郭琳

摘要：《雨巷》是戴望舒的一首現(xiàn)代抒情詩(shī)，詩(shī)歌通篇彌漫著淡淡的愁緒，而詩(shī)歌中的“愁”情正是通過(guò)意象的有機(jī)組合、意脈的線性變化、韻字的著意選取得以抒發(fā)。

關(guān)鍵詞：意象;意脈;韻腳

《雨巷》是戴望舒的代表作，一經(jīng)發(fā)表后就廣為傳頌，作者因此更是獲得了“雨巷詩(shī)人”這一殊榮。我國(guó)著名的教育學(xué)家葉圣陶先生也給予了《雨巷》這首詩(shī)歌極高的評(píng)價(jià)：“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元?！薄队晗铩氛w的情感基調(diào)是憂愁、傷感、苦悶的，作者在詩(shī)歌中反復(fù)的詠嘆了他凄婉、迷茫、彷徨等低沉的情緒。那么為什么如此低沉、苦悶?zāi)兀勘疚闹饕ㄟ^(guò)意象的有機(jī)組合、意脈的線性變化、韻字的著意選取這三方面分析。

一、意象的有機(jī)組合

（一）意象系列式的呈現(xiàn)。

孫紹振提到：“意象是詩(shī)歌最小的組成單位，最小的細(xì)胞，這個(gè)細(xì)胞是由主體某一特征和客體的某一特征兩個(gè)方面猝然遇合的。其實(shí)使用意象的目的并不是要表現(xiàn)客體，而是主要表現(xiàn)主體的主觀情志。情感特征不能直接表達(dá)，就以滲入客體的方式來(lái)呈現(xiàn)。”《雨巷》中出現(xiàn)了一系列意象，如：雨巷、丁香、油紙傘、姑娘、我、籬墻、雨的哀曲等。通過(guò)分析，詩(shī)中出現(xiàn)的意象大多為系列式的呈現(xiàn)，而且是以一個(gè)零整皆宜的核心象征作為主體意象。雖然詩(shī)中詞匯意象不同，但其實(shí)都是是詩(shī)人感情幻化以現(xiàn)實(shí)參照的對(duì)應(yīng)物、是詩(shī)人苦悶、彷徨、渺茫，追求靈魂的依附體。

這些意象并不是孤立的在文中體現(xiàn)，而是互為影響，一系列的意象形成了一種聚合的情感。例如詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)的“油紙傘”“雨巷”“丁香姑娘”意象渲染了詩(shī)歌凄清之境，使讀者仿佛置身在潮濕清幽狹長(zhǎng)寂寥的雨巷中，困頓不已?！岸∠愎媚铩弊鳛檫@首詩(shī)的核心象征，是作者極力虛構(gòu)、幻想的且能夠和其互通款曲的對(duì)象。其實(shí)“丁香”在傳統(tǒng)文學(xué)中就是“惆悵”“憂愁”的代名詞，例如古詩(shī)“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，又如“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”。另外詩(shī)中的“雨巷”不僅僅是“我”永遠(yuǎn)都走不出的情緒之巷，更是“我”陷入精神上的困境的象征。這幾個(gè)意象以“丁香姑娘”為主體意象，這一主題意象每變幻出一個(gè)附屬意象，詩(shī)歌表現(xiàn)的感情便向前邁進(jìn)一步，節(jié)奏發(fā)展的脈絡(luò)更加清晰。

（二）意象的和弦

“意象的和弦”是指詩(shī)人將特定的意象賦予自己獨(dú)特的情感，通過(guò)意象的巧妙組合來(lái)達(dá)到詩(shī)歌內(nèi)在情緒抑揚(yáng)頓挫的效果，此時(shí)的一系列意象的疊加就如音色的疊置一樣，表現(xiàn)出多重奏的演繹效果。這首詩(shī)歌中的意象不僅搖曳多姿，又相互勾連。在這些意象之中，丁香一樣的“姑娘”與默默彳亍的“我”，這兩個(gè)人物意象其實(shí)本身是沒有很大的個(gè)體暗示效果，只能通過(guò)“雨巷”意象的配合中流動(dòng)起來(lái)才能“化美為媚”，也正是在丁香姑娘的出現(xiàn)——走近——飄過(guò)——消散這樣行文的動(dòng)感之美與和“我 ”的希 望——想象——邂逅——失落的情感流程的相互呼應(yīng)之中，這些獨(dú)立的意象才可以突破各自的界限，在彼此相互的映照中產(chǎn)生出“境生象外”的獨(dú)特韻致。而全詩(shī)體現(xiàn)出感人的意境氛圍，也正是這幾個(gè)主要意象有機(jī)交融的結(jié)果。

