摘要：當(dāng)代工筆畫藝術(shù)實踐創(chuàng)作中需利用現(xiàn)代的設(shè)計繪畫理論與情感表達相結(jié)合，從而拓寬了中國工筆畫創(chuàng)作藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，使其提高良好的藝術(shù)創(chuàng)作素養(yǎng)。本文列舉以第十三屆全國美術(shù)作品中國工筆畫的作品，闡述其平面構(gòu)成的情感表達對當(dāng)今中國工筆畫創(chuàng)作的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成; 當(dāng)代中國工筆畫; 情感表達

引言：

當(dāng)代工筆畫的藝術(shù)繪畫創(chuàng)作中，講究意境以及個人情感表達，圖像情感表達在畫面中個人情緒的表現(xiàn)，畫面中圖像所表達的情感極為重要，為藝術(shù)繪畫創(chuàng)作提供精神層面的經(jīng)驗。首先我會從了解什么是平面構(gòu)成、平面構(gòu)成及情感表達之間的關(guān)系、當(dāng)代工筆畫中基本元素和在平面構(gòu)成上當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的情感的表現(xiàn)力與影響的主要內(nèi)容，從而探討當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作在平面構(gòu)成的情感表達做了較為詳細(xì)的分析。

一、平面構(gòu)成及情感表達之間的關(guān)系

在幾何學(xué)上，平面構(gòu)成是視覺中二維平面化的一種設(shè)計形式。平面化的構(gòu)成形式是具有現(xiàn)代感的設(shè)計風(fēng)格，它是以一個新視覺造型元素表現(xiàn)的形式。那如何把平面形式結(jié)合？其就是具有獨特性，在表現(xiàn)的形式上提取最基本的視覺元素進行重構(gòu)，視覺元素與圖像相結(jié)合，運用點、線、面和色彩的變化對圖像的情感表達?！端囆g(shù)問題》一書中說到：“我們這里所說的形式，就是人們所說的“有意味的形式”或“表現(xiàn)性的形式”，它并不是一種抽象的結(jié)構(gòu)，而是一種幻象。在觀賞者看來，一件優(yōu)秀的藝術(shù)品所表現(xiàn)出來的富有活力的感覺和情緒是直接融合在形式之中的，它看上去不是象征出來的，而是直接呈現(xiàn)出來的。形式與情感在結(jié)構(gòu)上是如此一致，以至于在人們看來符號與符號表現(xiàn)的意義似乎就是同一種東西。”①從視覺心理的角度，平面構(gòu)成與情感表達是情景相融的關(guān)系形成了在對藝術(shù)創(chuàng)作的形式上增添不同的審美角度以及情感體驗。總之，進行藝術(shù)繪畫創(chuàng)作中運用點、線、面、色彩以及其他不同的視覺元素形式，使得當(dāng)代中國工筆畫的畫面形式效果和構(gòu)成感更為豐富。

二、當(dāng)代工筆畫的構(gòu)成元素

1 .點

在幾何定義中的點是有面積的，是有位置的，點是基本的造型元素之一。在當(dāng)代工筆畫構(gòu)成中，點的元素運用中點的造型元素、外形可以大小比例一樣，可以是千姿百態(tài)的，也可以轉(zhuǎn)化成其他不同形態(tài)的元素，組織畫面需要同以其所處的位置布局所決定。比如說生活中最常見的一張書桌、椅子、一本書、水杯等。就如羅玉鑫的作品《和光》，這幅作品描繪了二十一只不一樣花紋的鴿子，整個畫面背景像似隔熱網(wǎng)一樣，光影投射在地上。畫面中有一實一虛的對比，一實是鴿子描繪在不同空間位置和形態(tài)的表現(xiàn)，則一虛是利用物象的光影來填充，使觀者產(chǎn)生不同的心境，從而整個畫面更加飽滿。羅玉鑫運用鴿子簡單的點造型元素，鴿子代表和平、夢想的寓意。在觀畫者的角度來看給人一種置身其中寧靜輕松的感覺，羅玉鑫的作品點的構(gòu)成元素運用增強了畫面中視覺效果給人留下深刻的印象。

