摘要：我國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，在漫長(zhǎng)的歷史河流中，戲劇占據(jù)了重要的歷史地位。在戲劇表演中，人物形象的塑造至關(guān)重要，是戲劇表演的精髓和靈魂。本文就戲劇表演中人物形象的塑造進(jìn)行分析，力求找出人物形象塑造的方法，以期對(duì)相關(guān)研究者有所助益。

關(guān)鍵詞：人物形象 戲劇表演 方法

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平越來(lái)越高，國(guó)民幸福指數(shù)也在不斷地攀升，會(huì)更多地追求精神上的滿足，總體呈現(xiàn)趨勢(shì)是人們對(duì)音樂(lè)、戲劇、繪畫(huà)等藝術(shù)方面的需求不斷增長(zhǎng)。目前，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，我國(guó)戲劇表演藝術(shù)正處于高速發(fā)展階段，很多戲劇藝術(shù)已經(jīng)登上了國(guó)際表演舞臺(tái)，得以向世界展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀戲劇文化。不同于音樂(lè)欣賞以及繪畫(huà)欣賞都需要一定的基礎(chǔ)，戲劇欣賞具有大眾性，適合大多數(shù)不同年齡及學(xué)歷的群體，這也使欣賞戲劇的人群不斷增加，推動(dòng)戲劇表演層次也在不斷地提升，給戲劇表演提供了更加廣闊的天地。

眾所周知，戲劇劇本內(nèi)容非常重要，但是只有有好的故事內(nèi)容，卻沒(méi)有好的演員，那也同樣難以引起共鳴，難以受到觀眾歡迎。因此，在戲劇表演中，演員是關(guān)鍵的部分，演員對(duì)人物的塑造更是戲劇的靈魂所在。在一部戲劇中，人物刻畫(huà)得越形象，戲劇越具有藝術(shù)性和真實(shí)性，才能讓觀眾感覺(jué)置身其中，引起強(qiáng)烈共鳴，才能讓觀眾對(duì)這部戲劇有更加深刻的認(rèn)識(shí)。所以，人物形象塑造水平的高低是戲劇表演成功的關(guān)鍵，也是人們能否真實(shí)感知戲劇所想要表達(dá)的內(nèi)涵以及能否受到觀眾喜愛(ài)的關(guān)鍵所在。

一、深入了解人物角色

藝術(shù)源于生活，又高于生活。因此，戲劇演員在塑造人物形象的過(guò)程中要基于生活實(shí)踐，從生活實(shí)際出發(fā)，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行合理的藝術(shù)想象和藝術(shù)創(chuàng)造，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)具有靈魂的優(yōu)秀的戲劇表演。由于人物形象塑造并不是紙上談兵，因此，要真正塑造一個(gè)形象鮮明、具有個(gè)人特色的人物角色，理解劇本、研究角色、代入思考缺一不可。

（一）理解劇本是掌握人物感情線的關(guān)鍵

任何一個(gè)人物的塑造都不能將人物與其他角色孤立開(kāi)來(lái)解釋，每一個(gè)戲劇人物之間的聯(lián)系都是相輔相成的。劇本會(huì)將人物角色的處境、生活經(jīng)歷、生活環(huán)境以及內(nèi)心的感情等進(jìn)行詳細(xì)描述。此外，還會(huì)有大篇幅的文字描述人物與其他角色之間的互動(dòng)或者感情糾葛等，這些內(nèi)容會(huì)決定人物性格是樂(lè)觀向上、陰郁深沉還是陰險(xiǎn)狡詐等，理解劇本才能掌握人物的靈魂所在。

一個(gè)角色在整個(gè)故事中的感情線變化會(huì)直接影響到人物的形象變化，很有可能一個(gè)以樂(lè)觀向上示人的陽(yáng)光男孩，會(huì)因?yàn)榕训谋撑鸦蛘呤羌胰说牟焕斫?，慢慢從?yáng)光變成陰郁深沉。這些都是劇本中文字描述的內(nèi)容，如何能夠完美地通過(guò)舞臺(tái)表演表現(xiàn)出來(lái)，就需要深入劇本細(xì)節(jié)，聯(lián)系整個(gè)戲劇故事的前因后果，了解清楚人物的感情線。因此，了解角色的第一步，就是必須先將劇本吃透，要清楚所飾演角色的經(jīng)歷以及感情線，再確定人物的性格走向，這樣才能將一個(gè)角色成功演繹。

（二）研究角色是把角色演活的重要步驟

首先必須清楚，任何一個(gè)戲劇中的角色首先應(yīng)該是戲劇中的一個(gè)人，既然作為一個(gè)人，那就肯定會(huì)有感情、有情緒，更有其特有的性格。一個(gè)人的感情、情緒和性格都會(huì)隨著周遭環(huán)境的變化而出現(xiàn)一定的改變，這是為了適應(yīng)環(huán)境的變化而作出的調(diào)整，這在戲劇表演中同樣存在。

