上海美專第一屆成績展覽會(huì)研究

劉夢雨

摘 要：上海美術(shù)?？茖W(xué)校（以下簡稱“上海美?！保┳鳛橹袊谝粋€(gè)具有現(xiàn)代教育意義的美術(shù)院校，對于中國美術(shù)的發(fā)展有著重要的意義。其在1918年舉辦的成績展覽會(huì)被稱為第一屆成績展覽會(huì)，實(shí)際上此次展覽并非首例，但是從規(guī)模和影響來看都可稱得上先例。此次展覽對中國的美術(shù)教育和實(shí)用美術(shù)的發(fā)展都產(chǎn)生了極大的影響。

關(guān)鍵詞：上海美專;成績展覽會(huì);美術(shù)教育;實(shí)用美術(shù)

早在民國初期，展覽會(huì)對于民眾的意義就已被很多人意識(shí)到，它的興起從根本上改變了民眾對美術(shù)品和工藝品的看法，也使中國的文化藝術(shù)發(fā)生了改變。在民國時(shí)期有大量的展覽，既有國人舉辦的展覽會(huì)，也有外國人在華舉辦的展覽會(huì)，其種類很多，包括成績展覽會(huì)、寫生展等。展覽會(huì)在清代末期已經(jīng)開始，其中成績展覽會(huì)也在洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的號(hào)召下開始大量出現(xiàn)，但是在社會(huì)環(huán)境的制約下，這些展覽沒有產(chǎn)生巨大的影響。作為中國近現(xiàn)代教育史中第一個(gè)具有現(xiàn)代美術(shù)教育理念的新型院校，上海美專的教學(xué)方式是新穎的，西洋畫的教學(xué)是上海美專的核心。另外，上海美專舉辦過多次成績展覽會(huì)，而每次的成績展覽會(huì)的側(cè)重點(diǎn)都會(huì)有所變化。

一、上海美專第一屆成績展覽會(huì)時(shí)間之歧義

1918年6月19日，《申報(bào)》刊登了一則以“美術(shù)展覽會(huì)之先聲”為題的新聞，文中記載將于該年陽歷7月6日至19日舉行第一屆展覽大會(huì)。而在展覽開始的第二天，《申報(bào)》再次報(bào)道了展覽的展品和盛況。由此可知，1918年所謂的第一屆展覽大會(huì)在當(dāng)時(shí)引起了很多的關(guān)注。然而，由于歷史文獻(xiàn)的記載存在沖突，上海美專第一屆成績展覽會(huì)的時(shí)間有爭議。劉海粟曾在《上海美專十年回顧》中提出：“在那年（1917）的夏天，就舉行第一次成績展覽會(huì)，他們就辟出一間房子，專門陳列著這些人體實(shí)習(xí)成績，一般人參觀，跑到這一室內(nèi)，忽然滿眼看見赤條條的人體，高高懸在大庭廣眾的中間，自然也不免驚奇疑怪，心中雖然十分快活，表面卻還是忍耐著不發(fā)露出來……有一日，忽然來了一位某學(xué)校的校長先生，并且同著他的夫人和子女，依次參觀到那間陳列人體室內(nèi)，立刻就表現(xiàn)出一種驚駭狀態(tài)，口里并且大罵起來……翌日就作了一篇文章，托某主筆宣布其事，表其題曰《喪心病狂崇拜生殖器之展覽》?！盵1]從劉海粟的敘述中可知，上海美專的第一屆成績展覽會(huì)是在1917年。但是，這在當(dāng)時(shí)十分有名的《申報(bào)》《時(shí)報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》等報(bào)刊中均沒有記載。另外，關(guān)于劉海粟曾說的某校校長在《時(shí)報(bào)》上發(fā)表的文章，實(shí)際上在1917年的《時(shí)報(bào)》上并沒有這篇文章的存在，因此劉海粟所說的1917年舉辦第一屆成績展覽會(huì)的真實(shí)性需要進(jìn)一步證實(shí)。本文中的上海美專第一屆成績展覽會(huì)指的是1918年《申報(bào)》中所說的展覽。

