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      多媒體技術在高校美術教學中的有效應用

      2021-02-18 20:23:15李浩
      文學天地 2021年11期
      關鍵詞:美術教學多媒體技術高校

      李浩

      摘要:進入21世紀以來,我國教育事業(yè)發(fā)展迅速,高校美術教學也有了很大進步。隨著藝術行業(yè)的興起,社會發(fā)展對藝術類人才的需求也越來越大。美術是一門藝術學科,就當前高校美術教學來看,教師還停留在傳統(tǒng)教學模式下,課堂上以理論知識講解為主,不注重學生能力的培養(yǎng),這種理論性講解很容易讓學生產(chǎn)生疲憊心理,從而失去學習熱情,不利于美術教學目標的高效實現(xiàn)。信息時代里,多媒體技術的應用越來越普遍,多媒體技術突破了傳統(tǒng)教學在時間和空間上的限制,為高校美術教學指明了方向。以多媒體技術為手段,教師可以豐富教學內(nèi)容,激發(fā)學生的學習興趣,促使學生主動去學習,進而更好地培養(yǎng)學生的能力和素養(yǎng)。

      關鍵詞:多媒體技術;高校;美術教學;應用

      引言

      在新課程標準下,多媒體技術已經(jīng)被廣泛應用在日常的美術教學當中,可以幫助學生形成對美術概念的直觀認識,對于學生對美術學科的學習起到了關鍵作用。但是,受固有美術教學觀念的影響,如今多媒體技術和美術教學在融合的過程中還缺乏實效性,部分教師對于多媒體技術的正確應用缺乏概念上的認知,導致多媒體技術的運用有時難以獲得理想的教學效果。因此,為了正確應用多媒體技術,教師要提升自己的多媒體技術運用水平,切實了解多媒體技術可以為美術教學帶來的積極效益,從而幫助學生提升美術綜合能力。

      1多媒體技術在高校美術教學中的意義

      1.1優(yōu)化教學資源,實現(xiàn)資源共享

      新時代背景下,隨著多媒體技術的不斷迭代更新,教育也隨著技術的發(fā)展邁上了新的臺階,不同于傳統(tǒng)的美術教學,利用新媒體技術,學生可以在課堂之余了解到更多關于美術的知識。換句話說,信息化的最大優(yōu)勢是資源的海量化,課堂上的知識畢竟是有限度的,并且受到課程目標和課程進度的影響,美術教育在課堂上涉及的內(nèi)容是有限的,學生掌握的水平也是有限的。但是信息化為美術教育提供了更多的可能,線上畫展、VR體驗,視頻解讀等多形式的內(nèi)容,讓學生可以獲得更多的資源,來彌補課堂上存在的不足,并且目前的網(wǎng)絡發(fā)達,在各種學習平臺上都可以與授課者或者一線的畫家進行互動交流,資源實現(xiàn)了最大化。

      1.2有利于激發(fā)學生的學習熱情

      在傳統(tǒng)教育中,學生只看黑板、書本和老師。長時間看這些難免會造成視覺上的疲勞,導致學生在課堂中思緒分散。但今天,教學ppt囊括了來自世界各地的精美圖片,能夠獲得各種音頻,其中的樂趣不言而喻。這無疑是教育效率的一大提升。

      1.3提升學生的美術素養(yǎng)

      美術素養(yǎng)是指學生在學習美術課程及相關知識后,在美術層面形成的綜合感知能力、審美能力及的表達能力。在高校階段,學校對學生美術素養(yǎng)的培養(yǎng)十分重要。學校要幫助學生奠定扎實的美術基礎,以此保證日后的美術教學能夠順利進行。將多媒體技術合理地應用于日常的美術教學,對于學生美術素養(yǎng)的整體提高很有幫助。利用多媒體技術,教師可以有效地匯總和整理從網(wǎng)絡上搜集到的相關美術資源,讓學生在鑒賞美術作品的過程中對美術知識的了解更加透徹,同時幫助學生增長見識,提升自己的美術素養(yǎng),在今后的美術學習中做到了然于心。因此,多媒體技術有助于提高學生的綜合美術素養(yǎng),夯實學生的美術基礎。

      2多媒體技術在高校美術教學中的有效應用策略

      2.1提高美術教學設計的質(zhì)量

      高校美術教師在開展美術教育活動前,應充分做好教學設計工作,根據(jù)課程內(nèi)容選擇合理、有趣的導課方式,充分調(diào)動學生參與課堂活動的積極性。教師應尋找學生的學習興趣點,通過創(chuàng)設具體、有趣的教學情境,將美術學習與學生的生活體驗結(jié)合,使學生在體驗生活的同時,感受美術的魅力。其間,教師應多留意學生的表現(xiàn),根據(jù)學生的學習情況及時更改、優(yōu)化課程計劃的具體內(nèi)容。教師要注重課前準備、課堂教學內(nèi)容的生成,以及課后教學反思工作;充分應用網(wǎng)絡、多媒體設備開展翻轉(zhuǎn)課堂,建構“預習準備—探究學習—歸納總結(jié)—評價反思”的教學模式;引導學生合理安排學習時間,將課余與課上學習充分結(jié)合,最大限度地提升美術學習效率;幫助學生從時代背景、文化、經(jīng)濟等方面體會美術,增強課堂教學的趣味性和多樣性,在潛移默化中使學生養(yǎng)成辯證看待問題的習慣,促進學生綜合素質(zhì)的提高,全面落實培養(yǎng)學生核心素養(yǎng)的教學目標。

