摘要：抽象存在于意象繪畫中，是增強(qiáng)作品表現(xiàn)力不可缺少的因素。但由于寫意性的油畫屬于具體的繪畫，抽象的語言往往在具體的環(huán)境下被遮蓋。在欣賞作品的時(shí)候，人們只會被具有傳統(tǒng)韻味的形象、意境、寫意的造型所吸引，而忽視了作品中存在的抽象語言。本文就此問題進(jìn)行詳細(xì)的論述，以期推動抽象語言的發(fā)展，使其在寫意油畫的發(fā)展中發(fā)揮更大的作用。

關(guān)鍵詞：寫意性 抽象性 融合 形式美 寫意油畫

中國寫意油畫繼承了中國寫意精神，融合了傳統(tǒng)寫意表現(xiàn)手法。這一傾向于表現(xiàn)精神意象的手繪油畫，具有與藝術(shù)觀念、表現(xiàn)手法、抽象元素相關(guān)的表現(xiàn)性特征。在寫意性油畫中，一些抽象的元素被引入其中，起到了設(shè)置場景主體、增強(qiáng)作品藝術(shù)氛圍的作用。但在欣賞作品時(shí)，人們往往會被具有傳統(tǒng)風(fēng)格魅力的形象、藝術(shù)觀念和徒手造型所吸引，而忽視了抽象語言在作品中的價(jià)值，因而抽象元素往往會在特定的語境下被掩蓋。為了促進(jìn)寫意油畫發(fā)展，本文對抽象元素作詳細(xì)的論述。

一、抽象元素和審美特質(zhì)概述

（一）抽象元素概述

第一，這些元素的較小單位是一個(gè)點(diǎn)，也就是圖像在屏幕的某一區(qū)域所占的位置，較小的部分就被看作是一個(gè)點(diǎn)。畫筆可以畫出不同形狀的點(diǎn)。其形狀可根據(jù)圓形和平銷子改變。用筆的尖端決定筆畫的方向和力度，創(chuàng)造出形態(tài)各異的虛線，產(chǎn)生生動豐富的情感效果。

第二，點(diǎn)的延續(xù)和擴(kuò)展是一條直線，或者說，點(diǎn)集合就是直線。當(dāng)使用時(shí)，如果每條線的排列不正確，那么它們之間的關(guān)系和方向可能是孤立的或混亂的。所以需要通過氣脈沖來連接，在有線部分要連接氣脈沖，無線部分也要反映真實(shí)情況。韻律是線條的一個(gè)美學(xué)要素，圖片中的每一行和每一組線條都應(yīng)該顯示從開始、發(fā)展到結(jié)束的節(jié)奏變化。

第三，直線的延伸又一次變成了平面，平面是由二維空間所形成的。油畫顏料的厚度與厚度的結(jié)合能產(chǎn)生不同的繪畫效果，使人感受到穩(wěn)定、確定、細(xì)膩、輕盈、平滑、干爽的感覺。臉部線條是寫實(shí)油畫和富于表現(xiàn)力的色彩中最重要的一種。

歸根結(jié)底，色彩是風(fēng)景油畫的典型語言。這些基本元素，如色彩外觀、亮度和純度構(gòu)成了交響曲。強(qiáng)大的沖擊波進(jìn)入人們的視野，會使人陶醉在視覺上。后印象派畫家塞尚利用塊狀表面創(chuàng)造了對圖像的重量、體積、穩(wěn)定性和大小的感覺，并最終使圖像具有簡化感和幾何形狀。樸素的方塊筆觸配合著色彩的靈性氣氛，涂色方塊的筆觸配合著歡快、平和的色彩旋律，表現(xiàn)出其精神意念——舒適、穩(wěn)重。

（二）點(diǎn)、線、面、色的審美特質(zhì)