二、上海美專第一屆成績展覽會(huì)之影響

上海美專創(chuàng)辦于1912年，從1913年開始已經(jīng)陸續(xù)辦一些畫展，其中有很多成績展、社團(tuán)展和個(gè)人展。清代以來，畫家之間的交流就已十分密切，在上海、廣州、北京等地最為常見。當(dāng)時(shí)，書畫家的活動(dòng)以文人雅集為主，范圍太小，沒有組織?！皶嬜髌返恼故静辉賹儆谖娜搜偶_始以‘展覽會(huì)的新形式現(xiàn)身，最早可以溯自清宣統(tǒng)二年（1910年）在南京舉辦的‘南洋勸業(yè)會(huì)，其作為中外交流的‘博覽會(huì)，是中國的第一次嘗試。”[2]上海美專在1918年之前的展覽以個(gè)人展為主。成績展與其他展的區(qū)別在于何處？在上海美專的歷史中，其曾舉辦過多次展覽，種類也十分豐富，而只有成績展覽會(huì)是定期舉辦。以上海美專的第一屆成績展覽會(huì)為例，除了各部的學(xué)生參加之外還有教職員畫稿部參加。從種類上來講，此次展覽的展品分鉛筆畫部、石膏模型寫生部、水彩畫部、油畫部、函授范本陳列部和函授學(xué)生各科成績部。由此可以看出，成績展覽會(huì)不同于一般的個(gè)展，它包含的種類很豐富，參與的人員復(fù)雜。上海美專的第一屆成績展覽會(huì)的展品多達(dá)2000余件，在宣傳方面更是不遺余力，除《申報(bào)》外，另在《時(shí)事新報(bào)》和《美術(shù)》中也大力宣傳。來看展的人絡(luò)繹不絕，其中不乏各界名士，在社會(huì)上的影響力巨大。另外，這次成績展覽會(huì)選取的作品是經(jīng)過嚴(yán)格篩選的，此次展覽會(huì)出品均為本校正科與師范科及函授學(xué)生成績，并最終選得合格陳列品2238件。作為中國近現(xiàn)代教育史中第一所美術(shù)專業(yè)院校，上海美專的第一屆成績展在中國畫壇中產(chǎn)生了很大的轟動(dòng)，僅從當(dāng)時(shí)的報(bào)道中就可以看出當(dāng)時(shí)的成績展覽會(huì)的影響范圍之廣。此外，據(jù)上海美專自己創(chuàng)辦的報(bào)刊《美術(shù)》記載，有許多女校的校長都來參觀此展覽。當(dāng)然，這一展覽不僅引起了教育界的廣泛關(guān)注，其還對當(dāng)時(shí)美術(shù)的發(fā)展也產(chǎn)生了極大的影響。

（一）對美術(shù)教育觀念的影響

在上海美專第一屆成績展覽會(huì)中，展出了大量的石膏寫生作品，這對于上海美專來說是不足為奇的，在劉海粟的倡導(dǎo)下，寫生成為上海美專的辦學(xué)特色。除了簡單的石膏寫生外，從1917年開始，劉海粟等人每年都會(huì)帶領(lǐng)上海美專的學(xué)生前往西湖寫生，甚至上海美專創(chuàng)造性地開始了人體寫生，這些都對中國的西畫教學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作為當(dāng)時(shí)重要的美術(shù)學(xué)校，上海美專將寫生貫徹始終。僅從成績展覽會(huì)來看，經(jīng)過第一屆的成功舉辦，第二屆成績展覽會(huì)依舊以寫生作品為主。

關(guān)于展覽的寫生作品，除了石膏寫生作品之外，其他方面的寫生作品眾多?！睹佬g(shù)》有詳細(xì)的記載，大概可以分為三類：第一類為室內(nèi)寫生，鉛筆畫門類、水彩畫門類、油畫門類都有室內(nèi)寫生的作品展覽;第二類為人體寫生，只有油畫門類有此種作品展覽;第三類為野外寫生，主要是水彩畫門類展出此類作品。其中，人體寫生在社會(huì)中產(chǎn)生了很強(qiáng)烈的反響。甚至在之后的十年里，人體寫生一直是美術(shù)界和社會(huì)所激烈討論的話題。劉海粟在創(chuàng)立人體寫生課程時(shí)異常艱辛，受到多方的阻撓。上海美專在1915年開始雇用人物，開展人體寫生。實(shí)際上，這一舉動(dòng)不是上海美專的首創(chuàng)，1914年，李叔同在浙江兩級(jí)師范學(xué)堂已開展了人體模特寫生的教學(xué)。而大眾一直認(rèn)為是上海美專首次開創(chuàng)，之所以有這種錯(cuò)覺，主要是因?yàn)樯虾Ｃ缹Ｔ谛麄鞣矫孀鞒隽撕芏嘭暙I(xiàn)，在成績展覽會(huì)上專設(shè)人體寫生展覽。在討論聲中，各個(gè)學(xué)校也開始陸續(xù)跟隨上海美專的步伐開設(shè)人體寫生課程。景物寫生在當(dāng)時(shí)受到了很大的贊譽(yù)，甚至在當(dāng)年的11月份，江蘇省教育會(huì)、美術(shù)研究會(huì)規(guī)定各中等學(xué)校要注重寫生，在1919年出版了許多寫生作品類的書籍。其中較為引人注目的是中國著名畫家朱屺瞻，雖然他在藝術(shù)生涯的后期才開始研究中國畫，但是他對西畫的傳播、中西繪畫的融合都作出了極大的貢獻(xiàn)。這一次的成績展覽會(huì)實(shí)際上是上海美專對外展示自己教學(xué)成果的方式，通過各界人士對上海美專的西畫教學(xué)的評(píng)論，使得上海美專對自我的教學(xué)進(jìn)行改正或者將自己的教學(xué)方式進(jìn)行到底。另外，其他各個(gè)學(xué)校的教師、學(xué)生通過對這個(gè)展覽的參觀，既對自我進(jìn)行擴(kuò)展，又使自己的繪畫產(chǎn)生了新的方向。上海美專在展覽中的寫生繪畫扭轉(zhuǎn)了中國早期美術(shù)單純地沿襲日本臨摹為主的“臨畫法”，推動(dòng)了西洋畫教學(xué)在中國的規(guī)范化、合理化。以寫生為中心的西畫教學(xué)方法在中國20世紀(jì)前十年得到了廣泛發(fā)展與應(yīng)用。

