中國鋼琴藝術(shù)史研究文獻(xiàn)綜述

摘要：中國鋼琴音樂在近百年的歷史中蓬勃發(fā)展。本文旨在對中國鋼琴音樂藝術(shù)史的文獻(xiàn)研究資料作一個(gè)系統(tǒng)性、歷時(shí)性的梳理，為研究中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展史的同行提供一個(gè)清晰的脈絡(luò)和資料參考。筆者以時(shí)間為分界點(diǎn)，把中國鋼琴藝術(shù)史文獻(xiàn)研究分為20世紀(jì)、21世紀(jì)初（2000—2010）、21世紀(jì)近十年（2010—2020）。20世紀(jì)的文獻(xiàn)資料具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，主要多從歷時(shí)性、宏觀性的把握為主。21世紀(jì)初的文獻(xiàn)資料研究開始向體裁、區(qū)域性研究深入。21世紀(jì)近十年的文獻(xiàn)資料研究從中國鋼琴發(fā)展的整體性、時(shí)代性還有以體裁分類研究、斷代史研究為主的研究方式。

關(guān)鍵詞：中國鋼琴藝術(shù)史 文獻(xiàn)綜述 宏觀性 整體性

一、引言

蕭友梅先生1939年發(fā)表在《林鐘》上的《鍵盤樂器輸入中國考》是研究中國鋼琴藝術(shù)史的“開篇之作”，文中將管風(fēng)琴、鋼琴和五線譜樂理等傳入中國的緣由以及在中國的發(fā)展做了相當(dāng)翔實(shí)的論述，以時(shí)間順序記述了鍵盤樂器在中國的發(fā)展。筆者認(rèn)為，中國鋼琴藝術(shù)史研究應(yīng)該包括鋼琴發(fā)展史、作曲家及其作品、鋼琴演奏發(fā)展史（演奏技法演變或著名演奏家）與教育史（學(xué)派、院系教育發(fā)展史）、中外鋼琴藝術(shù)交流史等四部分內(nèi)容。筆者將以年代為基本分類法，以中國鋼琴的發(fā)展史（總結(jié)性、區(qū)域發(fā)展史）、作品體裁類型研究等為具體分類法做以下梳理。中國鋼琴藝術(shù)史的研究以蕭友梅、魏廷格、卞萌、蒲方等為代表的前輩，較早關(guān)注到中國鋼琴藝術(shù)史研究的空白，以碩博畢業(yè)論文、學(xué)術(shù)專著等為主要陣地發(fā)表自己的學(xué)術(shù)成果，為后來的中國鋼琴藝術(shù)研究者提供了范本。

二、20世紀(jì)的中國鋼琴藝術(shù)史文獻(xiàn)研究

筆者所能收集到的20世紀(jì)研究中國鋼琴藝術(shù)史學(xué)者的文獻(xiàn)資料中，對中國鋼琴藝術(shù)史進(jìn)行系統(tǒng)性梳理的有三位，他們主要依據(jù)史料梳理中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展歷程，涉及中國鋼琴藝術(shù)的各個(gè)方面：魏廷格的《中國鋼琴曲創(chuàng)作概論（1915—1981）》和卞萌的《中國鋼琴音樂文化之形成與發(fā)展》、汪毓和的《中國鋼琴藝術(shù)在中國的發(fā)展》《對建國50年來中國鋼琴音樂發(fā)展的回顧與展望》為較早的具有歷史性的、發(fā)展性的、宏觀的整體研究的文獻(xiàn)資料。

《中國鋼琴曲創(chuàng)作概論（1915—1981）》是魏廷格先生1981年碩士學(xué)位論文的一部分。作者在文章中對中國鋼琴音樂進(jìn)行了“歷史的回顧”（從中國鋼琴音樂的起步到發(fā)展繁榮的歷程）和“歷史的啟迪”（主要是介紹中國鋼琴曲創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)、技巧和特色），該文第一次將中國鋼琴曲作為一個(gè)整體來考量，對中國鋼琴曲的時(shí)間界限、創(chuàng)作成果、作品特色、作品創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)等提出自己的觀點(diǎn)。為我們研究有關(guān)中國鋼琴音樂提供了有價(jià)值的參考。

