張春曉

朱淑真詞集中有《柳梢青·詠梅》三首，現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究基本論定是南北宋之交畫家楊無咎（1097—1171，楊無咎，亦有稱揚(yáng)無咎。從《全宋詞》《文津閣四庫(kù)全書》作楊無咎。文中其他所引各據(jù)其出，不作統(tǒng)一）的題畫詞。這三首作品既有宋末元初周密、陳允平的題畫唱酬，亦有明人戴冠為朱淑真所作和詞，可知至少在明代就已被廣泛認(rèn)為是朱淑真作品。這一組《柳梢青》引起的兩次異時(shí)唱和，因?yàn)槌蛯?duì)象的認(rèn)知、題寫對(duì)象的物質(zhì)狀態(tài)不同，在發(fā)現(xiàn)其異文緣起的同時(shí)，亦可兼及題畫詞作范例、異時(shí)唱和心理等多元問題的探討。

一

首先通過考察作品流傳中的異文，來窺知版本傳寫和文本接受中的現(xiàn)象。

其一

玉骨冰肌。為誰偏好，特地相宜。一味風(fēng)流，廣平休賦，和靖無詩(shī)。倚窗睡起春遲。困無力、菱花笑窺。嚼蕊吹香，眉心點(diǎn)處，鬢畔簪時(shí)。（朱淑真《斷腸詞》。朱淑真《柳梢青》三首文字以冀勤《朱淑真集注》為準(zhǔn)。其二“凍合”、其三“雪舞”“甚欹”“妝英”，《詩(shī)淵》本分作“茅舍”“月墮”“任欹”“挼英”，即與《逃禪詞》中《柳梢青》同。見冀勤輯校《朱淑真集注》，中華書局2008年版）

玉骨冰肌。為誰偏好，特地相宜。一段風(fēng)流，廣平休賦，和靖無詩(shī)。綺窗睡起春遲。困無力、菱花笑窺。嚼蕊吹香，眉心貼處，鬢畔簪時(shí)。（楊無咎《逃禪詞》。楊無咎《柳梢青》三首文字以《全宋詞》為準(zhǔn)）

其二

凍合疏籬。半飄殘雪，斜臥枝低?？杀阆嘁?，煙藏修竹，月在寒溪。亭亭佇立移時(shí)。拚瘦損、無妨為伊。誰賦才情，畫成幽思，寫入新詞。（朱淑真《斷腸詞》）

茅舍疏籬。半飄殘雪，斜臥低枝?？筛嘁耍瑹熁\修竹，月在寒溪。亭亭佇立移時(shí)。判瘦損、無妨為伊。誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩(shī)。（楊無咎《逃禪詞》）

（亭亭，文津閣四庫(kù)本作“寧寧”）

其三

雪舞霜飛。隔簾疏影，微見橫枝。不道寒香，解隨羌管，吹到屏幃。個(gè)中風(fēng)味誰知。睡乍起、烏云甚欹。嚼蕊妝英，淺顰輕笑，酒半醒時(shí)。（朱淑真《斷腸詞》）

月墮霜飛。隔窗疏瘦，微見橫枝。不道寒香，解隨羌管，吹到屏帷。個(gè)中風(fēng)味誰知。睡乍起、烏云任欹。嚼蕊英，淺顰輕笑，酒半醒時(shí)。（楊無咎《逃禪詞》）

（解隨，文津閣四庫(kù)本作“解誰”）

楊無咎《柳梢青》三首雖然不知何時(shí)進(jìn)入《斷腸詞》，但相較冀勤以汲古閣本為底本收錄的朱淑真三首同名作品，可以明顯地發(fā)現(xiàn)版本上的文字差別，無論作者，基本體現(xiàn)了文本流傳過程中可能出現(xiàn)的問題和訛誤。

第一首的“點(diǎn)”與“貼”，詞意皆可，并無損傷。主要是平仄問題。此字大多為平聲，“貼”應(yīng)為后來為符合格律而修改。明人刊書，喜作修改。倚窗，綺窗，當(dāng)為形近之誤，意皆可通。一動(dòng)詞，一形容詞?！耙写啊毕陆印八稹保瑒?dòng)作一氣呵成?！熬_窗”下應(yīng)“春遲”，更見閨房春色。

