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      從藝術(shù)傳播學(xué)的文本鏡頭語言角度深度解析科幻電影

      2021-02-18 20:52:46陳紀(jì)元
      文學(xué)天地 2021年11期
      關(guān)鍵詞:敘事手法科幻

      摘要:藝術(shù)傳播是指借助一定的物質(zhì)媒介和傳播方式,把藝術(shù)信息或作品傳遞給接受者的過程,是指藝術(shù)信息在社會(huì)上的流動(dòng)。文本鏡頭語言用鏡頭表明一件事,一種氛圍,一個(gè)物體,一切能用語言形容的都可以用鏡頭來表達(dá),這些表達(dá)方式就是鏡頭語言。本文將從藝術(shù)傳播學(xué)的文本鏡頭語言角度,深度解析科幻電影《刺殺小說家》的敘事手法。

      關(guān)鍵詞:文本鏡頭語言;科幻;敘事手法

      《刺殺小說家》是由著名作家雙雪濤改編的一部充滿多重意象的短篇小說,它講述了一個(gè)中年男人失去了他的女兒,在尋找女兒的過程中被阿拉丁集團(tuán)選中,他被要求暗殺路空文,一個(gè)年輕的小說家;因?yàn)樗男≌f弒神中的“赤發(fā)鬼”影響了總經(jīng)理的健康,并發(fā)現(xiàn)小說中的女孩和女兒有著相同的名字而且非常相似,關(guān)寧為了救“女兒”放棄了暗殺工作,并幫助小說家完成了“弒神”?!洞虤⑿≌f家》是陸陽導(dǎo)演的第五部作品,它不僅繼承了以往的浪漫化意象表達(dá)還繼承了將想象和現(xiàn)實(shí)高度重疊的影像敘事手法。而《刺殺小說家》吸收了大量電子游戲中數(shù)字化蒙太奇的鏡頭設(shè)計(jì),使情節(jié)更加靈動(dòng)豐富,實(shí)現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)世界之間的溝通轉(zhuǎn)換,并使得電影刻畫的一系列人物如被拐兒童的父母、被父母拋棄的孩子、不得志的文學(xué)青年等多層次的內(nèi)在情感訴求得以抒發(fā),描繪了了美好的社會(huì)愿景,傳達(dá)了人性內(nèi)在的正能量。

      一、電影透視空間的敘事建構(gòu)

      1.鏡頭空間

      《刺殺小說家》除了真人拍攝外,還運(yùn)用了大批虛擬的拍攝手法,借助動(dòng)作捕捉實(shí)時(shí)引擎和攝像機(jī)跟蹤技術(shù),將虛擬世界的神秘面紗搬上大屏幕。通過推拉秋千和特殊的遠(yuǎn)近建筑空間達(dá)到不同的藝術(shù)效果。陸空文第一次拿起關(guān)寧的筆記本,走在擁擠的街道上。鏡頭跟著陸空文回到了前面,被一個(gè)富有紅色的超現(xiàn)實(shí)主義國家所包圍。似乎路空文是唯一一個(gè)留在擁擠道路上的人,他敘述著情節(jié)的發(fā)展,運(yùn)用鏡頭展現(xiàn)空間道路上的空文,在他的小說中瘋狂。接下來,導(dǎo)演再次使用前向鏡頭,反復(fù)推動(dòng)陸空文臉上的表情,全景變成了中景,進(jìn)入了一個(gè)超自然的空間。兩個(gè)鏡頭的組合,解釋了從通往空曠空間的道路的空間場(chǎng)景,路空文所在的真正的街道變成了少年空文的另一個(gè)世界的街道,神秘而又充滿驚奇和危險(xiǎn),接下來會(huì)發(fā)生什么?一個(gè)男孩怎么能殺死一個(gè)神?這一切都讓觀眾心存疑慮,給故事留下了很多懸念。正當(dāng)年輕的空文來到皇都街頭、街燈、鼓聲、盛平、一拉鏡頭便將皇都燭龍坊的全景秀了出來。然后,從小空文的主觀角度來看,紅頭發(fā)高個(gè)子的“偶像”,攝像機(jī)不停地推著紅頭發(fā)的男人,然后轉(zhuǎn)身移到劉唐身后,從紅頭發(fā)鬼的主觀角度來看,這是瘋狂崇拜者的鳥瞰圖。一個(gè)男孩迷惑不解的特寫鏡頭,迅速地從人群后面移動(dòng)攝像機(jī)掃描這一切,紅色的頭發(fā)慢慢地點(diǎn)在手指上,鼓聲攻擊大白色的漢方,戰(zhàn)爭即將拉開。這些場(chǎng)景不僅展示了孔文少年所處的空間和環(huán)境,也向觀眾展示了紅毛鬼的形象和他在公眾心目中的地位,同時(shí)也暗示了少年孔文與紅毛鬼之間權(quán)力的懸殊。