《中國鋼琴音樂文化形成與發(fā)展》是卞萌1996年出版的專著，它是卞萌1994年在圣·彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的博士畢業(yè)論文，后被翻譯出版，成為我國鋼琴音樂文化理論研究的首部學(xué)術(shù)成果著作。本文以中國社會(huì)歷史發(fā)展為背景，按照重大歷史事件為時(shí)間順序，從1919年到1937年中國鋼琴音樂的初步發(fā)展、抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭期間中國鋼琴音樂的發(fā)展、新中國成立到20世紀(jì)60—70年代期間鋼琴藝術(shù)的發(fā)展、1976年以后的發(fā)展，從鋼琴演奏、教學(xué)、理論研究及創(chuàng)作全面系統(tǒng)地論述了中國鋼琴音樂文化的形成與發(fā)展。

《關(guān)于鋼琴藝術(shù)在中國的發(fā)展》由汪毓和作于1998年，發(fā)表在童道錦、孫明珠編選的《鋼琴藝術(shù)研究——中國鋼琴作品的分析與演奏》中。作者在文章中主要分析了西方鋼琴音樂的發(fā)展、中西方音樂的交流影響、鋼琴音樂在中國的發(fā)展和作品的創(chuàng)作，呼吁中國音樂界、音樂家以發(fā)展中國音樂事業(yè)為己任，需得全面掌握鋼琴音樂的中外文文獻(xiàn)，加強(qiáng)中國鋼琴作品的創(chuàng)作。

《對建國50年來中國鋼琴音樂發(fā)展的回顧與展望》是汪毓和在1999年10月發(fā)表在《鋼琴藝術(shù)》上的文章。文中對新中國成立50年來中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展做出總結(jié)：鋼琴這個(gè)藝術(shù)載體在國內(nèi)有了自己的創(chuàng)造，鋼琴教師隊(duì)伍日益穩(wěn)定和龐大，教學(xué)體系日趨系統(tǒng)化，教學(xué)成果突出（主要指鋼琴家的培養(yǎng)），為我國以后的鋼琴事業(yè)奠定了一個(gè)堅(jiān)實(shí)有力的基礎(chǔ)。在50—80年代，鋼琴從專業(yè)或師范音樂院校的一門必修課，到80年代的各種鋼琴演奏形式的出現(xiàn)，體現(xiàn)了社會(huì)大眾的接受認(rèn)可程度，也為鋼琴學(xué)習(xí)賦予了培養(yǎng)孩子音樂素質(zhì)、開發(fā)大腦的科學(xué)教育意義?？上驳氖?，“中國風(fēng)格”成為中國鋼琴作曲者的創(chuàng)作目標(biāo)與努力方向。

值得一提的是，蒲方的《論中國鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展》是中國最早研究中國鋼琴音樂作品體裁類型的文獻(xiàn)資料，為我國鋼琴音樂體裁類型研究開辟了道路。