2 .線

在幾何定義中線的元素，是不同形態(tài)的點組成不同變化形態(tài)的線的形式，線的造型有長短、寬窄之分。線，它是最具有張力的視覺元素形式，它的形態(tài)具有多變性，方向可以不斷地變化而改變，也可以來表現(xiàn)自我的情感。如同方偉杰的作品《種子》。這幅作品中關(guān)注小學(xué)生題材，能讀出他對孩子們那份濃濃的情感和關(guān)愛，方偉杰描繪了一群小學(xué)生上體育課的場景，畫面中以一條直線“整齊”的隊伍，是把線的元素運用到畫面當(dāng)中，為整幅畫構(gòu)圖的形式呈現(xiàn)，近看畫面中小學(xué)生的表情很生動，刻畫細(xì)膩唯美很細(xì)微的變化。還有方偉杰利用大塊面“留白”，大塊面大空白的布局是為了更加突出主體，使得畫面整體性。線的造型沒有任何復(fù)雜的元素填充，都是大面積線的組合。所以方偉杰在構(gòu)思上的利用了線的特征更加切合大場景來充實畫面整體效果，反而給人產(chǎn)生更多的想象，整體感平穩(wěn)而且有張力。

3 .面

在幾何定義中面的元素，它是由點和線組合成面的形態(tài)，形態(tài)中長度、面積和空間的位置比重所決定。面的元素在當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中運用較為普遍，利用平面的二維簡化畫面，面與面間互相交替，構(gòu)成形態(tài)間層次感分明，表現(xiàn)形式美的集合過程。就如圓形匯聚成中心點呈現(xiàn)出一種平靜、縱深的感覺;方形形成團塊狀呈現(xiàn)出一種踏實、安定的感覺;三角形呈現(xiàn)出平穩(wěn)、均衡的感覺;然而有些運用不規(guī)則形的構(gòu)成形式比較靈活和感性，在構(gòu)圖中起畫面基調(diào)的主要作用。例如張研的作品《命運的聚焦》。這幅作品中關(guān)注的是構(gòu)建人類命運共同體一帶一路建設(shè)為載體的熱門題材，畫面中以不規(guī)則形狀的“中”字和樹型為形式。體現(xiàn)中國方案巨大的感染力和凝聚力，以自拍自樂的情感傳遞，彰顯了各國人民對人類未來發(fā)展的自信和向往，作品《命運的聚焦》的藝術(shù)呈現(xiàn)，彰顯了國際社會的這一主題。此作品構(gòu)成形式看起來復(fù)雜，但細(xì)看點線的分布雜而不亂，以掌握其規(guī)律特征，能使畫面富有節(jié)奏和動感的視覺效果。

4 .色彩

在構(gòu)成中通過色彩對比、調(diào)和、采集重構(gòu)和肌理等構(gòu)成元素進行構(gòu)思，色彩語言組建畫面效果。色彩的表現(xiàn)是非常豐富，色彩的表現(xiàn)也可以代表一個民族風(fēng)格，主體精神對客觀對象的色彩有著不一樣的表現(xiàn)方式，所傳達和表現(xiàn)出來的情感和精神內(nèi)涵。如同第十三屆美展中王海濱的作品《塔吉克祝?！?，這幅作品以民族為題材，在紅色背景中，穿著鮮紅色的民族服裝，營造歡快的節(jié)日中與遠(yuǎn)方親人的祝福。著眼看于整個畫面視覺中心突出，色彩運用非常明快，用色大膽而不俗氣，這就是這幅畫運用色彩上最明顯的優(yōu)點。最后王海濱在構(gòu)思上的利用了色彩的特征所想要傳達信息和表達情感來充實畫面的內(nèi)容，使得更為貼切主題，從而喚起觀畫者的情感內(nèi)心。所以說色彩的運用能營造畫面濃厚情感的氛圍，然而在當(dāng)代工筆畫的構(gòu)成元素是不可缺少的一部分。

三、在平面構(gòu)成上當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作能增加情感的表現(xiàn)力