第二首最大的異文在于起首四字“凍合疏籬”與“茅舍疏籬”，并形成了意境上的不同側(cè)重。前者焦點(diǎn)在于寒冷，與其下“飄雪”相互呼應(yīng)。后者重在表現(xiàn)清雅，突出幽隱的環(huán)境，當(dāng)是刻意改動(dòng)，高下判斷實(shí)據(jù)個(gè)人喜好或有不同?！翱杀阆嘁恕迸c“可更相宜”的便、更之別，在于偏旁脫衍，無礙詞意?！盁煵匦拗瘛迸c“煙籠修竹”的藏、籠之別，在于前者是煙與竹俱為部分，后者由于一“籠”字，而得以合成一組整體?！巴ねぁ迸c“寧寧”意態(tài)差別較大，是刻意修改還是形近之誤，未能確認(rèn)。前者可以理解為梅的姿態(tài)，后者可視作畫者專注看梅的情狀。從上片寫景、下片畫梅的內(nèi)容銜接來看，“寧寧”為勝。“判”當(dāng)為“拚”，是傳寫中的音近相誤。“新詞”與“新詩(shī)”，在《佩文詩(shī)韻》中“詩(shī)”“詞”均為四支韻部，參看周密、陳允平和詞，周密尾句“今古無詩(shī)”，陳允平尾句“一二聯(lián)詩(shī)”，可知“詞”乃后人為確指其體而做的修改。

第三首的出入差別主要在用字考量上。首四字“雪舞霜飛”與“月墮霜飛”之別，可以看到延續(xù)了第二首“凍合疏籬”與“茅舍疏籬”的修改意圖，即從寒冷意象轉(zhuǎn)向風(fēng)雅意象，將“雪舞”改為“月墮”，動(dòng)感狀態(tài)未變，但陰晴全改，亦更符合清空意韻的文人審美。但從題畫詞本身考慮，雪作為具體物象，或是原本出現(xiàn)在詞中的原因。參考周密和詞中的“雪初晴后，月未殘時(shí)”，陳允平和詞中的“風(fēng)前疏樹，雪后殘枝”，都可以佐證雪梅應(yīng)是圖畫所見，“雪舞”當(dāng)為原文。其余“隔簾疏影”與“隔窗疏瘦”，“瘦”字或?yàn)樾嗡浦`，或?yàn)榭桃飧闹?。“瘦”字更增“影”之形狀，且合乎文人于梅枝瘦硬的玩賞態(tài)度，取境益見生動(dòng)。“烏云甚欹”與“烏云任欹”的“甚”“任”，當(dāng)為音近之誤，意思上都還可以說通;“嚼蕊妝英”與“嚼蕊挼英”，“妝”字取梅花妝之典，“挼”則取咀嚼、搓揉之聊賴動(dòng)作，二者或是形近之誤，但皆可說通。

除了在版本流傳中比較習(xí)見的音近、形近造成的錯(cuò)字，更需要注意的是人為的著意修改，即如第二首、第三首中“茅舍”“月墮”對(duì)“凍合”“雪舞”的改造，體現(xiàn)了原作從題畫詞到文人詞，在接受過程中從畫面感到情境感的改動(dòng)意圖，也令人發(fā)現(xiàn)一字之改往往對(duì)詩(shī)詞境界起到重大調(diào)整作用。

二

其次從題畫詞的異時(shí)唱和，窺知題畫唱和的基本范式。

楊無咎自號(hào)逃禪老人，尤擅墨梅。有近21首《柳梢青》作品，約13首寫梅。《柳梢青》詞下，有其《四梅圖》小序一篇云：“范端伯要予畫梅四枝：一未開、一欲開、一盛開、一將殘，仍各賦詞一首。畫可信筆，詞難命意，卻之不從，勉徇其請(qǐng)。予舊有《柳梢青》十首，亦因梅所作，今再用此聲調(diào)，蓋近時(shí)喜唱此曲故也。端伯奕世勛臣之家，了無膏粱氣味，而胸次灑落，筆端敏捷，觀其好尚如許，不問可知其人也。要須亦作四篇，共夸此畫，庶幾衰朽之人，托以俱不泯耳。乾道元年七夕前一日癸丑，丁丑人揚(yáng)無咎補(bǔ)之書于豫章武寧僧舍?！保ā度卧~》）可知楊無咎畫梅、詠題梅圖的心得與寄寓。

