摘要：自媒體的出現(xiàn)，使新媒體的外延不斷擴(kuò)大，隨著互聯(lián)網(wǎng)的勃興和人民生活水平的提高，電視劇成為人們生活中必不可少的部分。《中華人民共和國著作權(quán)法》（以下簡稱《著作權(quán)法》）的出臺時間相對較晚，公眾的法律意識比較淡薄，對侵權(quán)現(xiàn)象持模棱兩可的態(tài)度。隨著電視劇的發(fā)展，版權(quán)問題層出不窮，而現(xiàn)有的法律法規(guī)存在局限性，引起了社會的廣泛關(guān)注。本文以《宮鎖連城》侵權(quán)事件為例，淺析新媒體背景下電視劇的版權(quán)保護(hù)問題，希望通過全社會的努力，加緊完善著作權(quán)方面的法律規(guī)范，增強(qiáng)民眾的版權(quán)意識，培養(yǎng)民眾的法治思維。

關(guān)鍵詞：新媒體;電視劇;版權(quán)保護(hù);《宮鎖連城》

中圖分類號：D923.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）04-00-02

0 前言

科學(xué)技術(shù)日新月異，新媒體在社會上占據(jù)著越來越重要的地位。在傳統(tǒng)媒體和新媒體的相互作用下，公眾高度參與互動，各種思想百花齊放，我們能在網(wǎng)絡(luò)上快捷地獲取各種信息。1991年6月1日生效的《著作權(quán)法》對相關(guān)行業(yè)的不規(guī)范行為作了約束，然而新媒體時代與轉(zhuǎn)型時期的中國共存共榮，《著作權(quán)法》隨著時代的變化進(jìn)行了兩次修改，體現(xiàn)了國家對版權(quán)保護(hù)的重視，以及杜絕抄襲等現(xiàn)象的決心。但在新媒體背景下，影視行業(yè)的抄襲現(xiàn)象大量存在，法律的滯后帶來了一定的負(fù)面影響，原作者的維權(quán)之路坎坷不平，行業(yè)體制尚不規(guī)范，要想改變現(xiàn)狀，當(dāng)務(wù)之急是完善著作權(quán)方面的法律規(guī)范，增強(qiáng)民眾的版權(quán)意識。

1 新媒體背景下的電視劇熱潮

2005年左右，視頻新媒體大規(guī)模出現(xiàn)，2008年國內(nèi)新媒體數(shù)量激增，2009年新媒體發(fā)展到高峰。隨著新媒體時代的到來，微信、微博、抖音、快手等一系列信息傳播平臺出現(xiàn)。隨著生活水平的提升，影視行業(yè)風(fēng)生水起。影視行業(yè)是一塊大蛋糕，隨著信息平臺的增多，其利益也逐漸增大。

2006年，80集的《武林外傳》每集單價為1250元，如今的《如懿傳》每集單價為900萬，價格增長了7200倍。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國文化事業(yè)突飛猛進(jìn)，電視劇產(chǎn)量大幅增長，每年高達(dá)400部。中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第46次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，我國網(wǎng)民規(guī)模為9.4億。大規(guī)模的網(wǎng)民讓《楚喬傳》的播放量突破了400億。電視劇通過互聯(lián)網(wǎng)等終端滲透進(jìn)公眾的日常生活，成為網(wǎng)民的談資，與人們的生活息息相關(guān)。

2 電視劇版權(quán)問題淺析——以于正《宮鎖連城》和瓊瑤《梅花烙》版權(quán)糾紛為例

2.1 案情回顧

2014年，于正新劇《宮鎖連城》在前兩部電視劇大爆的背景下播出，同年5月，瓊瑤控訴《宮鎖連城》抄襲其于1993—1994年間創(chuàng)作的《梅花烙》，并向北京三中院遞交訴狀。此事在網(wǎng)上引起了軒然大波，一時間眾說紛紜，兩部電視劇被推上了風(fēng)口浪尖，被人頻頻比較。12月25日，北京市第三中級人民法院宣判瓊瑤勝訴，《宮鎖連城》侵犯了《梅花烙》的改編權(quán)。