《論中國鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的發(fā)展》是蒲方1990年的碩士畢業(yè)論文。作者主要從西方及中國鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展概況、中國鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作中民族風(fēng)格的體現(xiàn)方面，論述了鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作和發(fā)展。在中國鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中，作曲家在利用西方音樂的基礎(chǔ)上，以突出本民族的風(fēng)格內(nèi)涵（旋律、多聲思維、曲式結(jié)構(gòu)、配器、鋼琴技巧）為目的，創(chuàng)作出既符合西方作曲理論又融合中國民族風(fēng)格的優(yōu)秀鋼琴協(xié)奏曲。作者在結(jié)語中也為中國現(xiàn)代樂器創(chuàng)作的發(fā)展提出了可行的方法。創(chuàng)作要緊跟時(shí)代的步伐，音樂作品應(yīng)是社會(huì)生活情感體驗(yàn)的產(chǎn)物。作曲家應(yīng)該更加深入挖掘中國傳統(tǒng)音樂文化，大膽創(chuàng)新，將不同的音樂元素進(jìn)行融合，形成有新意的成果。同時(shí)，要做到理論聯(lián)系實(shí)踐，創(chuàng)作要與表演相結(jié)合，二者缺一不可，只有這樣，鋼琴協(xié)奏曲才有發(fā)展的可能。

此時(shí)期的文獻(xiàn)資料從中國鋼琴曲的創(chuàng)作發(fā)展、中國鋼琴音樂文化研究及體裁研究等方面出發(fā)，在中國鋼琴藝術(shù)史研究史上占有重要地位，為中國鋼琴藝術(shù)史各個(gè)研究領(lǐng)域貢獻(xiàn)了重要的學(xué)術(shù)成果。

三、21世紀(jì)初（2000—2010年）的中國鋼琴藝術(shù)史文獻(xiàn)研究

21世紀(jì)初，中國鋼琴音樂藝術(shù)研究向多元化發(fā)展。筆者認(rèn)為，這一時(shí)期的中國鋼琴藝術(shù)史文獻(xiàn)資料“中觀”研究較多。筆者從眾多文章中選中體裁研究有竇青的《中國風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲研究》;音樂文化研究有馮效剛的《20世紀(jì)上半葉中國鋼琴音樂文化》;鋼琴藝術(shù)史研究有張凡的《鋼琴藝術(shù)淺論》;音樂區(qū)域性研究文獻(xiàn)：廖紅宇《福建鋼琴音樂發(fā)展歷史研究》。

竇青的《中國風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲研究》從練習(xí)曲的多個(gè)方面入手，研究內(nèi)容深入，為中國鋼琴藝術(shù)研究者的練習(xí)曲研究增磚添瓦?！吨袊L(fēng)格鋼琴練習(xí)曲研究》是竇青2006年3月的首都師范大學(xué)碩士畢業(yè)論文。作者對練習(xí)曲的歷史溯源、概念界定、發(fā)展研究、創(chuàng)作特色、演奏技術(shù)以及“中國風(fēng)格”在練習(xí)曲中的體現(xiàn)等方面展開對中國風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲的研究，認(rèn)為中國風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲是在繼承中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，借鑒現(xiàn)代作曲技術(shù)創(chuàng)作而成，并對四種類型的練習(xí)曲進(jìn)行了較深入的探究，總結(jié)了練習(xí)曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并指出了不足之處。

馮效剛的《20世紀(jì)上半葉中國鋼琴音樂文化》從歷史文化人物發(fā)展的角度，對20世紀(jì)中國鋼琴音樂的創(chuàng)作、表演等內(nèi)容作了較深入的探究?！?0世紀(jì)上半葉中國鋼琴音樂文化》（1900—1949年中國鋼琴音樂文化的嬗變軌跡）是馮效剛2007年4月南京藝術(shù)學(xué)院博士畢業(yè)論文。作者對20世紀(jì)上半葉中國鋼琴音樂文化進(jìn)行了全方位的整體性、歷史性、系統(tǒng)性梳理及分析。文章分為中國鋼琴藝術(shù)與中國音樂文化、鋼琴音樂文化在中國的萌生（1919年以前）、鋼琴音樂文化在中國的早期形態(tài)（1919—1927）、中國鋼琴音樂文化走向成熟（1927—1937）、中國鋼琴音樂文化向縱深發(fā)展（1937—1949）、中國鋼琴音樂文化發(fā)展的主動(dòng)選擇——本階段對中國鋼琴音樂文化的思考。