（二）對工藝美術(shù)的影響

此次展覽有一個(gè)引人注目的方面除了傳統(tǒng)意義的繪畫之外，技術(shù)師范科同時(shí)展出了圖案畫。和油畫相比，圖案畫沒有很突出，但是它卻對民眾的審美意識(shí)有著重要的影響。在參觀展覽的人中，《時(shí)事新報(bào)》的記者對圖案畫有著深刻的理解，他認(rèn)為美術(shù)最為重要的功用是實(shí)用，所以圖案科是應(yīng)該被注意的。在中國資本主義的發(fā)展中，圖案畫的產(chǎn)生不可避免，尤其是上海這種商業(yè)發(fā)達(dá)的城市對商業(yè)美術(shù)人才的需求日益增強(qiáng)，但是在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，圖案科的產(chǎn)生沒有歷史先例，沒有辦學(xué)模式的借鑒，只能將圖案畫的教授放在技術(shù)師范科。但是，此次展覽鼓勵(lì)了之后上海美專工藝美術(shù)科的產(chǎn)生。1920年，上海美專正式設(shè)立工藝圖案科。劉海粟在《上海美專十年回顧》中提到，設(shè)立工藝圖案科第一是為了造就純正美術(shù)專門人才，培養(yǎng)及表現(xiàn)個(gè)人高尚品德;第二是為了養(yǎng)成工藝美術(shù)人才，改良工業(yè)，增進(jìn)一般人美術(shù)趣味和水平?？梢悦黠@地看出，圖案畫的出現(xiàn)表明上海美專已經(jīng)不是單純地教授西畫，已經(jīng)開始從純藝術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)的領(lǐng)域擴(kuò)展。這一點(diǎn)很符合近代美術(shù)經(jīng)世致用的要求，將美帶入民眾日常生活中，改變了以往工藝品庸俗惡劣的趨向。在以往，制作工藝品的人大多沒有經(jīng)受過熏陶，缺乏美術(shù)觀念。上海美專圖案畫的展出表明其開始提出美術(shù)的現(xiàn)實(shí)化、生活化和工藝化，也使民眾的生活充滿藝術(shù)美，受到基本的美的熏陶。上海美專舉辦的第一屆成績展覽會(huì)中關(guān)于圖案畫的內(nèi)容和其他油畫、水彩畫相比數(shù)量不多，但是這些圖案畫的展覽能夠改變普通大眾原本對工藝美術(shù)的輕視與誤解。

三、結(jié)語

展覽會(huì)對于民眾的意義在民國初期已被很多人意識(shí)到，它的興起從根本上改變了民眾對美術(shù)品和工藝品的看法，也使中國的文化藝術(shù)發(fā)生了改變。其中，上海美專成績展覽會(huì)所選取作品集中了最優(yōu)秀的作品，涵蓋了各個(gè)美術(shù)門類，傳播的范圍也十分廣泛。其中，參觀的還有很多學(xué)校的校長。在展覽期間，每日都有大量民眾前來參觀?？梢姶舜握褂[的意義重大。另外，其對美術(shù)教育方面也影響重大，尤其是寫生課程的開設(shè)使整個(gè)西畫美術(shù)教育都有了根本上的改變，不再依循以往模仿日本的教學(xué)模式。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉海粟美術(shù)館，上海市檔案館.不息的變動(dòng)[M].上海：中西書局，2012：350.

[2]趙佑志.躍上國際舞臺(tái)：清季中國參加萬國博覽會(huì)之研究[J].師大歷史學(xué)報(bào)，1997（25）：344.

作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院