《著作權(quán)法》保護(hù)的對象是具有獨(dú)創(chuàng)性的作品，獨(dú)創(chuàng)性是指作品是作者獨(dú)立創(chuàng)作出來的，不是或者基本不是對現(xiàn)有作品的復(fù)制、抄襲、剽竊或模仿[1]。根據(jù)《著作權(quán)法》可知，作者的著作權(quán)包括人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)兩類，本案涉及的改編權(quán)就是作者財(cái)產(chǎn)權(quán)中的一個權(quán)利。瓊瑤方向法院提交了21個片段證明于正的電視劇情節(jié)存在抄襲，法院經(jīng)過分析得出結(jié)論：其中3個片段不具有顯著獨(dú)創(chuàng)性，因而不受《著作權(quán)法》的保護(hù);9個片段具有獨(dú)創(chuàng)性，于正方與其不構(gòu)成實(shí)質(zhì)上相似，不存在抄襲;剩下9個情節(jié)，《宮鎖連城》的情節(jié)安排與原告的作品存在侵權(quán)現(xiàn)象。法官在判決過程中，對兩個作品的人物設(shè)置、情節(jié)安排、內(nèi)在邏輯、故事發(fā)展等進(jìn)行了細(xì)致的考量，也對觀眾對作品的整體觀感和欣賞體驗(yàn)進(jìn)行收集，認(rèn)定被告方侵權(quán)，要求其賠禮道歉并賠償500萬元。

2.2 新媒體背景下電視劇侵權(quán)現(xiàn)象盛行的原因

2.2.1 侵權(quán)成本低

現(xiàn)在影視行業(yè)抄襲之風(fēng)盛行且侵權(quán)成本較低，近年來賺得盆滿缽滿的幾部電視劇都與“抄襲”二字沾邊。版權(quán)界限不明確，公眾不明白對原作品的使用達(dá)到什么程度才屬于侵權(quán)，于是有人投機(jī)取巧，非法利用他人的智力成果。

侵權(quán)成本低主要有3個原因。

第一，抄襲行為過于簡單。社會高速發(fā)展，一個人缺乏創(chuàng)造力時，很容易東抄西挖，將他人的成果據(jù)為己有。

第二，新媒體為抄襲提供了便利。新媒體的發(fā)展壯大有力地促進(jìn)了信息的傳播和共享，人們能夠很容易地獲取他人具有獨(dú)創(chuàng)性的智力成果，侵權(quán)人正是鉆了這個空子，借新媒體傳播之利進(jìn)行抄襲。

第三，侵權(quán)行為的處罰較輕。我國引入了懲罰性賠償，明確了以補(bǔ)償為主、懲罰為輔的侵權(quán)損害司法認(rèn)定機(jī)制?！秾m鎖連城》這部劇在播出期間，平均收視率1.641%，市場份額4.608%，網(wǎng)絡(luò)播放量總量為28億次，于正可獲得的稿酬達(dá)1260萬元，授權(quán)湖南衛(wèi)視播映的版權(quán)許可費(fèi)應(yīng)不低于每集180萬元。在如此可觀的利益面前，很少有人不會心動。最終法院讓被告方賠償瓊瑤經(jīng)濟(jì)損失500萬元，這與獲取的利潤相比，簡直不值一提。低成本的處罰從另一種角度來說，就是對侵權(quán)的放縱。

2.2.2 鑒定難度高

根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》第2條，“著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果”[2]。由此可見，《著作權(quán)法》保護(hù)思想的表達(dá)而不保護(hù)思想，而現(xiàn)實(shí)生活中思想和表達(dá)的界限很模糊，這就導(dǎo)致近年來出現(xiàn)了高級抄襲現(xiàn)象（融梗、洗稿等），而法律很難明確劃分界限。

2015年度知識產(chǎn)權(quán)十大案例中，瓊瑤訴于正案引起了知識產(chǎn)權(quán)界和影視界的極大關(guān)注。該案例的典型意義在于思想表達(dá)二分法的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)得以明確。首先，要區(qū)分兩部作品中的思想與表達(dá)，只有被告于正作品與原告瓊瑤作品中的獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)有實(shí)質(zhì)性的相似，才可能被認(rèn)定為侵權(quán)，而公知部分的表達(dá)不受《著作權(quán)法》保護(hù)。若只有思想相似，即使被告的行為違反了道德規(guī)范，也并非侵權(quán)行為。