二、意脈的線性變化

《雨巷》這首詩(shī)歌，作者通過(guò)以虛寫實(shí)，轉(zhuǎn)實(shí)成虛，寫出了詩(shī)人在沒有盡頭的道路中對(duì)自身理想的苦苦追尋，雖然在這個(gè)過(guò)程中充滿了凄清、惆悵、徘徊與迷茫，可依然不放棄追尋與求索，于是再一次“撐著油紙傘，獨(dú)自 / 彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，/ 我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的姑娘”。作者經(jīng)歷了想象——現(xiàn)實(shí)——想象的過(guò)程，詩(shī)人的情感于一瞬間經(jīng)歷了憂郁、孤獨(dú)、寂寞——展示得以慰藉（虛幻的慰藉）——更加失落、彷徨的情感變化過(guò)程。文章中這一系列意象的次序組合將詩(shī)人情感狀態(tài)及流動(dòng)軌跡以物化呈現(xiàn)。

由上可知，《雨巷》意象的內(nèi)在有機(jī)性主要是通過(guò)系列式的呈現(xiàn)和內(nèi)在的有機(jī)聚合兩方面體現(xiàn)出來(lái)。首先，從詩(shī)歌中表達(dá)相同情感的意象來(lái)看，它們內(nèi)在形成相互呼應(yīng)強(qiáng)化之勢(shì)，形成了強(qiáng)大的內(nèi)聚力，從而加強(qiáng)意象抒情的力量 。其次，意象聯(lián)結(jié)形成的情感意脈也使得詩(shī)中意象形成巧妙的畫面感，從而產(chǎn)生語(yǔ)不接而意接的藝術(shù)效果。

三、韻字的著意選取

《雨巷》這首詩(shī)歌傳承了中國(guó)古代民歌的韻律美與音樂美，縱觀全詩(shī)的排列形式，有的隔句用韻，有的一韻到底，通過(guò)韻腳的變化來(lái)傳達(dá)情意，前后分押ang與iang腳韻，刻意讓一個(gè)音響反復(fù)出現(xiàn)造成回環(huán)旋律和流暢節(jié)奏。全詩(shī)更是形成回環(huán)疊加之勢(shì)，大大增強(qiáng)了詩(shī)歌情味。另外，全詩(shī)每節(jié)一共六行，每行的字?jǐn)?shù)也各不相同，聲音起起伏伏，話語(yǔ)更添平凡與瑣碎。

《雨巷》中作者強(qiáng)烈的情感宣泄也在每節(jié)的ang與iang韻字上得以體現(xiàn)。因?yàn)轫嵶謱?duì)詩(shī)歌情感的表達(dá)程度的影響主要表現(xiàn)在韻字開口度大小上。元音[a]，為舌面前元音、低元音、不圓唇元音。發(fā)音時(shí)其穩(wěn)定性、響亮度、口型大小僅次于[a]，在上古音系中，[a]是口型張開度最大，發(fā)音時(shí)最洪亮的元音。這種發(fā)音特征與戴望舒在《雨巷》中的情感宣泄程度是具有內(nèi)在一致性。情感的表達(dá)程度與韻字韻腹的開口度有一種暗中的配合關(guān)系，所以對(duì)《雨巷》”愁“情成因的分析也主要聚焦在開口度較大的韻字上。

四、結(jié)語(yǔ)

《雨巷》在詩(shī)歌發(fā)展過(guò)程中，具有重要的指導(dǎo)意義，并為之后詩(shī)人創(chuàng)作詩(shī)歌奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。值得注意的是，《雨巷》這首詩(shī)歌在意象選用和情感表達(dá)上有著獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)分析詩(shī)歌蘊(yùn)含的情感有重要意義。因此在深入分析詩(shī)歌時(shí)，要對(duì)其進(jìn)行深入的解讀，才能更加全面的把握這首詩(shī)歌。

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