抽象化的基本元素是符號語言，如點(diǎn)、線、面、色等，畫面上沒有直接表現(xiàn)具體客觀形象。這就是說，你不能用它去匹配你看到的。在傳統(tǒng)藝術(shù)中，標(biāo)準(zhǔn)的“實(shí)體形象”或“模仿自然”已被完全取代。格式本身是內(nèi)容，也是核心。對抽象藝術(shù)而言，不去注意形體是不對的，因?yàn)檫@些點(diǎn)、線、面語言都是從客觀事物中抽象出來的最重要的基本元素，在藝術(shù)家的過濾和清理之后，它們能夠概括客觀事物的內(nèi)在屬性和基本屬性。所以，不需要一一跟蹤目標(biāo)物體的外觀，甚至不需要關(guān)注諸如結(jié)構(gòu)、體積、膚色或紋理等直觀的外部屬性。康定斯基的《二次創(chuàng)作》讓你深受感動，熱烈和真摯的感情在優(yōu)美的臺詞中忠實(shí)地體現(xiàn)。為直接反映作品的美感，他刪去了作品的標(biāo)題，使人只能說話，無法進(jìn)行精神上的交流，也沒有為內(nèi)容創(chuàng)造的痕跡。舉例來說，莫奈的《畫室游船》幾乎就是由大塊、小塊、寬塊和窄塊組成的。白色的帆布被涂上了大量的顏色，顯得穩(wěn)重而精致，并在水面上反射出筆觸。造型與色彩形成鮮明對比，一些筆觸在照片上呈現(xiàn)出晴朗的天空和藍(lán)色的波浪。由此可以看出抽象的美學(xué)特征，簡而言之，就是從外在和內(nèi)在，從客觀事物中，提取基本的符號元素，如點(diǎn)、線、面，以創(chuàng)造新的關(guān)系和節(jié)奏，來表達(dá)某種主觀情緒或觀念。利用這一點(diǎn)，將抽象繪畫和具體繪畫完全區(qū)別開來，把表現(xiàn)藝術(shù)從攝影技術(shù)領(lǐng)域中分離出來。

二、抽象性語言在寫意油畫中的影響和重要作用

（一）抽象元素對寫意油畫的影響

受西方表現(xiàn)主義思想影響，中國當(dāng)代寫意油畫吸收了傳統(tǒng)中國畫觀念，其中也明顯地包含了抽象的元素，比如點(diǎn)、線和面。但其作品中抽象元素的內(nèi)涵仍然有別于西方。在創(chuàng)作中，抽象的元素體現(xiàn)出一種意蘊(yùn)，暗示著中國寫意畫的背景。西方早期抽象表現(xiàn)主義的倡導(dǎo)者康定斯基，其繪畫受印象派影響，使用筆墨和顏料徒手創(chuàng)作，后來的作品用的是更抽象、純粹的元素。其獨(dú)特的理論體系和對點(diǎn)、線、面等抽象要素的分析也對中國寫意畫產(chǎn)生了影響。

（二）抽象性語言在寫意油畫中的重要作用

第一，雖然中國現(xiàn)實(shí)主義油畫屬于現(xiàn)實(shí)主義繪畫體系，但它有別于一般的現(xiàn)實(shí)主義繪畫。抽象畫與寫意畫有一些共同之處。比如，徒手油畫注重意象、魅力和意境的審美追求，但并不反映客觀現(xiàn)實(shí)，這種藝術(shù)觀念和藝術(shù)精神還沒有被人們接受。在目標(biāo)模型中，比例和韻律仍然是相關(guān)的，并不獨(dú)立成為藝術(shù)和美學(xué)的核心。因?yàn)闁|西方文化的差異，長期以來造成了知識的偏離和概念的混亂。

第二，中國傳統(tǒng)寫意筆的筆尖形狀中還有一些抽象的元素。舉例來說，八大關(guān)、黃賓虹、陳子莊等著名藝術(shù)家的作品，都有許多抽象羽毛的形狀，細(xì)節(jié)與抽象元素的結(jié)合十分協(xié)調(diào)。它不僅對風(fēng)景進(jìn)行了具體的描述，而且還具有強(qiáng)烈的抽象的羽狀特征。現(xiàn)代寫意花鳥畫大師潘天壽、李苦禪的作品中，也蘊(yùn)含著不少筆墨形成的抽象元素。比如在樹、石、花、鳥之間點(diǎn)綴的線條，以及水墨表現(xiàn)的元素，都充滿了抽象的情趣和意義，賦予了作品自成一派的風(fēng)格和境界。

中國傳統(tǒng)文化強(qiáng)調(diào)內(nèi)在美，喜歡使用比喻、雙關(guān)、對比等手法。寫意畫繼承中國文化精神，追求物象內(nèi)在的精神魅力，強(qiáng)調(diào)異同。抽象派畫作的本質(zhì)是黑暗與神秘。他們在思想的內(nèi)隱表達(dá)、筆墨的無限運(yùn)用上，尤其是筆墨的表現(xiàn)手法上，與中國筆墨有很多相似之處。對抽象元素的深入研究與運(yùn)用，以及對這些元素的針對性與針對性的結(jié)合，能更好地豐富手繪油畫的形式語言與藝術(shù)內(nèi)涵。

中國人其實(shí)很早就意識到抽象美學(xué)。中國古代原始藝術(shù)中就出現(xiàn)了抽象符號。在日常生活中有很多抽象的圖案和符號，因?yàn)槌橄笏囆g(shù)屬于非理性藝術(shù)，它在語言的視域中表現(xiàn)出一種新的、奇妙的藝術(shù)形式。