思想表達(dá)二分法在實(shí)際運(yùn)用時，需要專業(yè)影視工作人員的協(xié)助，因?yàn)闆]有一定的影視儲備量，難以發(fā)現(xiàn)抄襲的片段。2017年，國內(nèi)第一個影視著作權(quán)專家鑒定委員會正式成立，其中包括法學(xué)專家14位、文學(xué)藝術(shù)界專家12位。專家經(jīng)過詳細(xì)的鑒定對比后，會將結(jié)果遞交給法院，為法官斷案提供重要依據(jù)。由此可以看出，要鑒定電視劇是否侵權(quán)，難度很高而且程序十分復(fù)雜。

2.2.3 維權(quán)成本高

電視劇維權(quán)一直以來都很麻煩，最重要的原因就是維權(quán)成本太高，主要包括3個方面。

第一，時間成本。由于鑒定難度高，加之一場案件的審判需要經(jīng)過一定的程序，且舉證存在難度，無法在電視劇開播時得到審判結(jié)果。電視劇開播時，其關(guān)注度不可小覷，原告在風(fēng)口浪尖上以一人之力挑戰(zhàn)，不一定能勝訴，就算勝訴，電視劇也播完了，因此被侵權(quán)人維權(quán)的決心容易被動搖。

第二，經(jīng)濟(jì)成本。除了時間成本，維權(quán)期間還需要東奔西跑，投入的人力、物力都是經(jīng)濟(jì)上的消耗，而且案件的受理費(fèi)不低，獲得的賠償對被抄襲一方來說不值一提。

第三，政府成本。政府在履行自己的職責(zé)時，要付出相應(yīng)的時間成本和經(jīng)濟(jì)成本。國家成立了專門的委員會向影視圈的抄襲行為宣戰(zhàn)，投入了大量的精力想要肅清不良之風(fēng)，讓公眾知悉國家絕不會向抄襲行為低頭。

2.3 關(guān)于版權(quán)賠償問題的新困局

《著作權(quán)法》第49條規(guī)定了3種確定損害的方法：一是以權(quán)利人的實(shí)際損失為標(biāo)準(zhǔn);二是以侵權(quán)人的違法所得為標(biāo)準(zhǔn);三是以法定賠償為標(biāo)準(zhǔn)，法定賠償在50萬元以下。2015年12月16日，北京市高級法院就瓊瑤訴于正侵權(quán)案作出二審判決，維持原判，令被告停止侵害并賠禮道歉，賠償原告500萬元。本案中的500萬元是酌定賠償金，看似天價，實(shí)則并不算高。因?yàn)樵谧髡呔S權(quán)的8個月里，該劇正常播放且收益上億，所以判處賠償金500萬元是較少的。

在具體的案件中，原告往往難以證明自己的實(shí)際損失，而侵權(quán)人又采取各種方法隱藏自己的違法所得，想按照法定賠償標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行賠償。法官在判決賠償數(shù)額時，要綜合考量各種因素，包括該電視劇的收益、點(diǎn)擊量和影響力等。因此酌定數(shù)額的范圍如果過于寬泛，不明確的因素太多，會導(dǎo)致現(xiàn)階段的侵權(quán)賠償陷入新的困局。

3 加強(qiáng)電視劇版權(quán)保護(hù)的建議

3.1 增強(qiáng)觀眾的版權(quán)意識

觀眾的版權(quán)意識弱，往往對抄襲現(xiàn)象視而不見，客觀上縱容了抄襲行為。令人難以置信的是，當(dāng)電視劇涉及“抄襲”時，因?yàn)轸[得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，該劇的話題量飆升，播放量也更高。有人認(rèn)為，“黑紅”也是紅，反正可以帶來利益。觀眾的漠視，導(dǎo)致抄襲之風(fēng)難以遏制。

