn)弓過程當(dāng)中一定要讓手腕自然地放松，特別是要重視從上臂位置傳過來的力量，基于手腕傳遞到琴弦方向，這樣的運(yùn)弓方式會消除演奏人員的緊張心理。此外，小提琴演奏人員在實(shí)際運(yùn)弓的時(shí)候，右臂需要自然下沉，演奏者在這個(gè)過程中一定不能把整個(gè)右臂的力量都提起來。演奏人員的整個(gè)手臂要柔順而自然，使右臂下沉的力量基于右手食指置于弓子上，此時(shí)一定要注意壓力不能過大，壓力過大會導(dǎo)致小提琴發(fā)出來的聲音過于僵硬與呆板。實(shí)際演奏的時(shí)候，小提琴演奏人員需要把弓子放直，這樣才能夠拉直。放弓位置極為關(guān)鍵，通常要求置于指板與琴碼中間的位置，同時(shí)讓弓、琴碼能夠維持平行。弓桿向外稍微傾斜，這樣是為了讓更多弓毛能夠在琴弦上鋪開，讓音質(zhì)更加洪亮。小提琴弓子通常有全弓、中弓、上半弓、下半弓等弓段，切記無論怎樣運(yùn)弓，都要保持弓毛直線和琴弦直線是四個(gè)90°，這是確保小提琴發(fā)出優(yōu)美音質(zhì)的前提基礎(chǔ)。如果弓毛直線和琴弦直線不是四個(gè)90°，琴弦振幅就會失衡而不規(guī)律，發(fā)出的聲音也會飄忽不定。

三、演奏人員要對顫指和發(fā)音關(guān)系進(jìn)行嫻熟掌握

小提琴演奏能夠?qū)⒀葑嗳藛T內(nèi)心情感充分展現(xiàn)出來，這樣的表達(dá)主要基于顫指來實(shí)現(xiàn)。也就是說，小提琴演奏中的優(yōu)美發(fā)音、音質(zhì)就是基于顫指技術(shù)的完善與熟練實(shí)現(xiàn)的。顫指為小提琴音質(zhì)提供了更為豐富的靈感與激情，顫指通常有三個(gè)類別：手指、手腕、小臂揉弦。三種揉弦有不同的特征，如果把三種揉弦技術(shù)進(jìn)行綜合應(yīng)用，會獲得更為良好的演奏成效?，F(xiàn)代小提琴演奏技術(shù)中更有不間斷顫指的說法，傳統(tǒng)揉弦通常被看成是小提琴發(fā)音中的裝飾品，可是不可否認(rèn)的是，小提琴演奏中揉弦是小提琴演奏中極為關(guān)鍵的組成元素。

四、演奏人員要具備良好的弓子、琴弦接觸中的觸感和平面

小提琴演奏人員通常會認(rèn)為，掌握正確的小提琴持弓方式、運(yùn)弓姿勢就可以演奏出悅耳動聽的音質(zhì)了，而實(shí)際上不僅限于此。為了令小提琴演奏出更為動聽的音質(zhì)、因素，光對右手姿勢進(jìn)行靈活掌握與應(yīng)用是不夠的，要對弓子、琴弦之間的巧妙接觸進(jìn)行嫻熟掌握。

（一）對弓弦接觸點(diǎn)進(jìn)行正確掌握

小提琴弓子就像是一個(gè)杠桿，其給琴弦上不同位置的壓力也并不相同。通常而言，壓力較弱的位置就是弓尖，弓根的位置壓力較強(qiáng)。把弓根位置置于琴弦上，自身具有一定壓力，如果再另外施壓就會出現(xiàn)噪音了。演奏人員一定要明晰，壓力實(shí)際上是弓子置于琴弦上時(shí)產(chǎn)生的，這樣的壓力要盡量去柔和地感知，同時(shí)要產(chǎn)生彈性感覺。弓子、琴弦的彈性都需要去注意，彈性掌握需要利用手臂來實(shí)現(xiàn)，基于演奏者肘部高低的調(diào)整來實(shí)現(xiàn)，確保整個(gè)弓子在琴弦上邊的發(fā)音都是圓潤、干凈的。演奏人員如果不能對弓弦觸點(diǎn)進(jìn)行嫻熟掌握，就難以對音樂符號進(jìn)行有效應(yīng)用，在演奏過程中就會產(chǎn)生噪音，無法演奏出優(yōu)美、干凈的音質(zhì)、音色。

（二）換弦平面的嫻熟掌握

小提琴演奏人員希望演奏出來的音質(zhì)能夠干凈，音色可以純凈，音色與音質(zhì)能夠?qū)崿F(xiàn)和聲共鳴，單音也能夠清晰明了。怎樣可以讓演奏出來的聲音干凈、純凈呢？這跟右手換弦技術(shù)有直接關(guān)系。倘若換弦做的不到位，演奏的時(shí)候就可能會由于觸弦平面低觸碰到其他弦，演奏音質(zhì)就會比較嘈雜。換弦平面的嫻熟掌握，不但能夠避免碰弦，更會由于平面運(yùn)弓弦而產(chǎn)生規(guī)律的震動，有規(guī)律的震動發(fā)出來的音質(zhì)才會優(yōu)美。特別是在演奏人員對雙音進(jìn)行演奏的時(shí)候，一定要對兩條弦進(jìn)行同時(shí)兼顧，這樣才能夠確保演奏音質(zhì)的規(guī)律性，彰顯小提琴演奏的音色表現(xiàn)力。

五、演奏人員一定要心手相通

小提琴并非只是樂器工具，其是人類音樂靈感的一種樂器載體，是人類精神世界最高追求境界的一種表現(xiàn)路徑。小提琴演奏人員基于小提琴來進(jìn)行自我展現(xiàn)，展現(xiàn)自身對美好事物的向往與追求，是人類對音樂、追求精神的一種表現(xiàn)形式。為了能夠在音樂中注入鮮活的生命力，演奏人員一定要心中有情，基于小提琴演奏將心中的情感表達(dá)出來，用小提琴的聲音去感動聽眾，使聽眾和演奏人員能夠產(chǎn)生情感共鳴。很多小提琴演奏人員具備良好的演奏技能，左右手配合默契，可是演奏出來的音質(zhì)并不理想，欠缺純凈美。這主要是因?yàn)檠葑嗳藛T的右手是在機(jī)械運(yùn)動，未能把音樂本質(zhì)特性進(jìn)行融會貫通，欠缺來自心靈深處對音樂的真實(shí)體會與表演熱情。小提琴演奏人員為了能夠獲得更為優(yōu)美的音質(zhì)、音色，只依靠技術(shù)手段與弓弦震動是無法實(shí)現(xiàn)的，小提琴演奏人員一定要把自身的真實(shí)情感融入到音樂當(dāng)中。

總而言之，小提琴演奏屬于心靈藝術(shù)，演奏人員不但要精準(zhǔn)掌握演奏技巧、技術(shù)，更要融入真實(shí)的情感，才能演奏出帶有情感的優(yōu)美音質(zhì)。

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