《鋼琴藝術(shù)史淺論》是張凡2007年11月發(fā)表在內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）上的一篇文章。作者主要從樂器發(fā)展（鍵盤、鍵盤樂家族、現(xiàn)代鋼琴發(fā)展），作曲家和作品，鋼琴演奏和鋼琴教育的發(fā)展（特殊的鋼琴藝術(shù)史人物，鋼琴藝術(shù)史研究特點(diǎn)）方面進(jìn)行研究。筆者認(rèn)為，作者較簡潔地把中國鋼琴藝術(shù)的主要方面敘述出來，對筆者整體把握中國鋼琴藝術(shù)史有一個(gè)方向性的指引。

廖紅宇《福建鋼琴音樂發(fā)展歷史研究》是從區(qū)域性的音樂發(fā)展入手，分析地方性民族志到地方音樂的發(fā)展史，其中包含社會(huì)文化、人文、教育事業(yè)等各種因素對區(qū)域性音樂發(fā)展的形成要素。《福建鋼琴音樂發(fā)展歷史研究》是廖紅宇在福建師范大學(xué)的博士畢業(yè)論文。作者從鋼琴傳入福建的歷史“啟程”，對影響福建近百年鋼琴事業(yè)發(fā)展的歷史、人物、相關(guān)事件等，盡可能完整地進(jìn)行了梳理。主要以時(shí)間順序?qū)⒏＝ㄒ魳钒l(fā)展分為四個(gè)時(shí)期，以歷史文化為背景，國家政策、地區(qū)政策為依據(jù)，論述了福建音樂的發(fā)展?fàn)顩r、特征及成因。福建鋼琴音樂發(fā)展歷史補(bǔ)充了中國鋼琴藝術(shù)史的研究，為中國鋼琴藝術(shù)史發(fā)展增加了區(qū)域性研究成果。

這幾篇文章從體裁研究、創(chuàng)作研究、區(qū)域性音樂研究等方面較全面地反映了21世紀(jì)初的中國鋼琴音樂文獻(xiàn)研究成果。

四、2010—2020年中國鋼琴藝術(shù)史文獻(xiàn)研究

近十年中國鋼琴藝術(shù)史研究發(fā)展更加繁榮，越來越多的人認(rèn)識(shí)到中國鋼琴音樂研究的重要性，同時(shí)國家政策也越來越重視中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展。中國鋼琴音樂的宏觀性研究：劉小龍的《中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展60年》、梁茂春的《百年琴韻》。以作曲家角度進(jìn)行歷時(shí)性視角的文獻(xiàn)研究：張奕明的《民國鋼琴志》。斷代史鋼琴音樂研究：陳保良的《21世紀(jì)初中國鋼琴音樂創(chuàng)作研究》、杜佳俊的《新中國初期（1949—1966）鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作研究》。這幾部文獻(xiàn)從作曲家、教育發(fā)展、作品創(chuàng)作、斷代史研究等幾個(gè)方面，對中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展史研究提供了非常重要的研究價(jià)值。

《中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展60年》是劉小龍2009年3月至2010年3月發(fā)表在《鋼琴藝術(shù)》雜志上的連載文章，是一篇以研究中國鋼琴音樂文化現(xiàn)象為專題的系列學(xué)術(shù)論文，作者以各個(gè)時(shí)期的社會(huì)文化為背景，以中國鋼琴音樂的教育發(fā)展、鋼琴作品的創(chuàng)作、鋼琴表演為突破點(diǎn)，分析中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展的60年。

首先，文章從為中國鋼琴音樂教育做出突出貢獻(xiàn)的外國音樂家在中國的教育入手，為我國鋼琴教育事業(yè)培養(yǎng)了大量人才。使這些青年鋼琴家在國內(nèi)國際鋼琴比賽上嶄露頭角，為我國鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展、鋼琴藝術(shù)水平的提高做出了自己的貢獻(xiàn)，同時(shí)也體現(xiàn)了我國此時(shí)期的鋼琴教學(xué)水平。