宋末陳允平和周密因機(jī)緣得見楊無咎《雙清圖》，遂在卷下各題和詞四首，其中兩首原作與朱詞所收重合，遂以此為例，探討異時(shí)題畫唱和的相關(guān)問題：一是作畫者與賞畫者的不同視角，二是創(chuàng)作中的藝術(shù)共鳴與個(gè)性展現(xiàn)。

原詞二（周密、陳允平和詞原作取楊無咎詞文字，周密和詞、陳允平和詞分別以叢書集成初編本《草窗詞》《日湖漁唱》為底本，戴冠和詞原作取朱淑真詞文字，戴冠和詞以《全明詞》為底本）：

茅舍疏籬。半飄殘雪，斜臥枝低?？筛嘁?，煙籠修竹，月在寒溪。亭亭（寧寧）佇立移時(shí)。拚瘦損、無妨為伊。誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩(shī)。

和詞：

映水穿籬。新霜微月，小蕊疏枝。幾許風(fēng)流，一聲龍竹，半幅鵝溪。江頭悵望多時(shí)。欲待折、相思寄伊。真色真香，丹青難寫，今古無詩(shī)。（周密）

菊謝東籬。問梅開未，先問南枝。兩蕊三花，松邊傍石，竹外臨溪。尊前暗憶年時(shí)。算笛里、關(guān)情是伊。何遜風(fēng)流，林逋標(biāo)致，一二聯(lián)詩(shī)。（陳允平）

原作上片寫景，陪襯梅花的意象有疏籬、殘雪、修竹、冷月、寒溪，都具冷清風(fēng)雅的特點(diǎn)，更見梅之幽約。下片應(yīng)題畫意旨，寫畫家專注觀察、盡力模畫、畫成賦詩(shī)的過程。上片是畫家眼中所見或者想象，下片則是書畫創(chuàng)作的歷程。原畫及題畫詞作于南宋初年，周密、陳允平步韻已是南宋末年癸酉冬，即咸淳九年（1273），離楊無咎去世已經(jīng)百年。在跨越了一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間后，兩位宋季文人唱和了楊無咎的《雙清圖》。除了完全步韻，盡量納入原作的意象外，和原作不盡相同的地方在于，和作作者是圖畫的欣賞者，所以上片即使依然寫景，也是畫圖中所見之景;下片同樣寫人，卻是想象中的畫家活動(dòng)及其與梅花的關(guān)系，而這中間，畫圖便是跨越時(shí)間實(shí)現(xiàn)藝術(shù)共鳴的媒介。

兩首和作的上片基本都書寫了原作中梅花的陪襯意象，有的更其生動(dòng)，或進(jìn)行了拓展。即如周密的“映水穿籬”，將溪水與籬相結(jié)合，使得靜中有動(dòng)。陳允平的“菊謝東籬”，“菊”是原畫及詞中沒有出現(xiàn)的意象，但因諸篇都提到了“籬”，可知畫面上確實(shí)有籬存在，那么陶淵明深入人心的“采菊東籬下”自然聯(lián)想而出，何況以菊花謝于東籬之下，引出秋冬季節(jié)的時(shí)序轉(zhuǎn)換，以及呼應(yīng)梅花及人物的品質(zhì)高潔，都是順理成章的?！皢柮烽_未，先問南枝”，也頗見生活氣息。下片是對(duì)原作的詮釋與評(píng)價(jià)，周詞主要詮釋畫家創(chuàng)作的投入與寄情，陳詞則借何遜、林逋等典故，對(duì)畫家的標(biāo)格進(jìn)行揄揚(yáng)。

原詞三：

月墮霜飛。隔簾疏瘦，微見橫枝。不道寒香，解隨（誰）羌管，吹到屏幃。個(gè)中風(fēng)味誰知。睡乍起、烏云任欹。嚼蕊挼英，淺顰輕笑，酒半醒時(shí)。

和作：

夜鶴驚飛。香浮翠蘚，玉點(diǎn)冰枝。古意高風(fēng)，幽人空谷，靜女深幃。芳心自有天知。任醉舞、花邊帽欹。最愛孤山，雪初晴后，月未殘時(shí)。（周密）