      2.剪輯空間

      在對(duì)小說家的暗殺中,為了增加兩個(gè)空間的敘事連貫性,增強(qiáng)電影的美感,在電影的空間轉(zhuǎn)換中運(yùn)用了大量的無縫剪輯技術(shù)。例如,在一個(gè)下雨的夜晚,關(guān)寧被警察誤認(rèn)為是人販子,被銬在警車?yán)铩jP(guān)寧趁著警察不注意跑上了屠玲的車,在見到屠玲之后,她描述了他和小橘子之間發(fā)生的事情,面對(duì)警察,關(guān)寧最終決定上屠玲的車離開。接下來的場(chǎng)景是陸孔文小說中的另一個(gè)世界:年輕的孔文在森林里被追殺。兩條暗殺小說家的線索在兩個(gè)截然不同的時(shí)間和空間展開,編輯選擇了無縫剪輯的方法來溝通這兩個(gè)空間,從而使電影精致流暢,敘事更加完整流暢,結(jié)果出人意料。

      3.聲音空間

      電影通過人聲、音樂和聲音效果共同構(gòu)建整個(gè)聲音空間,通常采用聲畫同步和聲畫對(duì)位這兩種方式來促進(jìn)敘事。《刺殺小說家》的音效尤為突出。在影片的開頭,當(dāng)攝像機(jī)向前移動(dòng)時(shí),一個(gè)小女孩的“爸爸”出現(xiàn)在遠(yuǎn)處。鏡頭向前移動(dòng),皇帝出現(xiàn)在遠(yuǎn)處的云端,高高的山上,第二個(gè)“爸爸”的叫聲繼續(xù)從遠(yuǎn)處傳來,然后另一個(gè)世界出現(xiàn)在幕布后面,第三個(gè)“爸爸”出現(xiàn)了,最后關(guān)寧大喊“橘子”,第四個(gè)幾乎哭喊著“爸爸”出現(xiàn)了。四聲“爸爸”采用了聲畫對(duì)位的方式。鏡頭空間、剪輯空間以及影片身體的聲音空間都在推動(dòng)著故事的發(fā)展,影像空間始終伴隨著電影敘事,為情節(jié)發(fā)展和人類活動(dòng)提供動(dòng)力,它的特點(diǎn)把在三維空間環(huán)境表現(xiàn)在出二維的平面上,共同為電影敘事發(fā)揮作用。

      二、體驗(yàn)交互的游戲敘事

      蒙太奇是各種藝術(shù)形式的綜合。導(dǎo)演路陽在一次采訪中提到,刺客小說家有游戲般的品質(zhì),他指出鏡頭的設(shè)計(jì)參考了電子游戲,特別是3A 杰作,并指出由游戲的虛構(gòu)引擎控制攝像機(jī)鏡頭且打破了物理局限,獲得了許多獨(dú)一無二的視角。

