李麗媛

戲劇作為一種古老的藝術(shù)形式，能很好地呈現(xiàn)某個具體的場景，展現(xiàn)某個人物的表情、動作和心理活動。中國戲劇有著悠久的歷史，在元代尤為興盛，關(guān)漢卿就是當(dāng)時一位非常杰出的劇作家，被稱為“元雜劇的奠基人”。在西方，莎士比亞也創(chuàng)作了大量經(jīng)典的戲劇作品，在西方文學(xué)史上留下了光輝的一頁。關(guān)漢卿的《竇娥冤》與莎士比亞的《哈姆雷特》是兩部比較經(jīng)典的悲劇作品，都講述了一個可悲可嘆的故事。接下來，筆者就談?wù)剝刹孔髌返漠惽ぶ帯?/p>

一、借“突然的變故”推動悲劇情節(jié)的發(fā)展

亞里士多德曾經(jīng)說過：“情節(jié)是悲劇的根本和靈魂，沒有情節(jié)就不存在悲劇?！笨梢?，情節(jié)的發(fā)展對悲劇的形成有著重要的作用，它往往能引起讀者的深思，讓他們產(chǎn)生情感上的共鳴。

在《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特是丹麥的一位王子，他出身高貴，從小備受尊敬和寵愛，且接受了良好的教育，可以說小小年紀(jì)的哈姆雷特就有了一個光明的前途，他自己也對未來充滿了各種期待。但是好景不長，他尊敬的父親去世了，他的母親很快便嫁給了克勞狄斯（哈姆雷特的叔叔），這讓他的心情變得很復(fù)雜。不久之后，他的叔叔又搖身一變，成為了丹麥的新國王。這一系列的變故讓哈姆雷特措手不及，也讓他看到了生活中最黑暗的一面。這時他才知道，世界并不如自己想象中的那么美好。從此刻起，他的人生觀與世界觀就有了快要崩塌的跡象。他開始質(zhì)疑愛情、懷疑親情，整個人變得彷徨無措和偏激，也越來越孤僻。莎士比亞為了增強悲劇藝術(shù)的表現(xiàn)力，在劇本的前面用了大量的筆墨進行鋪墊，為讀者呈現(xiàn)了一個積極陽光、無憂無慮、單純善良的王子形象；然后將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到自他歸國后，一切都變了，陽光的王子一下子變成了憂郁的王子。莎士比亞借“突然的變故”推動悲劇情節(jié)的發(fā)展，使得整個故事變得更加復(fù)雜，能很好地激發(fā)讀者的閱讀興趣。

在《竇娥冤》中，竇娥一開始也有一個幸福美滿的家庭。然而世事無常，竇娥三歲喪母，后來又因變故離開了自己的父親。為了活下去，她強忍著失去親人的痛苦，成為了別人的童養(yǎng)媳。她恪守本分，認(rèn)真做家務(wù)，小心服侍蔡婆婆。就這樣過了十年平靜的日子后，她終于出嫁了。不料生活橫生變故，新婚丈夫撇下可憐的蔡婆婆和竇娥，撒手人寰，只剩下了竇娥和她的婆婆兩個人相依為命。這還不算，她后來又被張驢兒父子盯上，被逼婚、被糾纏、被陷害。后來，她不忍年邁的蔡婆婆受刑，含冤認(rèn)下了罪責(zé)，被判處死刑。劇情多次急轉(zhuǎn)直下，每一個變故都為竇娥帶來了新的災(zāi)難。讀者在閱讀的過程中能深刻感受到她的無奈和痛苦。

二、借“鬼魂顯靈”增強悲劇藝術(shù)的感染力

在中國的古代文學(xué)作品中，我們常常能看到鬼魂顯靈、鬼魂托夢的情節(jié)。一般來說，文學(xué)作品中的鬼魂形象往往有兩種類型：一種是善良和正義的化身，一種是邪惡和狠毒的化身?！陡]娥冤》和《哈姆雷特》這兩部悲劇中都有鬼魂顯靈的情節(jié)，他（她）們都是來復(fù)仇的，都是善良、正義的化身。

哈姆雷特的父親是被自己的親弟弟克勞狄斯害死的，竇娥則是被潑皮無賴張驢兒陷害而死的。同為含冤而死、含恨而終的人，他們在死后都化成了鬼魂，繼續(xù)與黑暗勢力作斗爭?！肮砘辍边@個形象的出現(xiàn)，將情節(jié)的發(fā)展推向了高潮——老國王的鬼魂告訴哈姆雷特謀殺自己的兇手，將哈姆雷特拉出了渾渾噩噩的深淵，給了他一個繼續(xù)活下去的目標(biāo)，最終哈姆雷特成功地為父親報仇；大旱三年過后，竇娥的父親竇天章成功高中，官拜參政知事，衣錦還鄉(xiāng)，此時竇娥的鬼魂找到了他，讓他替自己伸冤昭雪?！肮砘觑@靈”的情節(jié)不僅彰顯了人物的性格特點與精神品質(zhì)，而且突顯了主人公的悲劇命運，使整部作品充滿了奇異的色彩，具有了震撼人心的藝術(shù)力量。

總而言之，《竇娥冤》和《哈姆雷特》這兩部作品有異曲同工之處，值得我們認(rèn)真體會。

（作者單位：江蘇省啟東市東南中學(xué)）