片片花飛。風(fēng)前疏樹，雪后殘枝。刬地多情，帶將明月，來伴書幃。歲寒心事誰知。向籬落、微斜半欹。添得閑愁，酒將闌處，吟未成時(shí)。（陳允平）

第二首原作主要以梅引起閨怨。上片由屋外雪飛梅開，寫到屋帷之內(nèi)，是由外及內(nèi)。下片則著筆閨中情事，由現(xiàn)在略及前事。上片霜雪見出天寒，隔簾所以說是“微見”，綽約見到梅花的枝影。本來沒有心情卷簾關(guān)注窗外的風(fēng)景，而香氣和著笛聲不經(jīng)意地透簾而來，香氣與聲音的穿透力這種生活經(jīng)驗(yàn)，被生動(dòng)地寫入作品。羌笛幽怨更添閨中居者心事，是以直接引發(fā)下片“個(gè)中風(fēng)味誰知”的強(qiáng)烈感受。繼而寫睡起慵懶，頗見閑適，嚼梅蕊，挼梅花，猶自聊賴，不意最后一句“酒半醒時(shí)”陡然反轉(zhuǎn)，道出前夜愁苦，和上片垂簾之舉相互呼應(yīng)。

和作二首也是在此情緒基調(diào)上以梅寫人。周密詞作首句“夜鶴驚飛”，既是以動(dòng)寫靜，也是用“梅妻鶴子”之典，下片續(xù)力，以孤山與林逋的梅鶴相映襯，并用《詩(shī)經(jīng)·靜女》之典，暗示“愛而不見”的憂愁，給平白如話的原詞賦予更多的意蘊(yùn)。原詞結(jié)語“酒半醒時(shí)”再不多說，是敦厚之處;周詞“雪初晴后，月未殘時(shí)”則指出溫暖寄望的向上一路。陳允平和詞下片看似重復(fù)原作，轉(zhuǎn)到末句忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，所謂“酒將闌處，吟未成時(shí)”，補(bǔ)足原詞中略過的“酒半醒時(shí)”情境，可謂各出機(jī)杼。

通過對(duì)兩組題畫詞原作與和作的簡(jiǎn)單分析，可以看到和作對(duì)于原作精神內(nèi)核的尊重和延續(xù)，同時(shí)在藝術(shù)創(chuàng)作手法與空間想象中盡力展現(xiàn)的個(gè)人魅力。附錄另外二組未入《斷腸詞》作品以為參考：

柳梢青

雪艷煙痕，又要春色，來到芳尊。卻憶年時(shí)，月移清影，人立黃昏。一番幽思誰論。但永夜、空迷夢(mèng)魂。繞遍江南，繚墻深苑，水郭山村。（楊無咎）

和作：

約略春痕。吹香新句，照影清尊。洗盡時(shí)妝，效顰西子，不負(fù)東昏。金沙舊事休論。盡消得、東風(fēng)返魂。一段清真，風(fēng)前孤驛，雪后前村。（周密）

蘚跡苔痕。香浮硯席，影蘸吟尊。雪正商量，同云淡淡，微月昏昏。孤山往事誰論。但招得、逋仙斷魂?？屠锵喾辏瑪?shù)枝驛路，千樹江村。（陳允平）

柳梢青

傲雪凌霜。平欺寒力，攙借春光。步繞西湖，興馀東閣，可奈詩(shī)腸。娟娟月轉(zhuǎn)回廊。悄無處、安排暗香。一夜相思，幾枝疏影，落在寒窗。（楊無咎）

和作：

萬雪千霜。禁持不過，玉雪生光。水部情多，杜郎老去，空惱愁腸。天寒野嶼空廓。靜倚竹、無人自香。一笑相逢，江南江北，竹屋山窗。（周密）

沁月凝霜。精神好處，曾悟花光。帶雪煎茶，和冰釀酒，聊潤(rùn)枯腸?？椿ㄐ×⑹枥５朗茄?、如何恁香。幾度巡檐，一枝清瘦，疑在蓬窗。（陳允平）

三

再次，以戴冠和詞作比照，考察基于唱和對(duì)象的認(rèn)知、題寫對(duì)象的物質(zhì)狀態(tài)不同，給詞作帶來的不同特征。

周密、陳允平的題畫唱和對(duì)象，是楊無咎及其畫作《雙清圖》，有真切的畫家和具象的畫作，是以唱和詞中能夠充分貫徹原作中的精神，呼應(yīng)畫作中的風(fēng)物。明人戴冠在和朱淑真詞中，有《跋〈菩薩蠻·梅〉》（《明詞話全編》，鳳凰出版社2012年版）言及創(chuàng)作緣起：

