陳彥日前在接受采訪時說：最開始寫作，就是想發(fā)表;漸漸地，是自己想說點(diǎn)什么。陳彥說，既然活在這個世界，就想對這個世界發(fā)出自己的聲音。一開始關(guān)注裝臺工，是因?yàn)閷懸粋€舞臺劇《西京故事》，講的是農(nóng)民工進(jìn)城后遭遇的生活挫折、心靈煎熬，以及他們在困頓中的奮進(jìn)。寫完舞臺劇，感覺很多東西沒有完成，就寫了一個50萬字的同名小說——還是意猶未盡。這時，剛好我從劇院調(diào)離，跳出去后再看，越來越感覺到農(nóng)民工在社會大廈建設(shè)工程中的作用和意義——卻往往被忽略，就用了兩年時間來寫《裝臺》。文學(xué)總體來說是藝術(shù)的母體，影視劇在改編過程中，會受到外部條件比如市場、觀眾喜好等的牽引，會有不同的走向。《裝臺》改編成電視劇后，更溫暖，觀眾接受起來也比較愉悅，這是按照電視劇的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行的。從某種角度來說，文學(xué)和影視承擔(dān)的功能相同也不同：相同的，都是引領(lǐng)社會的真善美;不同的，可能文學(xué)的處理方式會更豐富、多側(cè)面，但這在影視劇呈現(xiàn)中也許會帶來歧義，所以影視劇會更簡潔、清晰一些。