因此，想要在戲劇中成功地塑造人物形象，首先就要花費(fèi)一定的時(shí)間去研究角色，例如角色的穿著喜好、行為特點(diǎn)、臉上的微表情等，這些都是角色的靈魂，也是角色貼近現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)關(guān)鍵所在。此外，還要詳細(xì)研究角色的家庭背景、生活環(huán)境、生活習(xí)慣，去推敲角色的感情變化、性格變化以及情緒的變化，將角色特點(diǎn)琢磨透徹，才能讓角色活靈活現(xiàn)，而非照本宣科最終演成四不像。

（三）代入思考能讓角色更加立體

為了揣摩角色而去體驗(yàn)生活，這是代入思考的一種方式，通過(guò)將自己變成角色中的人物，去感受人物的內(nèi)心情感變化，去真實(shí)經(jīng)歷劇本人物的生活，了解角色所處的環(huán)境會(huì)出現(xiàn)怎樣的突發(fā)情況，面對(duì)如此突發(fā)情況會(huì)怎樣處理。這種種體驗(yàn)與感受，都是塑造人物角色的磚瓦，只有磚瓦是真實(shí)有料的，才能將角色建設(shè)得更加立體與豐滿。因此，飾演醫(yī)生就要提前體驗(yàn)醫(yī)生這個(gè)職業(yè)，了解其可能遇到的各種各樣的問(wèn)題，觀察醫(yī)生遇到這些問(wèn)題會(huì)如何去解決，如此才能塑造一個(gè)有血有肉的角色，而非照著劇本描述來(lái)進(jìn)行蒼白無(wú)力的闡述。

二、塑造精湛的演技

戲劇中的人物塑造當(dāng)然不會(huì)僅僅是代入角色、了解角色那么簡(jiǎn)單，作為一種藝術(shù)表演形式，戲劇表演是藝術(shù)化地展現(xiàn)生活，其需要一定的專業(yè)知識(shí)和精湛的演技。要做到舞臺(tái)上的人物表演入木三分，演技抓住人心，要從三方面入手。

（一）舞臺(tái)動(dòng)作必須到位

戲劇表演雖然貼近生活，卻也是通過(guò)戲劇的夸張形式來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活的豐富和多層次性，表達(dá)出創(chuàng)作者想要表達(dá)出的感情。戲劇的內(nèi)容源于生活，戲劇創(chuàng)作者則需要將這些靈感化成文字，而戲劇表演者則是通過(guò)解讀這些文字，用精彩的演繹來(lái)向觀眾講述戲劇故事，這種闡述非常強(qiáng)調(diào)表演技巧。

為了能夠更好地塑造人物，演員需要不斷地運(yùn)用舞臺(tái)動(dòng)作來(lái)演繹人物的活動(dòng)，體現(xiàn)人物的性格以及感情變化，從而真實(shí)地反映出戲劇的寫(xiě)實(shí)特性。因此，舞臺(tái)動(dòng)作的積極程度以及精細(xì)程度決定了戲劇人物性格與心理特點(diǎn)的演繹程度，這是戲劇演員的基本功。當(dāng)然，這一基本功也不是一蹴而就，還是需要長(zhǎng)期嚴(yán)格的訓(xùn)練及演員自身的素養(yǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。戲劇是行動(dòng)的藝術(shù)，要達(dá)到最好的表演效果，演員就必須在掌握戲劇中人物特征的基礎(chǔ)上，巧妙地運(yùn)用舞臺(tái)動(dòng)作來(lái)塑造人物形象，并且將自己的情感傾注到劇中人物的身上，動(dòng)作與臺(tái)詞結(jié)合才能讓劇中的人物更加逼真與鮮活。

（二）熟練運(yùn)用表演技巧

無(wú)論是演員的表演還是人物形象的塑造，都必須用表演技巧作為支撐，通過(guò)精湛的表演技巧，演員才能夠精準(zhǔn)把握人物的特點(diǎn)以及戲劇的情節(jié)，從而將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)完美融合，成功地體現(xiàn)演員的表演水平。好的演員能通過(guò)表演技巧來(lái)表現(xiàn)生活，也能用表演技巧來(lái)勾勒現(xiàn)實(shí)，這種能力并不是與生俱來(lái)的，這需要體驗(yàn)生活、總結(jié)生活。