始予得朱淑真《斷腸詞》于錢唐處士陳逸山，閱之，喜其清麗，哀而不傷。癸亥歲除之夕，因乘興，偏和之，且系以詩(shī)，蓋欲益白朱氏之心，非與之較工拙也。已而攜之游都下，以呈大復(fù)先生，間有一二字為所許者，比來漸覺玩物喪志，欲遂棄之，竊嘆當(dāng)時(shí)好事，故不忍焉。況歷今寒暑幾易，而所就莫加于前，抑又何也，乃題而藏之篋底，以懲曠廢?；蛘咚掌堄兴M(jìn)，亦得以正其謬盩云耳。弘治乙丑九月望后三日題。

則知戴冠唱和的初心在于“欲益白朱氏之心”，“益白”的結(jié)果便是將原作中相對(duì)幽約中性的情感，在和作中放大情緒的層面，明言無緒的根由?！读仪唷ぴ伱贰反藭r(shí)已失去了題畫作品的原本標(biāo)簽，亂入《斷腸詞》，以純粹詠梅的意味出現(xiàn)。在減少了唱和題詠的束縛同時(shí)，亦流失了對(duì)于創(chuàng)作賞鑒、畫師心靈共鳴的多元層次，而僅限于詠物。然而詠物的同時(shí)，又因?yàn)橐暈橹焓缯娴淖髌罚诔椭凶匀欢粚㈤|中之人納入吟詠，這樣一減并一增，所觸及的吟詠范疇與書寫對(duì)象，呈現(xiàn)出男性視角下的女性心理和閨中意態(tài)。從畫家與畫家的鑒賞之美，到男性視野下對(duì)女性詞人生活情境的揣摩，異時(shí)空下的同題唱和其對(duì)象和風(fēng)格已然相去甚遠(yuǎn)。細(xì)看戴冠和詞《柳梢青·梅》三首（《全明詞》，中華書局2004年版）。

原作一：

玉骨冰肌。為誰偏好，特地相宜。一味風(fēng)流，廣平休賦，和靖無詩(shī)。倚窗睡起春遲。困無力、菱花笑窺。嚼蕊吹香，眉心點(diǎn)處，鬢畔簪時(shí)。

和詞：

誰識(shí)芳肌。西湖橋畔，雪夜偏宜。疏影橫斜，暗香浮動(dòng)，尚憶林詩(shī)。相逢莫恨遲遲。有多少、凡花未窺。紙帳低垂，紗窗半掩，人未眠時(shí)。

原作二：

凍合疏籬。半飄殘雪，斜臥枝低?？杀阆嘁?，煙藏修竹，月在寒溪。亭亭佇立移時(shí)。拚瘦損、無妨為伊。誰賦才情，畫成幽思，寫入新詞（詩(shī)）。

和詞：

傍竹依籬。風(fēng)吹影亂，雪壓枝低。寂寞黃昏，香飄繡戶，蕊散冰溪。孤標(biāo)莫怨非時(shí)。向臘里、傳春是伊。記得當(dāng)年，廣平作賦，何遜題詩(shī)。

原作三：

雪舞霜飛。隔簾疏影，微見橫枝。不道寒香，解隨羌管，吹到屏幃。個(gè)中風(fēng)味誰知。睡乍起、烏云甚欹。嚼蕊妝英，淺顰輕笑，酒半醒時(shí)。

和詞：

霧鎖煙飛。春歸庾嶺，先到南枝。冷落冰魂，月生滄海，人在香幃。含真我與君知。更不問、枝斜影敧。攜手窗前，相看今夜，卻憶當(dāng)時(shí)。

第一首原作主要是以女子映襯梅花，通過其來使用與梅花相關(guān)的典故。而可嚼梅香、可化梅妝、可簪梅花等小動(dòng)作，使得梅花與女子的活色生香相得益彰。在這些動(dòng)作之間，呈現(xiàn)的是一種雅淡閑致的生活，并沒有情緒的波折。但戴冠和作則有意識(shí)地放大了情緒的暗示，和盤托出其生活起居之所，用“紙帳低垂，紗窗半掩，人未眠時(shí)”描摹欲說還休、終究有些愁怨的閨中情態(tài)。