當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的形式構(gòu)成各種各樣元素，最為關(guān)鍵的是利用物像視覺元素的形式來情感表達。情感表達可以借鑒平面構(gòu)成的重復(fù)或者近似的元素連續(xù)不斷出現(xiàn)，進行重組畫面，不一樣的形式構(gòu)成，不一樣的視覺的直觀效果，同時增加不一樣的情感表現(xiàn)力。正如蘇姍-朗格所說：“一件藝術(shù)作品就是一種表現(xiàn)性的構(gòu)成形式。”②構(gòu)成形式?jīng)]有一成不變的法則，繪畫形式與所想傳達的情意是畫面中不可缺少的因素，這才能創(chuàng)作出真情流露的藝術(shù)作品。在本次全國美術(shù)展覽作品展區(qū)中，如花鳥題材付萬金的作品《和諧家園》、郭子良的作品《生命之歌》，人物題材丁奕翔的作品《新夢》、李霞的作品《絲路春早》，山水題材陳穩(wěn)的作品《云水銜翠抱村流》、盧向玲的作品《海南，花鳥序》，上述入選作品中都巧妙地運用構(gòu)成中重復(fù)形式、近似形式、漸變形式和色彩對比、調(diào)和、采集重構(gòu)、肌理形式等與畫家們所表達的情感相融合很貼切，能強化畫面形式、增強視覺的效果沖擊力。情感形式是畫家們的賦予創(chuàng)作中的精神寄托，所以說平面構(gòu)成可以為當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作增添情感表現(xiàn)力。

四、平面構(gòu)成對當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的影響

當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的平面形式有很多方面的影響。一是平面構(gòu)成運用不同視覺造型元素營造畫面氛圍，不斷對當(dāng)代中國工筆畫創(chuàng)作進行畫面充實和改良的過程。二是在平面構(gòu)成的基本視覺元素的點、線、面和色彩的運用上，還表現(xiàn)在對于畫家們的構(gòu)圖上參考，能夠促使當(dāng)代中國工筆畫的構(gòu)圖起一定推動作用。三是平面化形式的融入增強中國工筆畫的傳情達意，更加突出主體獨特蘊含的情感。四是我們畫家們要積極尋找新方向，在尋找新方向的同時，吸取古人優(yōu)秀的繪畫經(jīng)驗，繼續(xù)發(fā)揚當(dāng)代中國工筆畫。在學(xué)習(xí)西方繪畫理論的同時，當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中國畫家們也要汲取古人優(yōu)秀的繪畫經(jīng)驗，并借鑒現(xiàn)代西方繪畫理論實踐相結(jié)合。平面構(gòu)成對當(dāng)代中國工筆畫創(chuàng)作的構(gòu)圖影響最大，當(dāng)代中國工筆畫創(chuàng)作在構(gòu)圖方面所表現(xiàn)的構(gòu)思立意與平面構(gòu)成的基本視覺元素的相結(jié)合，能增添不少情感的表現(xiàn)力?？偠灾?，在現(xiàn)當(dāng)代的今天畫家們要注重情感表達與繪畫平面造型形式的相結(jié)合，這也依然成為當(dāng)代中國工筆畫發(fā)展趨勢的新方向。

五、結(jié)語

現(xiàn)如今，萬物間是一個綿綿不息的，無論任何事物都是一脈相承、汲取優(yōu)秀的精髓，不斷進步和發(fā)展前進。然而，當(dāng)代中國工筆畫重要的是其意境，在畫面空間布置中意境都是占據(jù)獨特的存在，因畫家們通過不同的視覺方式和獨特的觀察方法，來抒發(fā)自我的情感。正是如此，當(dāng)代中國工筆畫的審美是不斷地提高，它體現(xiàn)了多元性與時代性的發(fā)展，需要利用現(xiàn)代化的繪畫理論與情感表達相結(jié)合，從而拓寬了當(dāng)代中國工筆畫創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，使其提高良好的藝術(shù)創(chuàng)作能力，為當(dāng)代工筆畫蓬勃的發(fā)展增添加瓦。

作者簡介：李煥龍，1994年6月生，男，漢族，華南師范大學(xué)在讀研究生，中國畫創(chuàng)作與理論研究方向。

注釋：

①蘇珊-朗格.藝術(shù)問題[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1983.

②蘇珊-朗格.藝術(shù)問題[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1983.18

參考文獻

[1] 蘇珊-朗格.情感與形式[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1986. 8. 63.

[2] 蘇珊-朗格.藝術(shù)問題[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1983.

[3] 李丹、馬蘭.《平面構(gòu)成基礎(chǔ)》遼寧美術(shù)出版社，2009.

[4] 張玉霞.平面構(gòu)成對現(xiàn)當(dāng)代中國畫構(gòu)圖的影響──以十二屆全國美展為例[J].武漢紡織大學(xué)學(xué)報，2015（2）：58-61.

[5] 李凱.平面構(gòu)成對中國畫構(gòu)圖的影響[J].大眾文藝，2012

（華南師范大學(xué)研究生在讀）