《宮鎖連城》是于正“宮”系列的第三部大劇，前兩部劇的大爆，給他帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)收入，也讓他名聲大噪。于正擁有許多粉絲，雖然該劇當(dāng)時陷入抄襲風(fēng)波，但播放量并未受到影響。所以要想真正肅清影視行業(yè)，必須從觀眾下手，增強(qiáng)觀眾的版權(quán)意識，使其抵制不良的抄襲行為，讓抄襲的作品在影視行業(yè)里沒有立足之地，無法獲取收益。

3.2 讓電視劇和新媒體形成良性互動

新媒體融合環(huán)境下的著作權(quán)侵權(quán)行為具有隱蔽性、多樣性、復(fù)雜性、非專有性的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)為時間上的不確定性、地域上的無界性、空間上的多樣性、特性上的非專有性[3]。在新媒體時代杜絕侵權(quán)現(xiàn)象尤為重要?；ヂ?lián)網(wǎng)勃興帶來了巨大的便利，很多人往往不知道自己的行為已構(gòu)成侵權(quán)，為了杜絕此類現(xiàn)象，整個新媒體系統(tǒng)都需要規(guī)范的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)格的監(jiān)管制度進(jìn)行約束。

要讓影視行業(yè)和新媒體形成良性互動，就要明確新媒體在電視劇傳播過程中的權(quán)利和責(zé)任，促進(jìn)電視劇利用新媒體的便利正向發(fā)展。無論是侵權(quán)作品還是原創(chuàng)作品，都能通過新媒體迅速傳播，要加強(qiáng)對原創(chuàng)作品的保護(hù)，團(tuán)結(jié)公眾一起抵制侵權(quán)作品?？衫镁W(wǎng)絡(luò)成立專門的服務(wù)機(jī)構(gòu)，對電視劇進(jìn)行“打假”;也可搭建電視劇共享平臺，利用計(jì)算機(jī)，在廣電審核時對所有電視劇進(jìn)行監(jiān)管、逐個比對，播放篩選合格的電視劇。

3.3 完善《著作權(quán)法》等法律法規(guī)

就國家而言，需要盡快出臺相關(guān)的法律法規(guī)約束當(dāng)下的抄襲之風(fēng)。由于知識產(chǎn)權(quán)方面相關(guān)法律的缺位，出現(xiàn)了維權(quán)成本高、維權(quán)難度大、訴訟時間長等問題。國家應(yīng)該抓緊修訂《著作權(quán)法》，明確侵權(quán)的鑒定方法，提供更加完善的鑒定程序，并且提高賠償金的數(shù)額。

面對深陷“抄襲門”的電視劇，一貫做法是任由電視劇繼續(xù)播放取得收益，最后酌情判定賠償金。在這種情況下，提高賠償金額是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?。因此，國家?yīng)該針對此類事件制定精簡的辦案程序，縮短辦案周期，降低侵權(quán)作品在市場上的傳播時間，達(dá)到最小化原作者損失的目的;也應(yīng)該出臺相應(yīng)的規(guī)章制度，建立公平、合理、透明的維權(quán)收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，降低維權(quán)成本，從而有效增強(qiáng)原作者的維權(quán)意識。

4 結(jié)語

互聯(lián)網(wǎng)時代，電視劇侵權(quán)情況屢見不鮮，抄襲手段層出不窮，給司法審判帶來了一定的困難，建立完善的影視行業(yè)版權(quán)保護(hù)制度離不開所有人的努力。公眾要堅(jiān)決抵制抄襲的電視劇，增強(qiáng)自身的版權(quán)意識;專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管平臺要履行自身的職責(zé)，及時舉報(bào)侵權(quán)的電視劇，讓所有不法分子知道侵權(quán)成本會越來越高;政府各部門也要相互合作、相互監(jiān)督，加快立法工作，充分保障原作者的利益。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 張海洋，趙陽，歐陽亞萍，等.新媒體融合環(huán)境下著作權(quán)侵權(quán)特征及保護(hù)[J].長春中醫(yī)藥大學(xué)學(xué)報(bào)，2019，35（06）：1211-1212.

作者簡介：田玲玲（1995—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：訴訟法。