第二首原作下闋提及“誰賦才情，畫成幽思，寫入新詞（詩(shī)）”，和作“記得當(dāng)年，廣平作賦，何遜題詩(shī)”即作應(yīng)答，宋璟曾作梅花賦，何遜曾詠早梅詩(shī)?；卮鹬?，戴冠和詞仍然著意于突出作者的情緒狀態(tài)，即如“寂寞黃昏，香飄繡戶”，既寫梅花之香，亦從“香飄繡戶”捎帶女詞人的個(gè)中情緒，以氣味作為銜接的紐帶，突出梅花與女詞人共同的孤寂感。

第三首原作中的女性描寫最為豐富，從上闋“吹到屏幃”引起下闋女子醒后的一系列舉動(dòng)，描繪出的是慵懶、閑散的半醉半醒之間。戴冠的和作旨在尋求原作中女子醉酒的深衷，上闋以“人在香幃”四字，不僅與“吹到屏幃”相合襯，同樣借此代言引起下闋女子閨中的情緒表達(dá)。原來是因情人遠(yuǎn)去，念及曾經(jīng)歡好，今夜不免獨(dú)自感傷。戴冠和詞遂以個(gè)人想象中的女子寂寞，道出原作中“酒半醒”的原委。

從幽約到濃墨的閨中意態(tài)，從慵懶無緒到欲求之實(shí)，戴冠和作難免陷入傳統(tǒng)士大夫想象中愁思多情的女性形象的代言窠臼。因?yàn)橐呀?jīng)失去了題畫的原意，和作中自然不再有表達(dá)畫中風(fēng)物的意愿。從點(diǎn)染虛實(shí)相生的畫中情境，到落實(shí)于閨閣之中的體任，作為對(duì)象更迭的異時(shí)空唱和已將女性作為書寫重點(diǎn)。與此同時(shí)，原屬題畫詞唱和的周密、陳允平和作，其基于藝術(shù)鑒賞的共鳴特征，至此轉(zhuǎn)而更多具有了男性視角下對(duì)女性情感的共情特征。

四

最后，再辨《柳梢青·詠梅》三首詞被冠以朱淑真之名的內(nèi)在原因。

按照任德魁的解釋：“朱淑真生當(dāng)其時(shí)且工于書畫，見到‘江西墨梅且由此得到其詞的可能性不言自明。而揚(yáng)詞又實(shí)在寫得清新工麗，與朱淑真風(fēng)格相仿佛，無怪乎后人未能將之從朱集中剔去。至于朱淑真當(dāng)時(shí)或手自書之，吟賞把玩，或?qū)W畫江西墨梅，偶題其詞于紙上，均不可想見矣。”（《朱淑真〈斷腸詞〉版本考述與作品辨?zhèn)巍?，《文學(xué)遺產(chǎn)》1998年第1期）朱淑真亦善畫梅，她將楊詞寫到自己的畫卷上，從而引起這樁署名公案，有一定的偶然性，姑且不論。至于楊詞“清新工麗，與朱淑真風(fēng)格相仿佛，無怪乎后人未能將之從朱集中剔去”或可略及一二。

其實(shí)混淆于朱詞的三首作品，共通的地方在于詠梅的同時(shí)都有女性形象的顯著描寫。第二首作為楊詞認(rèn)定的時(shí)候，下片視點(diǎn)可以理解為題畫者;置于朱詞，亦可作為閨中女子，在情境上并不違和。就總體形象而言，詞中女性雖有閑愁，但均無恩怨癡纏，不失少女情懷。出以慵懶形象如“睡起春遲”“烏云甚欹”，語淺情深如“亭亭佇立移時(shí)”“個(gè)中風(fēng)味誰知”“酒半醒時(shí)”，情境真切如“嚼蕊吹香”“嚼蕊妝英，淺顰輕笑”。這些共性特征或是《柳梢青》三首混入朱淑真集且至今未能剔去的原因。有其偶然性，也有其必然性。

（作者單位：暨南大學(xué)文學(xué)院）