      在選擇課程的主要教材時,高校美術教師應選擇具有思想性、時代性、多樣性特點的美術教材。此類美術教材可為培養(yǎng)學生的高尚情操、凈化學生的心靈提供有效的課內(nèi)教學資源,使學生在潛移默化中提升美術鑒賞能力與表達能力,進而實現(xiàn)核心素養(yǎng)教學的目標。

      2.2借助多媒體技術,營造活躍的美術教學氛圍

      高校美術教學運用多媒體技術,以生動的畫面來代替教材中枯燥的文字,通過更加直觀的、形象的、生動的形式向?qū)W生展現(xiàn)知識,使學生全身心地投入到學習之中,對學習充滿強烈的興趣。教師需要采取直觀教學的方式,即讓學生直接地感受形象,避免將學生封閉在抽象的詞匯以及概念之中。高校美術教學運用多媒體技術,能夠創(chuàng)造出良好的教學環(huán)境與氛圍,調(diào)動學生學習的積極性。

      例如,在教授基礎理論以及中外美術史等內(nèi)容的過程中,枯燥、抽象的概念和專業(yè)理論知識很難引起學生的學習興趣,但是通過運用多媒體技術,教師可以將中外美術史等知識融入課件之中,采取圖文并茂的方式讓教學內(nèi)容變得更加生動形象,調(diào)動學生的學習興趣,促進課堂教學質(zhì)量全面提升。

      2.3構建美術作品展覽數(shù)據(jù)庫,提升知名度和影響力

      在受教育階段,美術生能夠獲得的社會資源和在公眾面前曝光的機會少之又少,但是美術教師因為學習經(jīng)歷或者創(chuàng)作經(jīng)歷,尤其是高校的講師、教授等在美術領域都具有一定的資源或者地位,利用數(shù)字化手段,構建美術作品展覽數(shù)據(jù)庫,實現(xiàn)網(wǎng)絡線上轉(zhuǎn)出,一是打破了傳統(tǒng)的“象牙塔”式的美術欣賞模式,使藝術從遙不可及走進大眾,跳脫出博物館的藩籬;二是能夠為學生提供更多的曝光率,有利于促進學生完善自身對于作品創(chuàng)作的知識體系,促進水平的提高;三是也吸引眾多收藏人士和投資者的目光,進而提升了師生作品的知名度和影響力,為專業(yè)人才實踐能力的培養(yǎng)與提升提供了有利平臺,同時也促進美術行業(yè)的發(fā)展。

      2.4注重美術實踐

      多媒體技術的應用有助于增強學生美術創(chuàng)作的實踐性,對學生的美術學習尤為重要。教師要讓學生對中國畫有深刻的了解,通過豐富的網(wǎng)絡資源收集經(jīng)典的中國畫作品,為學生詳細講解作品的構圖和意境,引導學生自主創(chuàng)作中國畫。在課堂教學中,教師可以利用繪畫專用課件,直接利用多媒體技術,在課堂上為學生演示繪畫創(chuàng)作的步驟,以及中國畫的設計構圖和顏色應用,以便于學生更好地了解和學習。中國畫是獨特的繪畫形式,在作畫過程中,學生要用到筆、墨、紙、硯等相對繁復的繪畫工具,且需要具備一定的繪畫能力。但在以往的課堂教學中,部分教師只是簡單地介紹一些基本的中國畫創(chuàng)作原理,沒有讓學生了解中國畫的精髓,沒有為學生提供賞析中國畫作品的機會,也沒有在課堂上為學生展現(xiàn)中國畫的創(chuàng)作技巧,因此教學效果往往不夠理想?,F(xiàn)在,通過多媒體多媒體技術,教師可以為學生提供良好的創(chuàng)作機會,增強學生作品的實踐性,不僅省時省力,而且很好地調(diào)動了學生的美術創(chuàng)作熱情,提高了美術教學的質(zhì)量。

      結(jié)語

      美術課程在激發(fā)學生審美力、想象力、藝術創(chuàng)造力和凈化心靈、美化行為方面具有獨到作用。美術教育的長遠發(fā)展需要教學工作者及時調(diào)整自身的知識結(jié)構,提高自身的信息素養(yǎng),學會運用現(xiàn)代科技手段優(yōu)化教學技能,解決美術教學的重點、難點問題。運用多種教學方法激發(fā)學生想象力、開發(fā)學生智力、培養(yǎng)學生創(chuàng)造力,從而達到美術課程的育人目的。

      參考文獻

      [1]王嘉楠.淺談提高中小學美術教育質(zhì)量的有效措施[J].教育教學論壇,2020(06):222-223.

      [2]陳軍.論新聞報道中記者的情感因素實踐思考[J].西部廣播電視,2018(16):120+122.

      [3]孔光.高校美術教育的改革與發(fā)展趨勢探究[J].大眾文藝,2020(11):217-218.

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