在不斷地從生活中提取到有用的信息后，還需要不斷地演練，讓生活與表演的技巧融合在一起，將藝術(shù)源于生活進(jìn)行完美演繹，才能在舞臺(tái)上塑造出一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)、個(gè)性鮮明的人物形象，這是完美呈現(xiàn)戲劇的精髓所在。因此，無(wú)論是哪一種演員，都必須在不斷的學(xué)習(xí)中前行，必須對(duì)自己的演技進(jìn)行反復(fù)的琢磨與錘煉，將學(xué)到的舞臺(tái)動(dòng)作和技巧拆分糅合，對(duì)應(yīng)到每一個(gè)需要演繹的舞臺(tái)角色中去，讓演繹更加生動(dòng)，讓感情變化更加自然。同時(shí)，要演繹出人物的特征，在語(yǔ)言技巧上的琢磨也非常重要，無(wú)論是語(yǔ)速、語(yǔ)音還是語(yǔ)調(diào)上的變化，都需要反復(fù)琢磨，力求符合人物的文化層次，符合人物的生活現(xiàn)狀，這才能真正將人物演活，而不是僵硬地演一出木偶戲。

（三）人物塑造要恰到好處

雖然戲劇是含有夸張表現(xiàn)形式的一門(mén)藝術(shù)，但是也不能太過(guò)于夸張，特別是在人物塑造上來(lái)說(shuō)更是如此。演員對(duì)人物的塑造要恰到好處，多一分、少一分給人的感覺(jué)都會(huì)不同，甚至很有可能就因?yàn)檫@一分，讓人物少了鮮活以及逼真的感覺(jué)。因此，無(wú)論是舞臺(tái)動(dòng)作還是語(yǔ)言技巧，在表演的時(shí)候都要把握好度，既要入木三分，又不能用力過(guò)度，一旦表演過(guò)分，很有可能會(huì)造成反面效果，如此一來(lái)，會(huì)得不償失。

三、提升戲劇演員的自身修養(yǎng)

提升戲劇演員自我修養(yǎng)的關(guān)鍵是提升演員的舞臺(tái)修養(yǎng)，這是演員素質(zhì)層次的體現(xiàn)，也是表演能力的基本要求。常言道，做一行愛(ài)一行，作為演員就需要提高自身修養(yǎng)，需要通過(guò)不斷的訓(xùn)練以及努力來(lái)實(shí)現(xiàn)，也需要將各種已有的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行沉淀。

當(dāng)然，要想提升演員的自身修養(yǎng)，不僅可以向老一輩優(yōu)秀戲劇表演藝術(shù)家學(xué)習(xí)，還可以在生活中挖掘。演員的自我修養(yǎng)實(shí)際上與人的自身修養(yǎng)是有一定聯(lián)系的，這需要抓往一切機(jī)會(huì)給自己充電，既要學(xué)習(xí)文化知識(shí)，提高人文素質(zhì)，又要學(xué)習(xí)表演藝術(shù)理論，提高藝術(shù)修養(yǎng)，這對(duì)于素養(yǎng)的提升有著非常大的作用。此外，合理、大膽的藝術(shù)創(chuàng)新也是提升演員自身修養(yǎng)的方法，要求戲劇演員仔細(xì)揣摩角色，用多方面創(chuàng)新的表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)人物特色，塑造人物形象，讓人物形象更加鮮活靈動(dòng)，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

四、提升戲劇演員自身的綜合素質(zhì)

在戲劇表演中，演員通過(guò)塑造人物形象來(lái)表現(xiàn)自身對(duì)戲劇的理解，而在塑造各種類型的人物形象時(shí)，演員不僅要充分把握人物關(guān)系及特點(diǎn)，還要強(qiáng)化人物內(nèi)心的情感世界，進(jìn)行生活體驗(yàn)。這就需要不斷提升自身的綜合素質(zhì)。這樣不僅能幫助演員充分了解劇本內(nèi)容，還能夠了解人物的內(nèi)心世界，并將表演技巧融合進(jìn)來(lái)，實(shí)現(xiàn)表演的藝術(shù)化特點(diǎn)。為了滿足當(dāng)前人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化需求，戲劇演員必須通過(guò)學(xué)習(xí)來(lái)提升自身的綜合素質(zhì)，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)優(yōu)秀的戲劇作品。

五、結(jié)語(yǔ)

戲劇表演中的人物塑造不僅要求演員要了解劇情走向，還要求演員有足夠的自身修養(yǎng)。同時(shí)，戲劇源于生活，因此演員的生活閱歷對(duì)于戲劇中的人物塑造有一定的影響，這需要演員不斷提升自身的專業(yè)技能，不斷去解讀角色，揣摩角色，最終才能真正將角色的靈魂演繹出來(lái)。

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（作者簡(jiǎn)介：劉小華，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇表演）

（責(zé)任編輯 星星）