其次，作者又從中國鋼琴曲獨(dú)奏曲的創(chuàng)作歷程出發(fā)，認(rèn)為每個(gè)作曲家的創(chuàng)作都較好地體現(xiàn)出了創(chuàng)作階段的社會(huì)背景、文化底蘊(yùn)和時(shí)代特征，例如：鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。

最后，作者從鋼琴的普及教育、國際比賽、社會(huì)性鋼琴考級(jí)這幾個(gè)方面論述了中國鋼琴音樂的發(fā)展趨向與精英式鋼琴教育的成果，同時(shí)也探討了中國鋼琴教育未來的發(fā)展方向：讓愛好音樂的人愛上音樂是鋼琴普及教育發(fā)展的最終目標(biāo)。

《百年琴韻——中國鋼琴創(chuàng)作的萌芽與高潮》是梁茂春2015年5月到2020年6月發(fā)表在《鋼琴藝術(shù)》雜志上的連載文章。作者以《百年琴韻》一文，對這近百年的中國鋼琴創(chuàng)作的成果及發(fā)展歷程進(jìn)行梳理和總結(jié)。作者從趙元任、蕭友梅、唐學(xué)詠、李樹化、老志誠等人的創(chuàng)作起始拉開中國鋼琴音樂創(chuàng)作的序幕。1915年到1934年以前為中國鋼琴創(chuàng)作的萌芽期，國內(nèi)鋼琴教育剛剛起步，鋼琴作品稍顯稚嫩。

作者把1934年到1949年定為“中國鋼琴音樂的第一次高潮”。在當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)歷史背景下，1934年俄國音樂家齊爾品“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”這一音樂文化背景下，鋼琴音樂創(chuàng)作趨于專業(yè)化，出現(xiàn)了歷久彌新的中國風(fēng)格鋼琴曲。例如：賀綠汀的《牧童短笛》等，還有齊爾品、劉雪庵、江文也、陳泗治、黃幀茂、陳洪、馬思聰、丁善德、瞿維、桑桐等人的鋼琴創(chuàng)作，這些作曲家的作品成為中國鋼琴音樂研究的珍品。

1949年到1966年為“中國鋼琴創(chuàng)作的第二次高潮”。新中國成立后，出現(xiàn)了更多優(yōu)秀的作品，如鋼琴套曲、協(xié)奏曲等在這一時(shí)期的創(chuàng)作較為突出。也有作曲家對民族風(fēng)格進(jìn)行探索、對民歌進(jìn)行改編以及時(shí)代背景下應(yīng)景創(chuàng)作。

1966年到1976年為“中國鋼琴創(chuàng)作的第三次高潮”。這一時(shí)期沒有較多的原創(chuàng)作品，只有各類歌曲、傳統(tǒng)器樂、古曲等的改編曲。

1977年到1999年為“中國鋼琴創(chuàng)作的第四次高潮”。受“改革開放”影響，這一時(shí)期鋼琴作品呈現(xiàn)出超越前幾次的輝煌。作曲家對作品風(fēng)格的理解呈現(xiàn)出多樣化，各類體裁的作品層出不窮，奏鳴曲、協(xié)奏曲、組曲、前奏曲、改編曲等。中國鋼琴作品的創(chuàng)作與時(shí)代特征緊密相關(guān)，梁茂春先生以其深厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)，為中國鋼琴研究者提供了一個(gè)清晰的總結(jié)性、歷史性、發(fā)展性的文獻(xiàn)資料。

《民國鋼琴志》是鋼琴演奏家張奕明的專著，由海南出版社出版。這部專著中作者主要以42位作曲家的生平及鋼琴作品的創(chuàng)作為內(nèi)容，以蕭友梅這位民國時(shí)期鋼琴作品最多的華人作曲家開始，以作曲家的學(xué)院、音樂團(tuán)體、地區(qū)為分類依據(jù)，使讀者對這一時(shí)期的社會(huì)環(huán)境有大體了解，并從編年體的角度對民國時(shí)期的鋼琴作品進(jìn)行了概括。