      在刺殺小說家的過程中,導(dǎo)演用小說第一人稱的敘事方式,把焦點(diǎn)集中在兩個(gè)主要人物身上,真實(shí)生活中的主人公關(guān)寧和小說中的主人公年輕的路空文。值得注意的是,蒙太奇技法的使用,徹底改變了小說家被暗殺的構(gòu)建方式,比起陸陽早期盲人電影中的蒙昧主義和自我懷疑,主觀鏡頭更少,清晰而快速,鏡頭的分辨率使敘事速度加快;同時(shí)根據(jù)主人公視角的變化自動(dòng)劃分?jǐn)⑹聦哟危褂捌捏w驗(yàn)和互動(dòng)敘事更加流暢。

      從吸引觀眾的“小說影響現(xiàn)實(shí)”的背景出發(fā),兩個(gè)不同世界之間的轉(zhuǎn)換和交流依賴于數(shù)字場(chǎng)景的安排,即利用鏡頭的快速操作來改變時(shí)空,甚至不同時(shí)空的存在相互聯(lián)系在一起?!俺鞘小笔顷懣瘴男≌f世界的主要場(chǎng)所,它是即興場(chǎng)景和三維電腦建模的結(jié)合,通過數(shù)字?jǐn)z影的場(chǎng)景調(diào)度來完成,本體蒙太奇的運(yùn)用不僅在視覺上重建了一座巨大的城市,而且向觀眾呈現(xiàn)了復(fù)雜而殘酷的戰(zhàn)爭場(chǎng)面,揭示了紅毛鬼統(tǒng)治下的黑暗世界。

      和角色扮演游戲一樣,主人公有很強(qiáng)的目的,為了完成組織交付的任務(wù),電影以音樂、線索、特殊場(chǎng)景等方式組織。《刺殺小說家》巧妙地搭建了一些原著中沒有的連接媒介,如關(guān)寧的夢(mèng)想日記,它將現(xiàn)實(shí)世界、文字世界以及重要人物聯(lián)系在一起,還有少年空白寫作的盔甲,原本是一個(gè)邪惡的魔神,最終成為空白話語的好搭檔。經(jīng)過對(duì)不同媒介的有效組織,電影的敘事極其清晰,影像可以如此巧妙地被挪用,將現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)分離,就是恢復(fù)、鞏固、驗(yàn)證和驗(yàn)證自身的力量。

      三、結(jié)語

      每個(gè)人物的出場(chǎng)都有一定作用,不占電影篇幅;主要人物的形象刻畫都符合客觀邏輯,同時(shí)在電影中給出了主人公心理變化過程,每個(gè)人的心路歷程里都有故事可挖掘;設(shè)置的兩個(gè)時(shí)空并不矛盾,敘事的節(jié)奏把控的也非常到位,同時(shí)影片有一定量的并不淺顯的隱喻存在,有深度卻并不會(huì)給觀影體驗(yàn)造成影響;電影很完整,它設(shè)置了很多的巧合,但并不尷尬,它敘述了很多的故事,它填補(bǔ)了各個(gè)主角的背景故事,它給每個(gè)人一個(gè)合理動(dòng)機(jī),令一個(gè)網(wǎng)絡(luò)虛擬的故事?lián)碛辛苏鎸?shí)的體驗(yàn),結(jié)構(gòu)和敘事技巧可以打滿分。

      參考文獻(xiàn):

      [1]路陽,孫承健.《刺殺小說家》:蘊(yùn)藏于沉著、理性中的銳利之氣——路陽訪談[J]電影藝術(shù). 2021.02:106-107

      [2]克里斯蒂安·麥茨·凝視的快感:電影文本的精神分析[M]中國人民大學(xué)出版社. 2005:39

      [3]查爾斯·泰勒·現(xiàn)代社會(huì)想象[M]上海:譯林出版社. 20I4:18

      作者簡介:陳紀(jì)元,女,山東省濟(jì)南市

      大連藝術(shù)學(xué)院2019級(jí)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)學(xué)生

      指導(dǎo)教師:章萌,大連藝術(shù)學(xué)院講師

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