具象化與抽象化是藝術(shù)教育的特點(diǎn)。二者互補(bǔ)，缺一不可。康定斯基說：“一方面，抽象的東西失去了大量的支撐，讓觀眾陷入了濃霧之中。有人會說藝術(shù)失去了根基，而物質(zhì)的東西則失去了抽象。理想化的‘藝術(shù)因素讓觀眾感覺枯燥，無法激發(fā)想象。有人說藝術(shù)已失去理想?！眰ゴ蟮淖髌钒ň唧w和抽象的要素。油畫抽象是構(gòu)成作品品位和意義的重要因素，在寫意油畫中加入抽象元素，能有效地表現(xiàn)抽象形式的美，提高作品的審美深度和品位。

三、抽象性語言在寫意油畫中的融合方式

抽象化的藝術(shù)通常是用平面空間來表現(xiàn)的。在平面形式構(gòu)成方面，手繪油畫也有廣泛的表現(xiàn)形式。在景深與空間不再集中的情況下，畫家可以更靈活地表現(xiàn)自由。

國畫歷來強(qiáng)調(diào)虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。清代畫家陳崇光曾說過：“美處于虛擬與現(xiàn)實(shí)之間，無畫之物，即無景也。”內(nèi)隱空靈，是形成有意象形態(tài)的重要因素?？仗摵同F(xiàn)實(shí)是互補(bǔ)的。因?yàn)橛辛苏鎸?shí)，虛擬就變成了觀賞者心中的一種幻想，比如天空、大地、河流等等?！疤摼场彼l(fā)的意象聯(lián)想更加引人入勝，并且已經(jīng)成為中國寫意畫中一種非常重要的表現(xiàn)形式。

作者應(yīng)從客觀事物中提取抽象要素和符號，練習(xí)在顯而易見的事物中尋找不同的形態(tài)，找出易被忽視的特征。點(diǎn)綴、線條、光影、筆觸、紋理、韻律、材質(zhì)等抽象元素的聯(lián)系構(gòu)成抽象形體，賦予抽象形體以獨(dú)特的美學(xué)意義。

寫意油畫是用筆墨來表達(dá)情感的，雖然筆法平易近人，但仍有嚴(yán)謹(jǐn)精巧的形式和生動的風(fēng)景描寫。抽象繪畫完全不同于客觀圖像，差別很大。只有把抽象語言完善、創(chuàng)造、融合，其才能成為繪畫中不可或缺的一部分，才能在現(xiàn)實(shí)與理想之間形成獨(dú)特的視覺審美價(jià)值，從而使中國畫具有寫意的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

每一個(gè)畫家在藝術(shù)探索中都有不同的觀念和表現(xiàn)手法，舉例來說，有些作品比較具體，而有些則比較注重抽象藝術(shù)的形式和特點(diǎn)。無論如何，徒手油畫的最終藝術(shù)形態(tài)不應(yīng)該偏離某一繪畫系統(tǒng)的范圍，也不應(yīng)該與某一物體形狀的具體表現(xiàn)形式完全分離。正如前面所提到的，在思想上，中國畫不偏離自然，否則就會偏離寫意油畫的藝術(shù)特征和它具體的繪畫體系，而走向純粹抽象的表現(xiàn)形式時(shí)，觀者將很難產(chǎn)生情感上的共鳴。

四、結(jié)語

關(guān)于東西方油畫的融合，吳冠中等畫家在油畫中結(jié)合了自由與抽象語言，使作品具有詩意浪漫的氛圍。通過對繪畫的深刻理解和追求，可以追求藝術(shù)的本質(zhì)和抽象之美。因此，當(dāng)面對自然的素描和創(chuàng)作時(shí)，他們不僅具有主觀的情感沖動，而且對內(nèi)在的抽象秩序也有理性的追求和微妙的理解，其藝術(shù)形象超越了客觀現(xiàn)實(shí)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)吸引力和藝術(shù)魅力。

只有通過不斷探索和有意識、有針對性地進(jìn)行抽象語言的融合，才能在寫意油畫中建立有意義的抽象形式美。在寫實(shí)繪畫中悄然出現(xiàn)的各種抽象元素看上去很隨意，但實(shí)際上它們是原始的、精心制作的，在使繪畫主體脫穎而出，營造藝術(shù)氛圍并豐富繪畫的想象力方面發(fā)揮著重要作用。在寫意油畫中，抽象語言的融合和表達(dá)不僅可以自由表達(dá)作品中抽象形式的美，而且可以使寫意油畫更具表現(xiàn)力和抒情性，從而提高了作品的美學(xué)風(fēng)格和水平。油畫為藝術(shù)表達(dá)提供了廣闊的空間，促進(jìn)了寫意油畫的創(chuàng)作，形成了更具包容性的藝術(shù)魅力。

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（作者簡介：黃青青，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：寫意油畫）

（責(zé)任編輯 徐夢漁）