《21世紀(jì)初中國鋼琴音樂創(chuàng)作研究》是陳保良2015年3月在曲阜師范大學(xué)的碩士畢業(yè)論文。陳保良的《21世紀(jì)初中國鋼琴音樂創(chuàng)作研究》主要以斷代的方式研究21世紀(jì)初的中國鋼琴音樂，從中國鋼琴音樂的發(fā)展概況到作品創(chuàng)作理念、創(chuàng)作風(fēng)格。作者首先從21世紀(jì)之前中國鋼琴音樂創(chuàng)作以及21世紀(jì)初的中國鋼琴音樂創(chuàng)作入手，進(jìn)行歷時(shí)性的梳理;其次以21世紀(jì)初的中國鋼琴音樂創(chuàng)作想法、現(xiàn)狀反思為主要內(nèi)容進(jìn)行分析，認(rèn)為建設(shè)“中國鋼琴音樂學(xué)派”需要有優(yōu)秀的既符合民族性與現(xiàn)代性相結(jié)合，又能為聽眾所接受的鋼琴作品問世。

杜佳俊的《新中國初期（1949—1966）鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作研究》是以斷代史的方式，主要對新中國初期的鋼琴奏鳴曲這一體裁進(jìn)行研究?！缎轮袊跗冢?949—1966）鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作研究》是杜佳駿2016年4月南京藝術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)論文。作者主要以新中國初期（1949—1966）這一時(shí)間的奏鳴曲創(chuàng)作為研究對象，采用“實(shí)證性方法”和“思辨性方法”對這一時(shí)期的鋼琴奏鳴曲進(jìn)行了音樂學(xué)分析以及奏鳴曲創(chuàng)作軌跡和發(fā)展規(guī)律的梳理。筆者認(rèn)為作者較全面、客觀地對這一時(shí)期的鋼琴奏鳴曲有一個(gè)較詳細(xì)的研究，也正如作者本人所說：為中國鋼琴藝術(shù)奏鳴曲研究添磚加瓦。

中國鋼琴藝術(shù)史研究文獻(xiàn)還有很多，筆者從中選出較有時(shí)代性、宏觀性、整體性、歷時(shí)性的經(jīng)典文獻(xiàn)進(jìn)行梳理。本文在諸多前輩研究成果基礎(chǔ)上，對中國鋼琴音樂研究文獻(xiàn)資料作以上整理，希望能為廣大研究中國鋼琴音樂的學(xué)者提供學(xué)習(xí)資料的梳理，能對中國鋼琴音樂的發(fā)展有一個(gè)大體上的認(rèn)識(shí)。由于筆者的水平有限，可能會(huì)出現(xiàn)一些失誤，希望各位學(xué)者指出不足，以待改進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張凡.鋼琴藝術(shù)史淺論[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2007（S1）：569-573.

[2]蒲方.中國鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作中的民族化追求[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1991（04）：59-65.

[3]郭燕紅.蕭友梅《舊樂沿革》述評(píng)[J].音樂藝術(shù)，1988（04）：84-87.

[4]魏廷格.我國鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展[J].音樂研究，198

3（02）：41-52.

[5]卞萌.中國鋼琴文化之形成與發(fā)展[M].卞善藝，譯.北京：華樂出版社，1996.

[6]汪毓和，陳聆群，主編，中華民族文化促進(jìn)會(huì)編.回首百年 20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典論文集[M].重慶：重慶出版社，1994.

[7]馮效剛.20世紀(jì)上半葉中國鋼琴音樂文化[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2007.

（作者簡介：李皓玥，女，碩士研究生在讀，內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)、鋼琴演奏與教學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）